alt=El_Señor_de_los_Anillos_lectura_(cropped)|miniaturadeimagen|250x250px|El Anillo Único, tema central de los libros y películas. La crítica ha comparado la trilogía cinematográfica de El Señor de los Anillos de Peter Jackson de 2001-2003 con el libro homónimo en el que se basó de J. R. R. Tolkien de 1954-1955, al señalar que si bien ambas han tenido un gran éxito comercial, la versión cinematográfica no capta necesariamente el significado pretendido del libro. Han admirado la capacidad de Jackson para filmar el largo y complejo libro; la belleza de la cinematografía, decorados y vestuario; la calidad de la música; y la escala épica de su versión de la historia de Tolkien. Sin embargo, han encontrado a los personajes y la historia muy debilitados por el énfasis de Jackson en la acción y la violencia a expensas de la profundidad psicológica; la pérdida del énfasis de Tolkien en el libre albedrío y la responsabilidad individual; y la sustitución del viaje introspectivo de Frodo por un monomito estadounidense dónde Aragorn es el héroe.
Los críticos admiraron el uso simultáneo de imágenes, palabras y música para transmitir emociones, para evocar la apariencia de la Tierra Media, al crear criaturas maravillosamente creíbles y honrar la visión católica de Tolkien con imágenes que pueden funcionar también para los no cristianos.
Académicos, críticos, actores y fanáticos han visto la versión de Jackson como un éxito, en sus propios términos, como una adaptación de Tolkien, y como algo que va más allá de Tolkien hacia una especie de folclore moderno. El desarrollo de películas de fanáticos como Born of Hope y The Hunt for Gollum, y de un folclore moderno con personajes como elfos, enanos, magos y medianos, todos derivados de la interpretación de Tolkien de Jackson, se han visto como medidas de este éxito.
Contexto Tanto la versión del libro como la de la película de El Señor de los Anillos han tenido un gran éxito a su manera, disfrutado tanto por el público como por la crítica no académica, atrayendo la atención de los estudiosos a las diferencias entre ambas.
Novela fantástica de Tolkien
La novela fantástica de J. R. R. Tolkien El Señor de los Anillos se publicó en tres volúmenes entre 1954 y 1955 y ha vendido más de 150 millones de ejemplares. Se ha traducido al menos a 58 idiomas. Ocupa, según la edición, unas 1000 páginas de texto. Leído en voz alta en el audiolibro no abreviado con la voz de Rob Inglis, tiene una duración de casi 60 horas.
Tolkien participó en una propuesta para realizar una adaptación cinematográfica de animación de Morton Grady Zimmerman. No se opuso a la idea: en 1957 escribió que un resumen «con un buen trabajo de imagen sería agradable». Consideró que la omisión selectiva sería mejor que la compresión; en el guion que le mostraron, le pareció que la compresión era excesiva, con «el resultado de hacinamiento y confusión, desdibujamiento de los clímax y degradación general».
Trilogía cinematográfica de Peter Jackson
La serie de películas de Peter Jackson se estrenó en tres películas entre 2001 y 2003. El presupuesto fue de 281 millones de dólares, y en conjunto las tres películas recaudaron más de 2900 millones de dólares en todo el mundo. La serie de películas tiene una duración de 9 horas y 18 minutos en la versión «teatral» o cinematográfica, y de 11 horas y 26 minutos en la versión extendida publicada en DVD. Aunque larga para una trilogía cinematográfica, era corta en comparación con la obra de Tolkien, lo que planteó a sus realizadores un gran reto de abreviación, compresión y transformación para la producción de la serie.
Los cinéfilos y los críticos no académicos calificaron las películas como casi perfectas. Las dos torres llegó a obtener «un raro 100%» en Rotten Tomatoes, y ganó muchos premios Óscar y otros premios cinematográficos. La especialista en cine Kristin Thompson, al reseñar el primer libro en Tolkien on Film, escribió que «los estudiosos [de la literatura] parecen especialmente irritados por la enorme popularidad de las películas, no solo entre los aficionados, sino también entre los críticos», y señaló que las películas han aportado un público «enormemente ampliado» a El Señor de los Anillos, y quizás millones de nuevos lectores al libro; y que hay «fanáticos del libro» y «fanáticos de la película» entre los fanáticos de Tolkien, como demuestran, escribe, los foros de TheOneRing.net.
Diferencias La versión cinematográfica difiere en su contenido de la versión escrita de varias maneras, dentro de las que se incluyen el corte, adición y ajuste de algunas escenas para hacer frente a otros cambios, como el traslado de alguna acción a diferentes lugares, y la adición de algunos personajes menores. Las diferencias de contenido creadas por la necesaria compresión y transformación de la historia de Tolkien dan lugar inevitablemente a diferencias de estilo. Los comentaristas han abordado la cuestión de si las diferencias observadas son adecuadas.
+Principales diferencias entre el libro y la película señaladas por los especialistasAspectoLibros de TolkienPelículas de JacksonDuración 60 horas para el audiolibroDe 9 a 11 horas, según la versiónOmisionesCuatro primeros capítulos en los que se visitan los territorios de los Gamos, el Bosque Viejo y los Túmulos, y en los que se conoce a Tom Bombadil y al Túmulo; y un último capítulo «novelesco» importante, «El asedio a la Comarca».Breves menciones a Tom Bombadil después; se muestra la muerte de Saruman, reubicada en Isengard, en la versión extendidaTemasRomance heroico, lucha moral interna, naturaleza adictiva del poder (del Anillo)Aragorn como héroe del monomito; violenta aventura de espada y brujeríaContenidoDescripción, reflexión, poesía, canción, la historia recordada en la discusión de los personajesPaisajes, imágenes generadas por computadora, música de Howard Shore, trajes, prótesis, armaduras y armas creíbles.EstructuraAmplio entrelazamiento: los lectores, al igual que los personajes, no saben lo que les ocurre a otros personajes durante largos períodosLa acción es, en gran medida, simultánea, con cortes entre las acciones del mismo día; el público es casi omniscienteMujeresArwen en el fondo hasta el final, narrado en el apéndice; Éowyn oculta su amor por AragornArwen como «princesa guerrera», su amor por Aragorn se puso de manifiesto; Éowyn lleva una antorcha para Aragorn.
Necesidad de transformación alt=Photo of New Zealand landscape|miniaturadeimagen|Amplias panorámicas del paisaje de las tierras altas de Nueva Zelanda (foto de Canterbury) sustituyeron a las descripciones de paisajes de Tolkien en las películas de Jackson. Los estudiosos han señalado múltiples razones por las que es necesario que el cineasta transforme el texto escrito en algo que pueda ser filmado. La versión de Tolkien contiene diversos tipos de escritura, especialmente descripciones del paisaje, de los personajes y de su aspecto, es decir, narración, diálogo y canciones y poemas incrustados. Como escriben Joseph Ricke y Catherine Barnett, «los personajes de Tolkien... —al igual que la narración en la que existen— se detienen a menudo para reflexionar, lamentarse, poetizar, cantar, hacer un inventario moral, volver a centrarse, luchar con sus conciencias y debatir su compromiso con la misión que tienen ante sí». Además, el texto principal se complementa con un prólogo sobre la naturaleza de los hobbits, el pequeño pueblo característico de una región de la Tierra Media parecida a Inglaterra, y la organización social y política de su hogar, la Comarca. Va acompañado de seis extensos apéndices que describen la historia de los reyes de la Tierra Media, su cronología a lo largo de más de 6000 años de la Segunda y Tercera Edad, árboles genealógicos, calendarios y guías de pronunciación y de las escrituras élficas, así como de las lenguas de la Tierra Media. El cine tiene capacidades diferentes de la ficción en prosa. La versión cinematográfica traduce las descripciones del paisaje en paisajes reales, ya sean los de Nueva Zelanda o las imágenes generadas por computadora; algo del sentimiento que despiertan las descripciones se transmite por la elección del paisaje y la fotografía, desde las escenas de bosque en la Comarca hasta las amplias panorámicas de las majestuosas montañas. Los efectos sutiles, como la sugerencia indirecta de Tolkien sobre el poder del Anillo, son difíciles de reproducir. Los diálogos se toman a veces sin cambios del libro, pero se recortan muchos; algunos elementos son expresados por otros personajes.
El estudioso de Tolkien Tom Shippey señaló que Jackson estaba sometido a una presión financiera mucho mayor que Tolkien, que no arriesgaba más que su tiempo libre. En su opinión, Jackson se vio obligado a dirigirse a diferentes públicos, entre los que se encontraban los adolescentes, que esperaban que Arwen tuviera algunas de las características de una «princesa guerrera», y que se deleitaban con las bromas sobre los enanos, algo que, según comentó, Tolkien no habría entendido.
Omisiones Los cineastas pueden omitir el material escrito que no contribuya materialmente a la historia que se va a contar en la película. Los primeros capítulos, «Una conspiración desenmascarada», «El viejo bosque», «En la casa de Tom Bombadil» y «Niebla en los túmulos», todos ellos relativos a un desvío en el viaje de los hobbits desde su hogar en la Comarca hasta la aldea de Bree, se omiten esencialmente por completo, aunque más adelante se hacen breves menciones a ellos. Se omite el penúltimo capítulo, «La limpieza de la Comarca», en el que los hobbits utilizan las habilidades de liderazgo y guerra que han adquirido para limpiar su región natal del enemigo, aunque Frodo tiene una visión de la misma en el Espejo de Galadriel.
Adiciones Los cineastas pueden añadir escenas para que una película fluya mejor. Un añadido al texto principal de Tolkien que los críticos consideraron que funcionó bien es la incorporación de un apéndice, «La historia de Aragorn y Arwen», como línea argumental secundaria sobre la «agridulce relación amorosa» entre un hombre, uno de los héroes de la película, y una elfa inmortal. Otra adición importante es el ataque a Aragorn por parte de orcos de caballería montados en wargos con aspecto de lobo, que lo dejan herido e inconsciente. Todo el episodio es una digresión de la historia principal; Shippey sugirió que se insertó para dar más protagonismo a la bella pero distante mujer elfa Arwen, que ayuda a devolverle la vida a Aragorn.
Transformaciones de la estructura alt=Photograph of a Neolithic long barrow|miniaturadeimagen|Transformación forzada: como se cortó la escena de los túmulos (en la imagen: el túmulo alargado de West Kennet), los hobbits no podían llevar cuchillas de túmulo cuando necesitan armas en la Cima de los Vientos, así que Aragorn produce de repente cuatro espadas de tamaño hobbit. Los cineastas pueden transformar la estructura de un libro para aclarar la acción de la película; estas transformaciones pueden requerir más cambios cuando los elementos de la historia están estrechamente entrelazados por la trama. Jackson decidió utilizar parte de la «historia» (acontecimientos muy anteriores a la acción principal de El Señor de los Anillos, descritos en los apéndices y recordados en diálogos en el Concilio de Elrond, a mitad del primer volumen) en un prólogo cinematográfico dramático. Comienza con la forja del Anillo por parte de Sauron en la Segunda Edad, su derrocamiento por una alianza de Elfos y Hombres, y la toma del Anillo por parte de Isildur, un antepasado lejano de Aragorn. Esto resuelve un problema importante para el cineasta en la narración, a saber, que Tolkien cuenta gran parte de la historia a través de «cabezas parlantes», reflexionando mucho después de los acontecimientos sobre lo que significaron, y violando el principio básico del cine de «mostrar, no contar».