Fuga de la muerte es un poema del escritor de lengua alemana Paul Celan, que utiliza medios líricos para tematizar el Holocausto. Fue escrito entre 1944 y principios de 1945 y se publicó por primera vez en una traducción al rumano en mayo de 1947. La versión original en alemán se publicó en 1948 en su primera colección de poemas, Der Sand aus den Urnen (La arena de las urnas), pero solo obtuvo una mayor atención pública después de su publicación en el libro siguiente Mohn und Gedächtnis (Amapola y memoria) en 1952. Son características del poema una estructura polifónica basada en la fuga, los motivos son repetidos y variados, y el uso de símbolos paradójicos como "Negra leche del alba", que aluden a acontecimientos históricos sin nombrarlos específicamente.
Se trata del poema más conocido del autor, fue impreso en numerosas antologías y libros escolares, citado en conmemoraciones y adaptado artísticamente en muchos casos, pero la obra también generó polémica, ya que se descubrieron supuestos y verdaderos precursores de sus fórmulas figurativas. En el contexto de la afirmación de Theodor W. Adorno "escribir un poema después de Auschwitz es bárbaro",Theodor W. Adorno: Kulturkritik und Gesellschaft. In: Gesammelte Schriften, Band 10.1: Kulturkritik und Gesellschaft I, „Prismen. Ohne Leitbild“. Suhrkamp, Frankfurt am Main 1977, ISBN 3-518-07172-6, p. 30. los críticos acusaron a Celan de que la "belleza" de la realización lírica no hace justicia al tema del exterminio de los judíos. Sin embargo, el poema alcanzó estatura internacional como una de las obras más importantes que conmemoran a las víctimas del Holocausto y se convirtió en representativa de la poética del mismo.
Forma El poemaEl texto completo del poema, que no se puede reproducir aquí por razones de derechos de autor, puede ser leído en Fuga de la muerte El poema en alemán, con su traducción al español, puede ser leído en Todesfuge comienza con los versos:
Luego, la perspectiva cambia del "nosotros" lírico de los prisioneros que cavan su propia tumba a la perspectiva de un "él", el guardia del campo de concentración, escribiendo cartas a su amante:
La estructura recuerda el principio compositivo musical de una fuga, en la que diferentes voces se suceden en imitaciones de uno o más temas. Como dux y comesLas palabras Dux (en latín "líder") y Comes (en latín "compañero") se refieren a la primera (Dux) y la segunda (Comes) voces en una composición de imitación contrapuntística (por ejemplo, un canon). en la fuga musical, dos voces se enfrentan en el poema: el “nosotros”, el coro de las víctimas, al “él”, las acciones de la figura del nazi. Se reproducen en modificaciones, variaciones y nuevos enfoques y se empujan entre sí, entrelazándose de forma tal, que resulta una estructura dramática entre el maestro mortal de Alemania y los judíos, que tienen que vivir y trabajar o hacer música en la espera de su muerte. El enfrentamiento se intensifica gradualmente, hasta el momento de la aniquilación.Helmuth Kiesel, Cordula Stepp: Paul Celans Schreckensmusik. en: Udo Bermbach, Hans Rudolf Vaget (Ed.): Getauft auf Musik. Festschrift für Dieter Borchmeyer. Königshausen & Neumann, Würzburg 2006, ISBN 3-8260-3398-1, p. 115–131, aquí p. 117; con una discusión detallada de los elementos de fuga.
La Fuga de la muerte ha sido interpretada como una fuga doble con el tema "nosotros" y "él", o como una fuga triple con el tercer tema "La muerte es un maestro de Alemania". Otra posibilidad es la reducción a un solo tema, que se formula en las secciones de "nosotros", mientras que las secciones de "él" forman un contrapunto característico de la fuga. El tema en "nosotros" se cambia solo ligeramente en el contrapunto, por otro lado, los motivos cambian y le dan al principio compositivo estático de la fuga un flujo y desarrollo progresivo. Termina con una yuxtaposición de los versos finales, que nuevamente recuerda el principio del contrapunto:
Otro principio musical utilizado en el poema es el de la modulación. La "tumba en la tierra" cambia a "tumba en el aire", "humo en el aire", "tumba en las nubes" y "tumba en el aire".Buck: Paul Celan: Todesfuge, p. 17–18. Según Ruth Klüger, el patrón de composición similar a una fuga tiene el efecto de que los oyentes y lectores se mueven entre "un mundo que se ha desarticulado y uno que se une como una fuga y brinda consolación musical".Klüger: Paul Celan. Todesfuge, p. 130. Celan, sin embargo, negó haber compuesto el poeta de acuerdo a principios musicales. Solo posteriormente le dio al poema el título de "Fuga total".Paul Celan a Herbert Greiner-Mai, 23. Febrero 1961, aquí citado según Kiesel, Stepp: Paul Celans Schreckensmusik, p. 117.
El poema se divide temáticamente en estrofas. Los 36 versos se dividen en cuatro partes: nueve versos en la primera estrofa, seis y tres versos en las dos estrofas siguientes, cinco y tres versos en la cuarta y quinta estrofa y los ocho versos de la sexta estrofa, así como los dos últimos, separados del resto. Cada parte comienza con el leitmotiv "Negra leche del alba", que mantiene unido el poema como un corchete formal.Buck: Paul Celan: Todesfuge, p. 19. La metáfora aparece cuatro veces y varía por la secuencia de los adverbios de tiempo "tarde", "mediodía", "mañana" y "noche", así como el cambio de la tercera ("él) a la segunda ("tú") persona. En la cuarta sección, la imagen alegórica "La muerte es un maestro de Alemania" interrumpe la secuencia, de modo que la breve línea "bebemos y bebemos" es perturbada y se recombina en una línea larga.ver: Kiesel, Stepp: Paul Celans Schreckensmusik, p. 120–121.
Las frases del poema siguen un modelo uniforme y están dispuestas paratácticamente.Parataxis es un término gramatical y retórico para frases o cláusulas organizadas de forma independiente, coordinadas, en lugar de una construcción subordinada. Ejemplo "Vine, vi, vencí." (Julio César No hay puntuación. Los versos consisten principalmente en versos largos,El verso largo es una métrica que consta de dos medios versos (anverso y anverso), que se conectan mediante la aliteración. La línea larga (Langzeile) es la unidad rítmica básica de la aliteración germánica. Verso largo, aclaración en alemán que son interrumpidos por versos más cortos. El dáctilo y el anfíbraco prevalecen en la métrica. Mientras que en el dáctilo dos sílabas átonas siguen a una sílaba acentuada, en el anfíbraco hay una acentuada entre dos átonas, por ejemplo en "bebemos y bebemos".Sobre (rara vez mencionados como tal) Amphibrachysi en Celan ver p. j. Christoph Perels: Zu Paul Celans Gedicht »Frankfurt September«. In: Germanisch-Romanische Monatsschrift 54 (1973), p. 56–67, aquí p. 61. Los pasajes de la metáfora central "Negra leche del alba", por otro parte, están caracterizados por el troqueo. Numerosos encabalgamientos y anáforas subrayan el movimiento fluido. En lugar de una métrica clásica, el ritmo del discurso y la expresión abierta se basan en la "construcción contrapuntística" y las "líneas metafóricas" del poema.Buck: Paul Celan: Todesfuge, p. 18–20. Para Helmuth KieselHelmuth Kiesel (nacido el 1 de agosto de 1947 en Spatzenhof, municipio de Bühlerzell) es un profesor emérito alemán de literatura alemana moderna en Heidelberg. Biografía en alemán y Cordula Stepp, el poema se encuentra en la tradición de los himnos clásicos de ritmo libre y sin rima, que apremian dinámicamente, "que servían principalmente para reflejar el encuentro con lo numinoso, sublime, peligroso y fatídico".Kiesel, Stepp: Paul Celans Schreckensmusik, p. 116. Jean Firges,Jean Firges (nacido el 25 de abril de 1934 en Sankt Vith, Bélgica; fallecido el 13 de junio de 2014), también conocido como Johann Firges o Hannes Anders (seudónimo), fue un erudito literario y escritor que creció en el este de Bélgica y luego se convirtió en alemán. Biografía en alemán. por otro lado, se refiere al canto coral quejumbroso y acusatorio del drama antiguo.Firges: „Den Acheron durchquert ich …“, p. 90.
Interpretación
"Negra leche del alba" miniaturadeimagen|250x250px|Una abuela y sus nietos marchan sin saberlo hacia la cámara de gas, durante la llegada de los judíos húngaros al campo de Auschwitz, entre mayo y junio de 1944. La metáfora central del poema y su leitmotiv, "Negra leche del alba", es un oxímoron. Si bien el sustantivo "leche" es generalmente un término positivo, esta expectativa se anula con el adjetivo "negro" y se convierte en lo contrario. La leche no da vida aquí, sino que se convierte en una leche de la muerte, que trae la ruina. Según Theo Buck, el “alba” tampoco representa una hora del día, sino la zona indefinida entre la vida y la muerte. El verso "Negra leche del alba" se convierte así en un símbolo de la Shoah, sin mencionar explícitamente las cámaras de gas ni los crematorios. Convierte la realidad del exterminio masivo de seres humanos, que no se puede expresar con palabras, en una imagen alógica y, por lo tanto, la pone en primer plano.Buck: Paul Celan: Todesfuge, p. 20–22.
En sus borradores para el discurso del Premio Büchner (más tarde titulado "Der Meridian"), Celan enfatizó esta referencia a la realidad: "Negra leche del alba" no es una "metáfora genitiva como la que nos presentan nuestros supuestos críticos", "eso no es una figura retórica y no es un oxímoron, es la realidad". Encontró la realidad de su metáfora confirmada en un artículo periodístico sobre los juicios de Auschwitz, que subrayó: "'Mi leche era negra', respondió Klehr, con lo cual obviamente quería decir que se había organizado la leche […].”Kurt Ernenputsch, Boger hatte Angst vor Gift, en: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 15. Juni 1964. citado y comentado en: Paul Celan: Die Gedichte. Editado y comentado por Barbara Wiedemann. Suhrkamp Verlag, Frankfurt am Main 2005 (= suhrkamp taschenbuch 3665), ISBN 3-518-45665-2, p. 608. Una transformación similar de la horrible realidad de los hornos de la muerte en una expresión poética es la “sepultura en el aire”, que contrasta con la imagen especular de la "tumba en la tierra", que los que están a punto de morir deben cavar por sí mismos. En una carta a Walter Jens,Walter Jens (8 de marzo de 1923 en Hamburgo - 9 de junio de 2013 en Tübingen) fue un erudito clásico alemán, historiador literario, escritor, crítico y traductor. Fue profesor de retórica en la Universidad Eberhard Karls de Tübingen (1963-1988), presidente del PEN Center Germany (1976-1982 y 1988-1989) y presidente de la Academia de las Artes de Berlín (1989-1997). Biografía en alemán. Celan escribió: "La 'tumba en el aire' [...] en este poema, Dios lo sabe, no es ni un préstamo ni una metáfora".Citado de: Buck: Paul Celan: Todesfuge, p. 22.