miniaturadeimagen| Edvard Munch: Autorretrato bajo una máscara de mujer (1893). Museo Munch Oslo|413x413px El caso Munch (también asunto Munch o escándalo Munch, en noruego Affæren Munch) desempeñó un papel clave en la historia de las modernas bellas artes en Alemania.Reinhold Heller: Anton von Werner, der Fall Munch und die Moderne im Berlin der 1890er Jahre. In: Dominik Bartmann (Hrsg.): Anton von Werner. Geschichte in Bildern. Hirmer, München 1993, ISBN 3-7774-6140-7 (Ausstellungskatalog). S. 101–109 “Casi ningún otro evento artístico de la era imperial fue discutido tan apasionadamente en los folletines como el caso Munch. El joven pintor noruego Edvard Munch aún no había encontrado compradores para sus pinturas cuando la Asociación de Artistas de Berlín lo invitó a una gran exposición individual en 1892. La primera exposición de Munch en Berlín tuvo lugar en el "Architektenhaus" en la Wilhelmstrasse . Se inauguró el 12 de noviembre de 1892 con 55 cuadros y terminó con un espantoso "escándalo".
La exposición de Munch provocó el mayor escándalo que había vivido el mundo del arte en Alemania hasta ese momento. El público y los pintores mayores tomaron los cuadros de Munch como una provocación anarquista, y la exposición se inauguró el 12 de noviembre a instancias de Anton von Werner, director de la Real Academia de Bellas Artes. Fue cerrada en protesta en el mismo noviembre de 1892.Ulrich Bischoff: Edvard Munch 1863–1944, Bilder vom Leben und vom Tod, Taschen, Köln 2006, ISBN 978-3-8228-6369-5. Pero con los ataques a la exposición de Munch por el público conservador, la gente en Berlín “finalmente comenzó a prestar atención a las tendencias artísticas internacionales más recientes y a abrirles su mercado de arte. ' Reinhold Heller: Anton von Werner, der Fall Munch und die Moderne im Berlin der 1890er Jahre.Berlin, S. 105 El llamado 'escándalo de Munch' de 1892 en la historia del arte alemán 'es visto como la hora del nacimiento del arte moderno en Alemania.
Antecedentes: La Exposición Internacional de Arte de 1891 miniaturadeimagen| Anton von Werner, Retrato de Max Koner (1896)|420x420px En 1891, el Verein Berliner Künstler, del que era presidente Anton von Werner, organizó una Exposición Internacional de Arte en Berlín. En su papel de "importante político reaccionario del arte que, con el apoyo del Kaiser Guillermo II, luchó enérgicamente durante décadas contra el arte moderno",Reinhold Heller: Anton von Werner, der Fall Munch und die Moderne im Berlin der 1890er Jahre. Berlin S. 101 Werner tuvo una gran influencia en la selección de las obras. Las aproximadamente 5.000 obras elegidas procedían de artistas que vivían y trabajaban en Alemania.
Para asegurar la “internacionalidad” del nombre de la muestra, Werner había intentado que artistas franceses y noruegos participaran en ella, con la ayuda de relaciones privadas e invitaciones. Así que la emperatriz Victoria viajó a París para conseguir la participación de artistas franceses. Sin embargo, el "comportamiento torpe" de la emperatriz le dio a la empresa "el carácter de una exhibición oficial prusiana o imperial alemana. No sólo los franceses se habían negado a participar a participar en la ceremonia de apertura del 1 de mayo de 1891, sino que la mayoría de los artistas noruegos también se habían negado. Según el historiador del arte Reinhold Heller, “las decisiones personales y las opiniones sobre el arte de Werner” contribuyeron a ello.Reinhold Heller: Anton von Werner, der Fall Munch und die Moderne im Berlin der 1890er Jahre. Berlin ., S. 102 La comisión de Noruega, que estaba formada por los artistas jóvenes más conocidos del país, incluidos Christian Krohg, Frits Thaulow y Erik Werenskiold, nombró al pintor Otto Sinding como su representante en Berlín. La presidencia de la Asociación de Artistas Visuales había reconocido a la Comisión y Sinding. Luego se enviaron 55 cuadros a Berlín. Poco antes de la inauguración prevista de la exposición, Werner, sin dar una razón de su decisión, retiró su reconocimiento a Sinding. Werner había recibido previamente un informe del pintor residente en Berlín Hans Dahl, que era amigo suyo, en el que se describía a Sinding como el líder de una camarilla de "impresionistas anarquistas" que controlaba la vida artística en Noruega y reprimía a todos los artistas que no cumplieran con sus metas artísticas.Reinhold Heller: Anton von Werner, der Fall Munch und die Moderne im Berlin der 1890er Jahre. Berlin ., S. 102
Werner autorizó después a su amigo Dahl a hacer una nueva selección de arte noruego. Invitó a otros 22 pintores, en su mayoría dentro de la orientación conservadora del paisaje popular y la pintura marina. Esto finalmente llevó a la negativa del comité noruego, en el que renunció a la responsabilidad de representar a su país. Los pintores invitados enviaron sus obras a la Exposición Internacional de Múnich, que tuvo lugar en el Palacio de Cristal.
Allí las obras de los “jóvenes norteños” fueron la sensación de la exposición; recibieron numerosos premios, más que cualquier otro grupo extranjero. Un crítico contemporáneo elogió la "poesía lírica más simple"; Cornelius Gurlitt, uno de los principales defensores de la pintura al aire libre en Alemania, escribió:
“La aparición de la escuela noruega más joven [en Berlín] fue impedida por una disputa entre los expositores y la dirección. Cualquiera que quisiera ver la exposición se la perdió. Porque los noruegos se encuentran entre los artistas más avanzados tanto en poesía como en pintura, que recurren a lo nuevo con rápida determinación.Reinhold Heller: Anton von Werner, der Fall Munch und die Moderne im Berlin der 1890er Jahre. Berlin ., S. 102
Gurlitt elogió el enfoque del arte de los jóvenes noruegos, en cuyas obras "se examina más de cerca la naturaleza humana", "se arranca el hermoso manto para mostrarlo tal como es". Gurlitt enfatizó que solo aquellos que desean que les mientan, o que se desesperan de la humanidad tal como es, pueden sentirse heridos por esto.Reinhold Heller: Anton von Werner, der Fall Munch und die Moderne im Berlin der 1890er Jahre. Berlin ., S. 102 miniaturadeimagen| Stanislaw Przybyszewski|izquierda|351x351px “Cualquier cosa, aunque solo fuera de Escandinavia, fue recibida con entusiasmo acrítico; llegó tan lejos que artistas alemanes desconocidos como Arno Holz y Johannes Schlaf pasaron de contrabando sus obras bajo un seudónimo escandinavo para que fueran mencionadas”, recuerda el escritor polaco Stanislaw Przybyszewski, que vivía en Berlín en ese momento.
Por otro lado, la Exposición Internacional de Arte de Berlín recibió muchas críticas; con más de 5000 obras de arte en exhibición, fue “más confusa que nunca. La buena calidad fue dejada de lado por una abrumadora abundancia de trivialidades. El crítico de arte Karl Scheffler se enfureció así:
“La exhibición de arte como medio de entretenimiento y educación, la amalgama de arte, cerveza, música y mercado del amor, la profanación, proletarización y teatralización del arte: eso está completamente en el espíritu del nuevo Berlín. "
Incluso desde este punto de vista, el surgimiento de grupos de artistas de oposición parecía ser una necesidad absoluta a principios de la década de 1890;Klaas Teeuwisse: Berliner Kunstleben zur Zeit Max Liebermanns. In: Max Liebermann in seiner Zeit. Ausstellung München, Haus der Kunst Berlin, Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz. 1980, 1979 el escándalo que rodeó la exposición de Munch el año siguiente sirvió para promover aún más este desarrollo, ya que exacerbó las contradicciones en la comunidad artística de Berlín.
Cambios en la Asociación de Artistas de Berlín miniaturadeimagen| Es posible que el cuadro de Munch Primavera en la Avenida Johan Karl se haya mostrado en la Exposición de Múnich de 1891. La exclusión de los artistas noruegos más jóvenes de la Exposición Internacional de Arte de Berlín hizo que los miembros más jóvenes se esforzaran por reformar la Asociación de Artistas de Berlín. Aunque Anton von Werner pudo mantener su puesto como presidente cuando fue elegido a principios de enero de 1892, la comisión de exposiciones que se eligió con él tenía la intención de abrir futuras exposiciones de la asociación a los movimientos artísticos más nuevos y también de tener en cuenta los desarrollos internacionales en exposiciones especiales. Así es como se mostraron las pinturas de paisajes de los Glasgow Boys (Thomas Austin Brown, James Paterson, Macaulay Stevenson) que habían recibido un gran reconocimiento y admiración en Múnich en 1890 con sus “paisajes atmosféricos de ensueño y pinturas de figuras simbolistas”.Reinhold Heller: Anton von Werner, der Fall Munch und die Moderne im Berlin der 1890er Jahre. Berlin, S. 102–103
"El joven Edward Munch había estado entre los pintores noruegos boicoteados el año anterior, por lo que tal vez su invitación también fue una especie de reparación por el trato de Werner y Dahl a los artistas noruegos", escribió Heller.Reinhold Heller: Anton von Werner, der Fall Munch und die Moderne im Berlin der 1890er Jahre. Berlin, S. 102–103 “Uno no tenía dudas sobre la calidad de sus cuadros, porque la recomendación vino de Eilert Adelsteen Normann, un miembro del club muy respetado que tuvo un gran éxito en Alemania con sus paisajes de fiordos. Normann, que trabajó en Berlín y Düsseldorf, fue miembro del comité de exposiciones de la Asociación de Artistas de Berlín. Munch, de 29 años, debió la invitación a Berlín a su afición por el arte escandinavo de esta época. "La Exposición fue aprobada por Anton von Werner como presidente de la Asociación de Artistas de Berlín. Sin embargo, como casi todos los miembros de la comisión de exposición, que se decidieron por unanimidad a favor de Munch, no estaban familiarizado con las pinturas de Munch. Probablemente esperaban algo amistoso e idílico a la manera de Anders Zorn, Carl Larsson o los Pintores de Skagen, como parecía característico del arte escandinavo.
Edward Munch recibió por carta la invitación de Normann. Este, en su última visita a Noruega en 1892, vio una exposición de cuadros del artista poco conocido Munch, cuyo talento reconoció. Normann sugirió después que la comisión exhibiera el trabajo más reciente de Munch. "Por lo tanto, tengo la libertad de preguntarle, si aún no ha hecho otros arreglos con respecto a sus cuadros, si no estaría dispuesto a exhibirlos aquí y qué condiciones establece." Reinhold Heller: Anton von Werner, der Fall Munch und die Moderne im Berlin der 1890er Jahre. Berlin, S. 102–103 izquierda|miniaturadeimagen| Casa de la Asociación de Arquitectos de Berlín (sección) También se dice que el pintor de Múnich Fritz von Uhde se pronunció a favor de Munch. Este último aceptó de inmediato tan pronto como recibió la carta de Normann. "Para el joven Munch, que no era particularmente bien recibido aquí en casa, esta invitación de Berlín fue un honor y un estímulo", escribió Jens Thiis, quien después se convirtió en director de la Galería Nacional de Noruega en Oslo.Reinhold Heller: Anton von Werner, der Fall Munch und die Moderne im Berlin der 1890er Jahre. Berlin, S. 102–103 La exposición se anunció como "Ibsen'sche Mood Pictures", que debería durar 14 días, del 5 al 19 de noviembre. El espacio de exhibición fue el recién renovado Salón de Honor en la rotonda de la planta baja del “Architektenhaus” en la Wilhelmstraße. La Asociación de Arquitectos de Berlín organizaba regularmente exposiciones especiales allí. El edificio de la asociación de arquitectos erigido por Wilhelm Böckmann en 1876-77 fue demolido en 1934. miniaturadeimagen| Max Liebermann: Brannenburg Beer Garden, 1893