miniaturadeimagen|346x346px| Una mujer rubia ( Flora ) Una mujer rubia, también llamada Flora, es un óleo de Palma el Viejo, que data de alrededor de 1520, pero no fue documentado hasta 1870, en la colección de la National Gallery de Londres. Esta imagen de medio cuerpo de una mujer con una camisa blanca holgada con un manto verde oscuro, sosteniendo algunas flores, ha sido interpretada como una representación idealizada de la belleza femenina (a veces en relación con la diosa romana Flora), y como un retrato real de o bien una dama o una cortesana.

Descripción El cuadro fue pintado al óleo sobre una tabla de madera de 77,5 cm por 64,1 cm; se añadió posteriormente una tira de 2,54 cm de alto a lo largo de la parte superior del panel, alargándolo.Richter 1910, i. p. 129. Se encuentra en muy buenas condiciones, con la mayor parte del repintado concentrado en el lado de la cara y el cabello que queda en la sombra.Gould 1975; repr. 1987, p. 187.

El tema es una mujer joven de piel clara y cabello rubio y sedoso que le cae cuidadosamente sobre los hombros, quien muestra un amplio escote; su camisola blanca o camicia está desabrochada y se desliza de su hombro, dejando al descubierto su seno y pezón derechos, y hay una pequeña y delgada cinta azul, diseñada para abrochar la camisola. En su mano derecha sostiene un pequeño ramo de flores primaverales coloridas.Richter 1910, i. p. 129.Richter 1910, i. pp. 133–134.Kren, et al., eds. 2018, p. 346.

Fecha El cuadro se ha fechado a alrededor de 1520 al compararse el tratamiento de Palma del peinado del sujeto con estilos similares en cuadros de artistas venecianos contemporáneos, como Lorenzo Lotto.Gould 1975; repr. 1987, p. 188. Jean Paul Richter, escribiendo en 1910, pensó que el cuadro era representativo del trabajo de Palma durante la década anterior, de 1510 a 1520, y lo alió en composición con la "hermosa serie de retratos" que ahora se conserva en la Galería de Viena.Richter 1910, i. p. 130. La obra ha sido comparada con la Sibila de Palma, también fechada en la década de 1520.Royal Collection Trust. En Venus y Cupido en un paisaje, otra obra de Palma, fechada por el Museo Fitzwilliam, donde cuelga, hacia 1523 o 1524,Fitzwilliam Museum. Venus tiene el mismo mentón con hoyuelos y otros rasgos faciales, que el sujeto de esta pintura.National Gallery.

Análisis Palma el Viejo es conocido principalmente por escenas religiosas y retratos femeninos y, según Cecil Gould, este ejemplo de este último grupo es característico de su estilo.Gould 1975; repr. 1987, pp. 184–185.Humfrey 1995, p. 167. El tema es una mujer joven de ese "tipo voluptuoso opulento", en palabras de Richter, que fue muy admirada en Venecia a principios del , y fue representada en obras de Tiziano, Palma, Lorenzo Lotto, Bonifazio Veronese, Paris Bordone, y otros.Richter 1910, i. p. 129.Richter 1910, i. p. 133. Se discute el carácter de estas obras, en cuanto a si las mujeres representadas son simplemente ideales de belleza femenina creados por el artista, o retratos de bellezas realmente existentes y, si son retratos, de quiénes.Philipps 1905, p. 26.Humfrey 1995, pp. 167–168. miniaturadeimagen| Flora de Tiziano, . En los catálogos de la Galería Nacional, esta imagen se tituló durante muchos años Flora en honor a la antigua diosa romana de la primavera y las flores.Gould 1975; repr. 1987, p. 187.Richter 1910, i. pp. 129–130. Ciertas particularidades de la composición, como el ramillete de nomeolvides, ranúnculos (o alhelíes) y prímulas sostenidos en la mano derecha del sujeto, y la sugerencia erótica de la camisa holgada, han hecho que se la compare con la pintura anterior de Tiziano del mismo nombre. Richter, que titula la obra Retrato de una dama, escribe sobre la "fría blancura" de la camisa que se ha caído de los hombros, "como la vaina desechada de una flor que se abre".Richter 1910, i. pp. 129, 134. Gould cree probable la influencia de Tiziano, aunque no demostrable dada la escasez de fuentes primarias para la obra.

Se desconoce la identidad de la modelo y, según Gould, es imposible determinarla dado el "tratamiento resumido de las facciones".Gould 1975; repr. 1987, p. 187. Richter, por el contrario, describe las "cabezas cuidadosamente individualizadas" de mujeres de Palma como retratos.Richter 1910, i. p. 134. Palma pintó una serie de medios cuerpos similares de bellezas (reales o ideales), y esta categoría se convirtió en una de sus especialidades.Humfrey 1995, p. 167. Tales imágenes erotizadas no estaban destinadas a la exhibición pública, sino a ser colgadas en apartamentos privados,Richter 1910, i. p. 135. y fueron encargadas por una clientela de coleccionistas masculinos adinerados. También hay evidencia de que algunas cortesanas y amantes exitosas compraron y poseyeron seductores retratos de sí mismas para publicitar sus encantos.National Gallery. Los retratos de estas mujeres bien conocidas eran encargados por sus amantes y admiradores, quienes a veces incluso fueron retratados posando con esas piezas. [lower-alpha 1] Claude Phillips escribe sobre "las exquisitas cortesanas de cabello rubio dorado, o, si se prefiere, modelos, que aparecen y reaparecen constantemente en este período del arte veneciano".Phillips 1897, p. 52. La conexión se extiende al nombre Flora, que era un alias común de las prostitutas en Italia desde la época romana.Jones 2012.Held 1961, pp. 202–203.Santore 2008, pp. 20–21. Por lo tanto, esta pintura se ha interpretado como "probablemente un retrato de una cortesana veneciana". Sin embargo, según Richter, aunque los cuadros de mujeres de Palma a veces pueden representar cortesanas, también pueden ser retratos de grandes damas, y novias, cuyos maridos simplemente estaban orgullosos de su belleza.Richter 1910, i. pp. 133–135.

Procedencia Palma nunca firmó ni fechó ninguno de sus lienzos, y aunque hoy en día se le atribuye este por el estilo y manejo de la composición, falta totalmente la documentación de este cuadro antes de 1870.Gould 1975; repr. 1987, p. 187.Richter 1910, i. p. 131. El 30 de abril de 1870 fue subastado por Christie's como lote 53 de la venta de William Delafield, con atribución a Paris Bordone.Gould 1975; repr. 1987, p. 188.Richter 1910, i. p. x. El cuadro fue comprado por un tal Dr. Becci en Florencia, quien lo había adquirido algún tiempo antes en Inglaterra, y estaba firmemente convencido de que era de Leonardo da Vinci. Anteriormente había pertenecido a un Sr. Delafield.Richter 1910, i. p. 136. Fue adquirido por Ludwig Mond en 1889, quien, justo antes de su muerte en 1909, lo legó, junto con la mayor parte de su colección de cuadros de Antiguos Maestros, a la National Gallery, a la espera de la muerte de su viuda, Frida Mond, quien vivió hasta 1923.Wardleworth 2003, p. 88. En 1924, después de resolver una disputa legal con la familia, la Galería Nacional adquirió la pintura (número de acceso NG3939) a través del legado de Mond.

Tres copias o versiones de la composición han sido registradas:

Anteriormente en la colección del duque de Northumberland en Syon House, subastada por Sotheby's el 26 de marzo de 1952 como lote 109.Gould 1975; repr. 1987, p. 188.Richter 1910, i. p. 136. Procedente de una venta anónima, subastada por Sotheby's el 12 de diciembre de 1954 como lote 62. Vendido en Colonia en 1904. La modelo se describe usando perlas.Spahn 1932, p. 126.

Alusiones

En su novela de 1969 Ada o el ardor: una crónica familiar, Vladimir Nabokov se refiere a esta imagen ("una rubia veneciana") y al pintor ("un Palma el Viejo borracho").Nabokov 1969, p. 141.Shapiro 2014, p. 156.

Obras relacionadas

Referencias

Bibliografía Gould, Cecil (1975; repr. 1987). Las escuelas italianas del siglo XVI . Catálogos de la Galería Nacional. Londres: William Clowes Ltd. págs. 184–185, 187–188. Held, Julius S. (1961). "17. Flora: diosa y cortesana" . En Meiss, Millard (ed. ). Ensayos en honor a Erwin Panofsky . vol. 1. Nueva York: Prensa de la Universidad de Nueva York. págs. 201–218 Humfrey, Peter (1995). Pintura en la Venecia renacentista . New Haven y Londres: Yale University Press. págs. 162–168. Jones, Jonathan (4 de abril de 2012). "Flora en carne y hueso: Una mujer rubia de Palma Vecchio" . The Guardian (edición en línea. ). Consultado el 16 de enero de 2023. Kren, Thomas; Burke, Jill; Campbell, Stephen J., editores. (2018). El desnudo renacentista . Museo J. Paul Getty. págs. 346–347, pl. 106. Nabokov, Vladímir (1969). Ada o Ardor: una crónica familiar . Nueva York: McGraw Hill International, Inc. pág. 141. ( Ada en línea ). Phillips, Claude (1897). La obra anterior de Tiziano . Londres: Seeley & Co., Limited; Nueva York: The Macmillan Company. págs. 18, 52. Philipps, Adolf (febrero de 1905). "Die Kunst der Renaissance in Italien" (Resumido del alemán). En Maestría en Arte, vol. 6, Parte 62 (Palma Vecchio). Boston: Bates & Guild Co., págs. 26–27. Richter, Jean Paul (1910). La colección Mond, una apreciación . vol. 1 . Londres: John Murray. págs. 129–136, lámina viii. Santore, Cathy (2008). "Como una ninfa" . Fuente: Notes in the History of Art, 27(4): págs. 20–21. Shapiro, Gavriel (2014). La tierna amistad y el encanto del acuerdo perfecto: Nabokov y su padre . Ann Arbor: Prensa de la Universidad de Michigan. pag. 156. Spahn, A. (1932). Palma Vecchio . Leipzig: Karl W. Hiersemann. pag. 126. Wardleworth, Dennis (2003). "La batalla 'amistosa' por el legado de Mond" . The British Art Journal, 4(3): págs. 87–93. "Palma Vecchio | Una mujer rubia | NG3939" . Galería Nacional . Consultado el 28 de noviembre de 2022. "RCIN 405763 - Una Sibila" . Fideicomiso de la Colección Real . Consultado el 14 de enero de 2023. "Venus y Cupido: 109" . El Museo Fitzwilliam . Consultado el 17 de enero de 2023.

Enlaces externos

Hanley, Lynn (13 de mayo de 2021). "Flora la rubia ambiciosa" . Más allá de la Paleta . Consultado el 20 de febrero de 2023. Shafe, Laurence (nd ). "El desnudo renacentista" . Shafe págs. 47–48. Consultado el 20 de febrero de 2023. "Adquisición: Mond Bequest (1907-1999)" . Galería Nacional . Consultado el 14 de enero de 2023. "Venta Nocturna de Pinturas y Esculturas Maestras / Lote 20" . Sotheby´s . 2017. Consultado el 28 de enero de 2023. "Palma Vecchio" . Cavallini a Veronese . Consultado el 13 de enero de 2023. "RCIN 2081366 - 'Figura femenina' 1857" . Fideicomiso de la Colección Real . Consultado el 17 de enero de 2023.

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