miniaturadeimagen| Retrato de Erma Bossi de Carlo Wostry (1902) Erma Bossi, de soltera Erminia Bosich, (nacida el 9 de junio de 1875 en Pola (Istria), Austria-Hungría, hoy Croacia; † el 14 de abril de 1952 en Cesano Boscone en la provincia de Milán Carla Pellegrini Rocca: Eine Galeristin auf den Spuren einer schwer zu fassenden Künstlerin, Carla Pellegrini Rocca über ihre Recherchen zu Erma Bossi. In: Ausst. Kat.: Erma Bossi, Eine Spurensuche. Schloßmuseum Murnau 2013, S. 59. ) fue una pintora que inició su carrera en Múnich a principios del . Su obra quedó diezmada en gran medida por las dos guerras mundiales y las persecuciones de los nacionalsocialistas. En 2013, se dedicó una exposición individual a la obra, casi inexplorada, de la artista en el Schloßmuseum de Murnau. Sandra Uhrig (Hrsg.): Erma Bossi, Eine Spurensuche. In: Ausst. Kat.: Schloßmuseum Murnau, 25. Juli bis 3. November 2013. Hasta ese momento apenas se conocían dos docenas de obras de Bossi, por lo que durante mucho tiempo se subestimó su importancia en el desarrollo general del arte moderno. Hoy tenemos una mejor visión de su obra después de que se hayan reunido originales no descubiertos e imágenes fotográficas desconocidas de sus obras perdidas. Carla Pellegrini Rocca: Eine Galeristin auf den Spuren einer schwer zu fassenden Künstlerin, Carla Pellegrini Rocca über ihre Recherchen zu Erma Bossi. In: Ausst. Kat.: Erma Bossi, Eine Spurensuche. Schloßmuseum Murnau 2013, S. 56 ff. Ihr Geburtsdatum hatte sie erfunden. in FAZ vom 2. September 2013, Seite 27.
Vida y obra
Inicios artísticos Gracias a investigaciones en Trieste, el antiguo puerto austriaco en el Mediterráneo, se han encontrado importantes datos sobre la biografía de Bossi. Carla Pellegrini Rocca: Eine Galeristin auf den Spuren einer schwer zu fassenden Künstlerin, Carla Pellegrini Rocca über ihre Recherchen zu Erma Bossi. In: Ausst. Kat.: Erma Bossi, Eine Spurensuche. Schloßmuseum Murnau 2013, S. 59. Según estos, completó con éxito sus estudios en la escuela secundaria femenina municipal de Trieste, que preparaba a sus alumnos para la carrera docente. Nancy von Breka-Ficović: Erma Bossi – Eine Spurensuche von Kroatien und Italien über Deutschland nach Frankreich und zurück. In: Ausst. Kat.: Erma Bossi, Eine Spurensuche. Schloßmuseum Murnau 2013, S. 24. En 1889, la prensa local mencionó por primera vez el nombre de Erminia Bosich en relación con las atractivas artesanías que su escuela presentó al público en una exposición. Al año siguiente, los dibujos de Bosich fueron elogiados. En 1892 incluso se les concedió la calificación de “espléndidos”. Sergio Vatta: Triester Künstler in München. Die Ausbildung einer Malerin. In: Ausst. Kat.: Erma Bossi, Eine Spurensuche. Schloßmuseum Murnau 2013, S. 34.
Su primera exposición individual tuvo lugar en Trieste en 1897. Hacia 1900 se italianizó el nombre a Erma Bossi. En 1912 se informó así sobre sus inicios artísticos: “La artista ha desarrollado un talento rico y flexible a pesar de muchas dificultades.” Fischer: Das neue Bild, Veröffentlichung der Neuen Künstlervereinigung München. 1912, S. 29. La prensa de la época la animó a “continuar sus estudios de arte, por los que muestra una inclinación superior a la media”. A finales de año, Bossi fue aceptada como miembro del “Círculo de Artistas de Trieste”. Sergio Vatta: Triester Künstler in München. Die Ausbildung einer Malerin. In: Ausst. Kat.: Erma Bossi, Eine Spurensuche. Schloßmuseum Murnau 2013, S. 37 f. A esta asociación también perteneció Carlo Wostry, que pintó un retrato de Bossi en 1902, al que otorgó una notable dedicatoria: “La honorable colega”.
Estudios en Múnich "A mediados de 1904, Erma estaba en Múnich" y "según sus propias declaraciones, estudió con los profesores Anton Ažbe y Heinrich Knirr". Carla Pellegrini Rocca: Eine Galeristin auf den Spuren einer schwer zu fassenden Künstlerin, Carla Pellegrini Rocca über ihre Recherchen zu Erma Bossi. In: Ausst. Kat.: Erma Bossi, Eine Spurensuche. Schloßmuseum Murnau 2013, S. 60. Su llegada a la capital bávara parece estar determinada con seguridad, ya que Ažbe murió al año siguiente. Bernd Fäthke: Jawlensky und seine Weggefährten in neuem Licht. München 2004, S. 76. Bossi conoció personalmente al pintor esloveno. Se cree que otras instituciones de estudio que Bossi frecuentó en Múnich incluyen a la academia de mujeres de la asociación de artistas, pero también la Escuela Phalanx de Wassily Kandinsky. Franziska Uhlig: Biographien. In: Ausst. Kat.: Der Blaue Reiter und das Neue Bild, Von der „Neuen Künstlervereinigung München“ zum „Blauen Reiter“. Städtische Galerie im Lenbachhaus, München 1999, S. 369. No se sabe cuándo Bossi llegó por primera vez a París para continuar su formación. Uno de sus cuadros sin fecha, que es una copia de la “Madonna con el conejo” de Tiziano del Louvre no lo puede atestiguar. Sandra Uhrig (Hrsg.): Erma Bossi, Eine Spurensuche. In: Ausst. Kat.: Schloßmuseum Murnau, 25. Juli bis 3. November 2013. S. 116 f.
Miembro de la Asociación de Nuevos Artistas de Múnich En los años anteriores ya existían contactos con los pintores que fundaron la Nueva Asociación de Artistas de Múnich (NKVM) como Kandinsky y Gabriele Münter. Alexej von Jawlensky dice en sus memorias: “En 1909 fundé con Kandinsky, Werefkin, Bossi, Erbslöh y el Dr. Fischer“ Alexej Jawlensky: Lebenserinnerungen In: Clemens Weiler (Hrsg.), Alexej Jawlensky: Köpfe-Gesichte-Meditationen. Hanau 1970, S. 114. la NKVM. Bossi se alojó en 1908 en la misma casa de huéspedes en Murnau am Staffelsee, donde vivieron Kandinsky, Münter, Werefkin y Jawlensky. Sandra Uhrig: Vorwort und Dank. In: Ausst. Kat.: Erma Bossi, Eine Spurensuche. Schloßmuseum Murnau 2013, S. 15. Además, Adeline, la esposa de Erbslöh, testificó que conoció a Bossi antes de 1909. Sandra Uhrig: Vorwort und Dank. In: Ausst. Kat.: Erma Bossi, Eine Spurensuche. Schloßmuseum Murnau 2013, S. 19, Anm. 6. El informe del cronista Otto Fischer es ciertamente dice al respecto: la NKVM “fue fundada en enero de 1909. [...] en el transcurso del mismo año se unieron a la asociación: Paul Baum, Vladimir von Bechtejeff, Erma Bossi, Karl Hofer, Moissey Kogan y Alexander Sacharoff." Otto Fischer: Das neue Bild. Veröffentlichung der Neuen Künstlervereinigung München, München 1912, S. 22.
1909, participación en la 1.ª Exposición de la NKVM miniaturadeimagen| Circo, 1909 Bossi participó en la primera exposición con seis cuadros. Ausst. Kat.: Der Blaue Reiter und das Neue Bild, Von der „Neuen Künstlervereinigung München“ zum „Blauen Reiter“. 1999, S. 356. El cuadro “Circo” Gollek: Der Blaue Reiter und die Neue Künstlervereinigung München 1982, S. 24. expuesto en aquella exposición se ha conservado y actualmente se encuentra en préstamo permanente en la Städtische Galerie de la Lenbachhaus de Múnich. Se trata de un cuadro que informa sobre el desarrollo del panorama artístico de Múnich en aquella época. Se encuentra entre las primeras pinturas expresionistas conocidas y muestra claras influencias de Henri de Toulouse-Lautrec, Georges Seurat y Henri-Gabriel Ibels. Bernd Fäthke: Bossi, ihre Münchner Kollegen und ihre Vorbilder. In: Ausst. Kat.: Erma Bossi, Eine Spurensuche. Schloßmuseum Murnau 2013, S. 46 ff. Por otro lado Bossi había desarrollado una afinidad por el arte de Paul Cézanne en particular, Bernd Fäthke: Bossi, ihre Münchner Kollegen und ihre Vorbilder. In: Ausst. Kat.: Erma Bossi, Eine Spurensuche. Schloßmuseum Murnau 2013, S. 86 ff. que compartía con su colega pintor de Trieste , Pietro Marussig.
Los cuadros de Bossi también confirman que no fueron los fauves ni el propio Henri Matisse quienes influyeron en el repentino desarrollo de la pintura expresionista y abstracta en Múnich desde 1908. Porque se basan en las fuentes de las que también bebieron los fauves, es decir, las pinturas de Vincent van Gogh, Paul Gauguin y sus sucesores, los Nabis. Pero Edvard Munch,Bernd Fäthke: Munch, München und anderswo. Bildzitate, Weltkunst, Nr. 19, 1. Oktober 1997, S. 1986 ff. formado en Francia e influenciado por Okumura Masanobu Bernd Fäthke: Bossi, ihre Münchner Kollegen und ihre Vorbilder. In: Ausst. Kat.: Erma Bossi, Eine Spurensuche. Schloßmuseum Murnau 2013, S. 98 f. también jugó un papel decisivo en el desarrollo de la mayoría de los pintores que hicieron carrera en Schwabing. Desde la perspectiva actual, Bossi debe contarse entre ellos. Según el catálogo de la exposición de la NKVM, Bossi vivía en Múnich en 1909. Ausst. Kat.: Der Blaue Reiter und das Neue Bild, Von der „Neuen Künstlervereinigung München“ zum „Blauen Reiter“. 1999, S. 356.
1910, participación en la 2.ª Exposición de la NKVM miniaturadeimagen| Naturaleza muerta, 1910 Bossi volvió a participar en la segunda exposición de la NKVM en 1910 con seis obras. Se conservan un “naturaleza muerta” Ausst. Kat.: Der Blaue Reiter und das Neue Bild, Von der „Neuen Künstlervereinigung München“ zum „Blauen Reiter“. 1999, Kat. 52; schon bei Fischer: Das neue Bild, Veröffentlichung der Neuen Künstlervereinigung München. 1912, Tafel VI. y un cuadro titulado “Noche de luna”. Ausst. Kat.: Der Blaue Reiter und das Neue Bild, Von der „Neuen Künstlervereinigung München“ zum „Blauen Reiter“. 1999, Kat. 51; schon bei Fischer: Das neue Bild, Veröffentlichung der Neuen Künstlervereinigung München. 1912, Tafel VIII. En este último utilizó la técnica de la pintura tono sobre tono, invención de Louis Anquetin, Bernd Fäthke: Louis Anquetin und die Ton-in-Ton-Malerei. Weltkunst, Nr. 22, 15. November 1996, S. 2977 ff. con la que enriqueció el cloisonismo. En la época de la NKVM, era muy popular esta forma de mirar el mundo a través de un cristal monocromático y transferir la impresión resultante al lienzo. El estilo pictórico de Anquetin también fue muy popular entre Marianne von Werefkin, Alexej von Jawlensky y especialmente en Gabrielle Münter. miniaturadeimagen| Marianne von Werefkin, hacia 1910