miniaturadeimagen|Felix Mendelssohn en 1846. El Trío para piano n.° 2 en do menor, Op. 66 es una pieza camerística para violín, violonchelo y piano compuesta por Felix Mendelssohn en 1845. La partitura está dedicada a su amigo el compositor y violinista Louis Spohr, quien tocó la pieza con él al menos una vez.

Historia La composición se desarrolló en 1845 en Fráncfort. Al enterarse de su estancia en la ciudad, muchos visitantes buscaron a Mendelssohn, incluido un estudiante inglés llamado W. S. Rockstro. Presentado a este joven estudiante, Mendelssohn lo invitó, junto con el violinista Ferdinand David, a leer partes de su nuevo trío con piano. Dedicado a Louis Spohr y presentado a Fanny Mendelssohn en su cumpleaños, lo terminó el 30 de abril de 1846.

El trío sirvió de inspiración a Johannes Brahms, y éste hizo referencia al tema inicial del final en el scherzo de su Sonata para piano n.º 3, Op. 5, además de que la apertura del primer movimiento de este trío forma la base de la línea de piano del final de su Cuarteto para piano n.º 3 en do menor, Op. 60.

Se publicó en febrero del año 1846.

Estructura y análisis

La obra consta de cuatro movimientos:

I. Allegro energico e con fuoco, en do menor II. Andante expresivo, en mi bemol mayor III. Scherzo. Molto allegro quasi presto, en sol menor IV. Finale. Allegro appassionato, en do menor – do mayor

Una interpretación típica dura poco menos de 30 minutos.

I. Allegro energico e con fuoco El primer movimiento, Allegro energico e con fuoco, está escrito en la tonalidad de do menor, en compás de 4/4 y sigue la forma sonata. De hecho constituye uno de los usos más notables de la forma sonata por parte de Mendelssohn, el primer movimiento del trío con piano comienza con una textura tormentosa construida sobre arpegios en los tres instrumentos que invocan la obertura de Las Hébridas y la Sinfonía escocesa del propio Mendelssohn. El tema principal del primer movimiento cita una de las Lieder ohne Worte (Canciones sin palabras) de Mendelessohn, la Op. 102, n.º 1. El esquema armónico general del movimiento pasa de la tónica en el tema primario a la mediante en el tema secundario y se cierra en la dominante.no|500x500px II. Andante expresivo El segundo movimiento, Andante expresivo, está en mi bemol mayor y en compás de 9/8. Presenta una canción de cuna para piano, tomando prestado su planteamiento rítmico de una de las Lieder ohne Worte, la Op. 19, n.º 6 ("Canciones de barcos venecianos"). La suave entrada del violín y el violonchelo sobre la línea de balanceo del piano convierte el movimiento en un Duett ohne Worte.no|500x500px III. Scherzo. Molto allegro quasi presto El segundo movimiento, Scherzo. Molto allegro quasi presto, está en sol menor y en compás de 2/4. Descrito por Mendelssohn como "un poco desagradable de tocar", este movimiento sigue un diseño de rondó lleno de pasajes imitativos que pasan a través de los tres instrumentos. Con reminiscencias de una bagatela, los tres instrumentos entran compensados por una corchea en la línea que se mueve rápidamente, creando un efecto de apilamiento. Como en los primeros scherzos de Mendelssohn, la forma lúdica y salvaje del movimiento mantiene su gran energía hasta el final. La alta energía del movimiento se ha comparado con la del scherzo de El sueño de una noche de verano del propio Mendelssohn, aunque también presenta motivos que se remontan al scherzo de su famoso Octeto de cuerda. La música se suaviza abruptamente y termina con nítidos acordes en pizzicato.no|500x500px IV. Finale. Allegro appassionato El cuarto y último movimiento, Finale. Allegro appassionato, retoma la tonalidad inicial que luego pasa a do mayor y el compás es 6/8. Es el movimiento más famoso de la pieza. Se abre con un salto inusual en el violonchelo. Destaca el uso de la melodía de un coral. Tras la introducción del tema inicial, la obra cita Gelobet seist du, Jesu Christ, y luego se expande para incluir también una melodía de un salterio ginebrino del , conocida por su asociación con el Salmo 100 (William Kethe), como la melodía culminante.no|500x500px Referencias

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