derecha|miniaturadeimagen| Retrato en huecograbado sobre un anillo, posiblemente de Equedemo (circa 220 a. C.). Equedemo o Echedemos ( ; Fl. 190 a. C.) fue un estadista griego de la antigua Atenas.Pantos 1989, p. 282
Biografía derecha|miniaturadeimagen| Esta inscripción fragmentaria del Ágora menciona el papel de Equedemo en la reorganización de la Anfictionía de Delfos. Equedemo, hijo de Mnesitheos, Cidateneo,Pantos 1989, p. 282 era miembro de una importante familia que formaba parte de la aristocracia ateniense.Pantos 1989, p.283, p. 284, fn. 48, p. 286, text + fn. 56
Tuvo al menos dos hijos, Mnesitheos y Arketos, nacidos alrededor del 200 a. C. o un poco más tarde.Esto se deduce del hecho de que todavía eran menores en 183/182 a.C., véase Pantos 1989, p. 287.
En el 190 a. C., Equedemo era el jefe de la embajada ateniense que negoció una tregua entre la República romana y la Liga de Etolia.Pantos 1989, p. 282
En el 185/184 a. C. jugó un papel importante en la reorganización de la Liga Anfictiónica de Delfos.
Se cree que en el año 170/169 a. C. fue el maestro de la moneda de la ciudad.Pantos 1989, p. 284
Embajada Equedemo era el líder de la embajada ateniense (princeps legationis eorum) que medió en un conflicto entre etolios y romanos en el 190 a. C.Pantos 1989, p. 282
Estas negociaciones son descritas en detalle por el historiador griego Polibio (Las Historias, XXI.4-5) y por el historiador romano Tito Livio (La Historia de Roma, XXXVII.6-7).Polibio, Historias, libro 21, capítulo 4,Polibio, Historias, libro 21, capítulo 5Livio, Historia de Roma, libro 37, capítulo 6.Livio, Historia de Roma, libro 37, capítulo 7.
Liga Anfictiónica En 185/184 a. C., Equedemo jugó un papel importante en la reorganización de la Liga Anfictiónica de Delfos.
Este hecho está atestiguado por dos inscripciones, una de Delfos y otra de Atenas.Habicht 1987
Epigramas derecha|miniaturadeimagen| La Antología palatina es un manuscrito del que contiene una colección de poemas y epigramas griegos desde el en adelante. Dos de los epigramas probablemente se refieren a Equedemo. Equedemo es probablemente el tema principal de dos epigramas de la Antología Palatina, del poeta ateniense Artemón.Pantos 1989, pp. 283–284
En un poema, en el que Equedemo es todavía un niño "en su mejor momento", el poeta está enamorado y le roba un beso:Anthologia Palatina, XII.124, ver Pantos 1989, p. 283; traducido por William Roger Paton; original:
Se ha interpretado que el temor del poeta se refiere al alto estatus social y al poder de la familia de Equedemo, que podría causar un daño considerable al poeta si sus avances se juzgaran demasiado audaces.Pantos 1989, p. 283
En el segundo poema, en el que Equedemo ha crecido, recibe una serie de cumplidos mucho más elaborados:Anthologia Palatina, XII.55, ver Pantos 1989, pp. 283–284; traducido por William Roger Paton; original:
Aquí, se le llama "un segundo Febo ático", siendo Phoebus (literalmente "radiante") un epíteto común de Apolo. Esta comparación es sin duda una referencia a su belleza, pero también podría referirse a un dispositivo personal que más tarde estampó en monedas atenienses. A Equedemo también se le llama "el señor de la tierra de Cécrope ", es decir, señor de Atenas, lo que indica su alta posición social y riqueza. Dos líneas finales, que lamentan la antigua gloria de Atenas, indican la fecha del epigrama a principios del , cuando el poder cada vez menor de Atenas permitió a los romanos aumentar su influencia en Grecia y el mundo helenístico en general (el conflicto con los etolios por ejemplo). ).Pantos 1989, p. 284, p. 282
Moneda derecha|miniaturadeimagen| Un ejemplo de un tetradracma de estilo nuevo, repleto de inscripciones y símbolos adicionales. En algún momento del , Atenas estableció una nueva iconografía de la acuñación, con el anverso con una cabeza de Atenea y el reverso con un búho con imágenes, símbolos e inscripciones adicionales que identifican, entre otras cosas, a las personas responsables de acuñar las monedas.Lewis 1962
Entre estas monedas de estilo nuevo ateniense hay una serie completa con las letras EXE en el reverso, que posiblemente datan del 170 al 169 a. C.Fotos de dos monedas publicadas en Pantos 1989, pl.49:e,f; ejemplos adicionales: SH26465. Tetradracma de plata, Ancients: Classic Greek Coins: Parte 1 (Atenas, Tetradracma de plata), Classical Numismatic Group, XXVIII, Venta de Nueva York, 8 de diciembre de 1993 (p. 18, cat.120) - todas con las letras EXE sobre un busto o cabeza de Helios a la derecha del reverso. Estos se han citado como prueba de que Equedemo era el maestro de la moneda ateniense en ese momento.Pantos 1989, p.284La cronología de las acuñaciones del Nuevo Estilo ateniense sigue siendo algo incierta, véase Mattingly 1990; otra fecha sugerida para las monedas es 137-136 a.C. o 135-134 a. C., en este caso EXE podría referirse a un miembro posterior de la misma familia, Echedemos hijo de Arketos, Kydathenaieus, y la cabeza de Helios podría ser un emblema familiar, véase Pantos 1989, p. 284; este Echedemos (Ἐχέδημος Ἀρκέτου) se conoce por una inscripción de hacia 155-154 a. C. como vencedor en la fiesta de Theseia, véase: Pantos 1989, pp. 284-285, nota 49; Inscriptiones Graecae IG II² 958. El cargo de maestro de ceca se otorgaba casi exclusivamente a miembros de la aristocracia ateniense, recibiendo el honor de colocar el nombre y el emblema de uno en las monedas de la ciudad.Pantos 1989, p. 284, fn. 48
Debajo del monograma, las monedas llevan un pequeño dispositivo de una cabeza o busto de Helios, con una corona de rayos sobre una voluminosa cabellera aparentemente rizada. Este emblema podría ser una alusión a la bella apariencia de Equedemo, en paralelo con la comparación con Apolo en un epigrama de Artemón.Pantos 1989, pp. 284–285
Retrato derecha|miniaturadeimagen| El retrato firmado por Apolonio. Un retrato en un anillo del Museo de Arte Walters en Baltimore fue identificado tentativamente como el de Equedemo.Pantos 1989
El retrato es un grabado granate de alrededor del 220 a. C.Anillo con el retrato de un cortesano en el Walters Art Museum; ca. 220 a.C.; oro, granate; 2,8 x 2,3 x 2,5 cm; inscripción "de Apolonios" (traducción); adquisición del museo, 1942; número de ingreso 57.1698La piedra es concretamente un piropo, de 2,6 x 2,3 cm, véanse: Vollenweider 1980, p. 153; Pantos 1989, p. 278, nota 8; Gross 2008 p. 57, nota 47La foto de la impresión calcográfica está publicada en: Furtwängler 1900, I, pl. LXIII:36; Hill 1943, p. 62, fig. 3; Vollenweider 1980, pl. 40:3a,3b; Pantos 1989, pl. 49:d; Gross 2008, p. 187, pl. 2:3; Messina 2012, p. 122, fig. 2 Está engastado en un original y anillo giratorio de oro elaborado.Hill 1943, p. 62Vista de perfil del anillo en el sitio web del museo; otras vistas están publicadas en Hill 1943, p. 61, fig. 2. La obra se puede fechar con seguridad ya que está firmada por el grabador Apolonio (ΑΠΟΛΛΩΝΙΟ[Σ o Υ]),Pantos 1989, pl. 49:c,d; Messina 2012, p. 122 quien también esculpió y firmó un retrato de un muy joven Antíoco III.Vollenweider 1980, pp. 151-152; Pantos 1989, pp. 278-279; Gross 2008, p. 134, cat. II 6; recientemente se ha cuestionado la identificación de estos dos anillos como obra del mismo maestro, véase Messina 2012.El retrato calcográfico firmado se encuentra en un bisel, procedente de un sello o de un anillo, en el Museo Nacional de Atenas, inv. 594, vid: Gross 2008, p. 134, cat. II 6; Messina 2012, p. 121; la piedra se describe diversamente como un granate (piropo) o una cornalina, diámetro como 1,9 cm o 2,1 cm, véase: Vollenweider 1980, p. 153; Gross 2008, p. 134, cat. II 6; Messina 2012, p. 121, nota 2; fotos de la piedra publicadas en: Vollenweider 1980, pl. 40:2; Gross 2008, p. 187 pl. 2:2; Messina 2012, p. 121, fig. 1; fotos de la impresión publicadas en: Vollenweider 1980, pl. 40:2a,2b; Gross 2008, p. 187, pl. 2:1; Messina 2012, p. 121, fig. 1El sujeto puede identificarse con seguridad por comparación con las monedas emitidas hacia 223-213 a.C., véase Gross 2008, p. 38; ocasionalmente se han expresado algunas dudas, véase Messina 2012, p. 121, nota 4; Antíoco III sólo tenía 18 años cuando asumió el trono, lo que concuerda bien con que el retrato se hiciera hacia 220 a.C., véase Pantos 1989, p. 287. Apolonio también podría haber sido responsable de hacer troqueles de monedas para Antíoco III, ya que algunas de sus monedas llevan el monograma ΑΠΟ,Vollenweider 1980, p. 151, fn. 29; Pantos 1989, p. 287Fotografías de un tetradracma procedente de una ceca de Nisibis (Mesopotamia, actual Turquía), actualmente en el Hunterian Museum de Glasgow, publicadas en: Vollenweider 1980, pl. 39:3a; Messina 2012, p. 122, fig. 2 aunque esto es objeto de discusión.Gross 2008, p. 52; Messina 2012, p. 123 Varias impresiones de sellos, una de Antíoco III,Tamaño del sello superior a 1,9 x 1,7 cm, impresión conservada en el Museo de Iraq, Bagdad, véase Messina 2012, p. 123, p.124, nota de pie de página 15; fotografía publicada en Messina 2012, p. 123, fig. 4a. una de Antíoco IV,Tamaño del sello superior a 2,1 x 1,9 cm, impresión conservada en el Museo de Iraq, Bagdad, véase Messina 2012, p. 123, p.124, nota de pie de página 15; fotografía publicada en Messina 2012, p. 123, fig. 4b. y seis de un noble desconocido,Están especialmente bien impresos y conservados. Tamaño del sello superior a 1,8 x 1,6 cm, todas las impresiones se conservan en el Museo de Iraq, Bagdad, véase Messina 2012, p.124; las fotos de una de las impresiones se publican en Messina 2012, p. 123, fig. 4c, y en la cubierta del libro catálogo. excavadas en Seleucia del Tigris en el Irak moderno, todas sin firmar, han sido atribuidas a Apolonio o a su círculo por motivos estilísticos.Messina 2012, pp. 124–125Las impresiones proceden del edificio del archivo de Seleucis, donde se han encontrado más de 25.000 sellos de arcilla, datados en los siglos III y II a.C. utilizando los retratos de los gobernantes y los sellos del departamento del impuesto sobre la sal, véase Messina 2012, p.121 La influencia de su obra se ha detectado en las monedas de Antíoco III acuñadas en Antioquia.Gross 2008, pp. 39–40 Apolonio fue ciertamente un grabador de primer nivel,Hill 1943, p. 64; Pantos 1989, p. 288; Gross 2008, p. 39; Messina 2012, p. 121, fn. 2 pero nada más se sabe de él, ya que su nombre es muy común.Pantos 1989, p.287; Messina 2012, p. 123Otro grabador del mismo nombre pero que trabajó en una época posterior es conocido por varias obras firmadas, véase Richter 1956, pp. XXXVI-XXXVII; una impresión de sello retrato de baja calidad de Seleucia en el Tigris está firmada "ΑΠΟΛΛ[Ο o Ω][...]" al revés, aunque también podría ser el nombre del propietario, véase Messina 2012, p. 124, fig.5, p.125; Atenas produjo muchos escultores con este nombre, véase: Pantos 1989, p. 287; Messina 2012, p. 123, nota de pie de página 13; el famoso Torso del Belvedere lleva la firma destacada de "Apolonios, hijo de Néstor, ateniense"; el Boxeador de bronce del Quirinal también lleva la firma de "Apolonios, hijo de Néstor", véase Messina 2012, p. 123, nota de pie de página 13; por último, Plinio el Viejo atribuyó el monumental Toro Farnesio a un tal Apolonios de Tralles y a su hermano TauriscoIncluso se ha sugerido que los dos retratos firmados que nos ocupan son obras de dos grabadores contemporáneos diferentes del mismo nombre, véase Messina 2012 Se ha planteado la hipótesis de que sea un ateniense que trabajó durante algún tiempo en las cortes seléucidas y posiblemente en otras cortes helenísticas.Pantos 1989, p. 288; Gross 2008, p. 39; Spier 1991, p. 91
La datación del anillo alrededor del 220 a. C. concuerda con lo que se sabe sobre Equedemo. Sus dos hijos nacieron alrededor del año 200 a. C., por lo que veinte años antes debió ser bastante joven.Pantos 1989, p. 287