Barroco de Dresde

mini|Bernardo Bellotto, llamado Canaletto, El Elba cerca de Dresde, vista del horizonte de la ciudad desde el muelle Neustadt (1748) mini|La Frauenkirche reconstruida

Se conoce como barroco de Dresde (Dresdner Barock) (1694 a 1763) al desarrollo específico del estilo barroco y rococó bajo el elector de Sajonia y más tarde rey polaco Augusto el Fuerte (r. 1697-1733) y su hijo Federico Augusto II (r. 1734-1763). Además de las influencias francesas, los modelos italianos influyeron especialmente en el estilo arquitectónico de la ciudad residencial de Dresde, que se extendió por toda Sajonia (y Polonia, especialmente Varsovia). También se conoce como barroco sajón (Sächsischer Barock) o barroco augusteo (Augusteischer Barock).

El período barroco de Dresde mini|El Zwinger de Dresde

Cuando aún era un joven príncipe, Augusto el Fuerte emprendió en 1687-1689 un Grand Tour por Europa, que lo llevó por países del norte de Europa, y también por Francia, España, Italia y finalmente vía Viena y Praga de regreso a Dresde. Al crecer en un entorno fuertemente influenciado por el Renacimiento sajón, las impresiones que recopiló no fueron en vano. Cuando inesperadamente fue ascendido a elector tras la repentina muerte de su hermano en 1694, pronto se convirtió en el prototipo del príncipe barroco y mecenas de las artes y, por tanto, finalmente en una figura de la historia mundial. La naturaleza de poder elemental del «Hércules sajón» (Sächsischen Herkules) pronto puso su sello en la ciudad y el país. Se inició la conversión de la ciudad residencial en una síntesis barroca de las artes. «Este Augusto —dijo Carl Justi, refiriéndose al emperador Augusto— encontró un pequeño capital con entramado de madera y dejó detrás una grande de piedra». „Auch dieser August fand eine kleine Hauptstadt aus Fachwerk vor und ließ eine große steinerne zurück“. mini|Castillo de Pillnitz, palacio acuático (de estilo „exotischen“ con Chinoiseries) con la escalera del barco hacia el Elba

La atractiva ubicación a orillas del Elba y el clima templado del valle del Elba con los viñedos a lo largo de la Ruta del Vino Sajona fueron el punto de partida ideal para rediseñar todo el paisaje según el modelo italiano. Al igual que el Gran Canal veneciano, el Elba se convirtió en un canal rodeado de magníficos edificios como telón de fondo, por lo que el efecto general siempre estuvo en primer plano. La magnífica góndola expuesta en Pillnitz está inspirada en las góndolas venecianas. Al adquirir la corona real polaca en 1697, Augusto el Fuerte se convirtió en gobernante de un vasto imperio, Sajonia-Polonia. Como resultado, la provincia de Dresde se convirtió en una metrópoli de prestigio europeo. Además de Viena, se convirtió en la gran mediadora cultural entre Oriente y Occidente. Augusto el Fuerte hizo construir el Eje sajón en Varsovia, mientras que el Kronentor del Zwinger parece haber sido influenciado por el polaco. La corte de Dresde también se hizo conocida en toda Europa por sus opulentos festivales y eventos cortesanos.

mini|Augusto el Fuerte, elector de Sajonia y rey de Polonia (1670-1733)

Pero Augusto el Fuerte no creó el barroco de Dresde de la nada. Ya alrededor de 1600 y hasta bien entrada la guerra de los Treinta Años, artistas como el escultor tesino Giovanni Maria Nosseni o la familia Walther (Andreas III, Christoph IV, Michael y Sebastian Walther), el orfebre Hans Kellerthaler o el compositor Heinrich Schütz habían promovido en Dresde un clima que estimaba las artes. El arquitecto Pöppelmann, el orfebre Dinglinger y el escultor Permoser ya estuvieron bajo la dirección de su padre Juan Jorge III que lllegó desde lejos al tribunal de Dresde. El abuelo Juan Jorge II, cuyas opulentas festividades cortesanas impresionaron al joven Augusto, hizo que Johann Georg Starcke construyera en 1678 el Palacio en el Gran Jardín como "preludio" del barroco de Dresde, basado en modelos del primer barroco francés e italiano, al mismo tiempo que el que se consideraba el prototipo del palacio de placer barroco, el palacio de Marly-le-Roi (1679-1696) de Luis XIV, el «rey Sol». Al mismo tiempo, el hermano de Juan Jorge II, Augusto, hizo construir en Weißenfels el Schloss Neu-Augustusburg del barroco temprano con su magnífica iglesia palaciega. El maestro de obras del Oberland, Wolf Caspar von Klengel, el primer arquitecto barroco importante de Dresde, enseñó al ya crecido príncipe Federico Augusto la arquitectura de fortificaciones y la arquitectura civil. Durante el resto de su vida, el rey ayudó a redactar los diseños de sus arquitectos o proporcionó los diseños iniciales.

Sin embargo, al comienzo de su reinado a partir de 1694, Augusto se concentró en la organización de festividades programáticas, en las que el propio monarca siempre desempeñaba el papel principal, para lo cual hizo ampliar el Gran Jardín Großen Garten y diseñarlo a Johann Friedrich Karcher. También encargó al orfebre Dinglinger la realización de obras representativas. Sin embargo, la primera década de su reinado se caracterizó principalmente por la muy costosa adquisición de la corona real polaca en 1697 y la aún más costosa Gran Guerra del Norte a partir de 1700. En alianza con el zar Pedro I, Augusto emprendió la reconquista de la otrora Livonia polaca contra Carlos XII de Suecia para obtener el reconocimiento de la nobleza polaca y, si fuera posible, convertir la monarquía electiva en una monarquía hereditaria. La contraofensiva sueca expulsó a Augusto de Polonia e incluso ocupó Sajonia en 1706, por lo que se vio obligado a renunciar a la corona polaca en el Tratado de Altranstädt. Sólo después de la derrota de Carlos XII cerca de Poltawa en 1709, con ayuda rusa, se reconquistó Polonia. Por estas razones, el primer edificio de Augusto el Fuerte fue el palacio Taschenberg para su amante Constantia von Cosel en 1705-1708. Hasta 1708, Dinglinger construyó por su cuenta la Hofstaat des Großmoguls (Corte del Gran Mogol), una obra de arte políticamente evocadora repleta de miles de piedras preciosas que, como era de esperar, Augusto compró y que tardaría años en amortizar. Inmediatamente dispuso su regreso a Varsovia.

mini|Casas barrocas reconstruidas en el Neumarkt de Dresde El rey se esforzó al tiempo por introducir reformas en la administración, la legislación, los impuestos y el ejército con el objetivo de hacer cumplir los principios centralizadores de gobierno. Las normas de construcción de Dresde, que fueron modificadas varias veces, también fueron una expresión de la voluntad absolutista en la arquitectura. Exigieron el uso exclusivo de piedra y prescribieron el número y la altura de los pisos, así como los colores del estucado. Se utilizaron principalmente en la reconstrucción barroca de la nueva ciudad real, pero también se crearon nuevas calles con una apariencia uniforme en el área de Neumarktes. El ingeniero oficial August Christoph von Wackerbarth dirigió la industria de la construcción electoral sajona desde 1697 y se convirtió en intendente general de edificios civiles y militares y supervisor de la oficina de superestructura civil en 1706; Como ministro de Construcción de facto, se convirtió en el «director del Barroco de Dresde» („Regisseur des Dresdner Barock“, Fritz Löffler). El westfaliano Matthäus Daniel Pöppelmann recibió el encargo de construir el Zwinger de Dresde en 1711; se convirtió en un representante del exuberante estilo alto barroco – moldeado por Italia y mediado por Viena y Praga – que fue rechazado en partes del norte de Alemania y en Gran Bretaña por ser «demasiado católico». A partir de 1710, Augusto el Fuerte hizo producir la porcelana de Meissen que pronto se convirtió en un importante producto de exportación y en una importante fuente de ingresos. En 1718, Pöppelmann añadió un teatro de ópera al Zwinger, después de que el antiguo teatro de ópera de Taschenberg sirviera como sede de la orquesta de la corte católica desde 1708. A partir de 1713, Zacharias Longuelune introdujo el barroco neoclásico francés en Dresde. Johann Christoph Knöffel, miembro de la siguiente generación, un sajón descubierto y promovido por Wackerbarth, continuó desarrollando la concepción más reservada de Longuelune, que se basaba en el clasicismo francés, y fundó el rococó sajón. En 1728 se convirtió en el tercer maestro de obras del Oberland, junto con los dos mencionados anteriormente. En el Oberbauamt siempre se encargaban diseños a varios arquitectos por separado, y generalmente no se seleccionaba ninguno, sino que se recopilaban diferentes elementos formales de los diseños individuales, en los que a menudo participaban el rey y Wackerbarth. Este proceso "colegial" condujo a la síntesis de muchas influencias estilísticas.Hagen Bächler und Monika Schlechte: Führer zum Barock in Dresden, Dortmund 1991, S. 20f. En Leipzig trabajaron al mismo tiempo Johann Gregor Fuchs (1650-1715), el alumno de Pöppelmann, David Schatz (1667–1750), Christian Döring (1677–1750), George Werner (1682–1758), más tarde conocido como el "Knöffel de Leipzig", y Friedrich Seltendorff (1700–1778).

El barroco sajón surgió, con un retraso en comparación con Italia y Francia, en su propio campo de tensión: en él, las formas arquitectónicas más moderadas del norte protestante se encontraron con el arte del sur influenciado por la Contrarreforma. Porque no hay duda de que la conversión de Augusto el Fuerte al catolicismo preparó el terreno para el barroco como forma artística de la Contrarreforma en Sajonia; en las zonas protestantes del norte rara vez se desarrolló tan magníficamente; una excepción son los palacios del rey Federico II de Prusia, quien, sin embargo, vivió de sus impresiones juveniles en la corte de Augusto el Fuerte e hizo llegar a artistas de Sajonia para que. construyesen sus palacios, que el rococó federicense influenció significativamente.Gottfried Kiesow, Barock in Sachsen (Vorwort), Monumente Edition, Seite 2 «Es característico del barroco sajón que lo rico y animado se combinen peculiarmente con la frialdad intelectual».„Charakteristisch ist für den sächsischen Barock, daß sich das Reiche und Bewegte eigentümlich mit Verstandeskühle verbindet.“. Udo von Alvensleben, Dresden und das Augusteische Zeitalter, in: Besuche vor dem Untergang, Adelssitze zwischen Altmark und Masuren, Aus Tagebuchaufzeichnungen zusammengestellt und herausgegeben von Harald von Koenigswald, Frankfurt/M.-Berlin 1968, S. 19–30, hier S. 30 Se «caracteriza como festivo, alegre, noble y mesurado».„als festlich-heiter, nobel und maßvoll charakterisiert“. Hagen Bächler und Monika Schlechte: Führer zum Barock in Dresden, Dortmund 1991, S. 7 mini|Bernardo Belotto: Dresden, Frauenkirche und Rampische Gasse, entre 1749 y 1753