La escuela polifónica aragonesa o escuela aragonesa de música polifónica se refiere a un conjunto de compositores de música polifónica que estuvieron activos en Aragón durante desde mediados del y principios del .

Historia

Desde al menos el , la mayoría de los principales centros religiosos de España, como catedrales, colegiatas y monasterios, contaban con coros destinados a realzar la liturgia. A partir del , estos centros comenzaron a distinguirse por la presencia de maestros de capilla, compositores innovadores y altamente cualificados, vinculados a tres grandes escuelas de música polifónica en España: la andaluza, la castellana y la catalana. Estas se unieron a dos escuelas menores, la valenciana y la aragonesa, todas configuradas dentro del marco general de la polifonía española o ibérica, caracterizada por rasgos propios que la diferenciaban de las tradiciones musicales situadas más allá de los Pirineos.

Durante el , se produjo un cambio significativo en la organización de la música catedralicia con la unificación de los cargos de precentor, responsable de la dirección del coro, y magister cantus, maestro de canto, en la figura única del maestro de capilla. En Aragón, este cargo emergente adquirió relevancia en varios centros religiosos, como la Catedral de Huesca, donde la actividad documentada de maestros de capilla comienza en 1535 con Antonio de Viant, y la Catedral de Zaragoza, que registra la presencia de Pedro de Apiés en 1546.

En la segunda mitad del siglo , las capillas de música aragonesas se consolidaron como algunos de los principales centros de producción y consumo musical en España. Las catedrales más destacadas, especialmente la Seo y el Pilar en Zaragoza, junto con otras como Albarracín, Barbastro, Huesca, Jaca, Tarazona y Teruel, se convirtieron en los escenarios preferentes para las celebraciones litúrgicas de mayor solemnidad. Estas instituciones disponían de recursos más amplios, capaces de atraer a maestros de prestigio y a músicos experimentados, lo que redundó en actuaciones de notable sofisticación.

Las colegiatas también desempeñaron un papel relevante en la creación y difusión de la música polifónica, especialmente las de Borja, Daroca y Calatayud, aunque, pese a contar con medios considerables, no alcanzaron el grado de esplendor musical de las grandes catedrales aragonesas.

Miembros

El primer maestro que se puede atribuir a esta escuela es Juan García Basurto (1477–1547), cantor en la Catedral de Tarazona, para pasar posteriormente al magisterio del Pilar, para acabar como maestro de capilla de la Capilla Real de Felipe II. Pero la figura más importante de la escuela será Melchor Robledo (1510–1586), maestro de capilla del Pilar y más tarde de La Seo, que posiblemente cantó en Roma, en la Capilla Sixtina. Robledo tiene el honor de ser incluido entre los compositores del renombre de Josquin, Morales, Victoria o Palestrina. Su reputación llegaba a Italia y sus composiciones seguían tocándose en La Seo en el . Se han conservado numerosas obras suyas repartidas por catedrales de toda España.

Otro de los grandes representantes de la escuela aragonesa fue el organista de La Seo, Sebastián Aguilera de Heredia (1561-1627), del que se han conservado una serie de motetes. Sus magníficats, publicados en su Canticum Beatissimae Virginis Deiprae Mariae, a cuatro, cinco, seis y ocho voces, muestran el típico trabajo español del fabordón, con una profunda religiosidad y austeridad técnica. También a caballo entre los siglos y , está Pedro Ruimonte (1565-1627), que aunque posiblemente se formó con Melchor Robledo en las clases públicas que daba en La Seo, no fue maestro en ningún centro religioso, sino que fue maestro de capilla de la capilla de música del archiduque Alberto y la princesa Clara Eugenia en Flandes, donde publicó varios libros con sus obras.

Otros miembros de menor relieve fueron Nicasio Zorita (1545-1593), maestro de capilla en la Catedral de Tarragona, conocido por su colección de 32 motetes; Antonio de Viant (fl. 1535-1539); Juan de Olorón (fl. 1545-1570); Francisco de Silos (1555-1636); Felipe Baltasar (1569-1631); Martín de Tiebas (fl. 1586-1601); Juan Arnalte (fl. 1572-1611); Pedro Ferrer; Juan Blas de Castro (1561-1631); Miguel López (1669-1723), ya muy tardío. Finalmente también se suele contar a Miguel Navarro (1563-1627) en la escuela aragonesa, a pesar de que probablemente se formó en Pamplona.

Véase también Polifonía Aragonesa Música de Aragón

Referencias

Categoría:Corrientes y escuelas musicales del Renacimiento Categoría:Música de Aragón