Eugen Felix Prosper Bracht (* 3 de junio de 1842 en Morges, cantón de Vaud, Suiza; † 15 de noviembre de 1921 en Darmstadt) fue un pintor de paisajes y de historia alemán y profesor universitario.
Vida
La escuela y el comienzo de la vida de un artista Eugen Bracht nació en 1842 hijo de Prosper Bracht, que era doctor en derecho y administrador, y su esposa Rosalie Franziska Zurstrassen (* 18 de noviembre de 1819 en Verviers), en Morges en el lago de Ginebra. Allí se había mudado el padre de Bracht, como defensor de las libertades civiles y la ley renana,Prosper Bracht: Die Ansprüche unserer Zeit an die bürgerliche Gesetzgebung. Schreiner, Düsseldorf 1834 después de huir en 1834 en relación con la acusación de participación en conexiones de traición con Prusia, en cuyo servicio estatal había trabajado anteriormente como asesor del tribunal de distrito. Eugen Bracht tuvo dos hermanas y tres hermanos. Su tío fue el comerciante y autor Viktor Bracht, que emigró a Texas con el Mainzer Adelsverein en 1845.
A la edad de ocho años, Bracht llegó a Darmstadt con su familia. Allí, su padre se convirtió en administrador de patrimonio y asesor legal de Maximiliane von Oyen, de soltera condesa von Bertrand zu Perusa-Criechingen (1786–1864), heredera del Hofmark Fürstenstein. Entre 1850 y 1859, Bracht asistió a la escuela privada Schmidt y a la escuela secundaria y de comercio superior de Darmstadt. Recibió sus primeras lecciones de dibujo de Franz Backofen. Pronto se convirtió en alumno de los pintores Friedrich Frisch, Karl Ludwig Seeger y August Lucas. En un viaje al castillo de Heidelberg con Phillip Röth, conoció a Johann Wilhelm Schirmer que a partir de 1859 llevó a Bracht a la Escuela de Arte de Karlsruhe como estudiante. Bracht pasó los meses de verano de 1860 en la Selva Negra con los pintores Emil Lugo y Hans Thoma. Se convirtió en miembro del Cuerpo Arminia, más tarde del Cuerpo Hassia de Darmstadt, en el semestre de invierno de 1858/59.Corps Hassia Darmstadt. 1840–1955. Mitglieder-Liste der Hassia-Darmstadt. 1955, S. 42/43.
Animado y apoyado por sus maestros, Bracht viajó a Düsseldorf en el otoño de 1861 para trabajar como alumno en el estudio del paisajista noruego Hans Fredrik Gude. Como artista independiente, se convirtió en miembro de la <i id="mwNQ">asociación de artistas Malkasten</i> de Düsseldorf.Bestandsliste , Webseite im Portal malkasten.org, abgerufen am 21. April 2019 Durante este periodo, Bracht fue influenciado por el paisajista Oswald Achenbach, entonces tutor de Gude en la Academia de Arte de Düsseldorf. Aunque Bracht pudo trabajar de forma independiente en el estudio de Gude, nunca estuvo completamente satisfecho con sus cuadros. Decepcionado por la situación, Bracht dejó la pintura en 1864, dejó Düsseldorf y se trasladó a Verviers en Bélgica, donde se formó como comerciante de lanas.
En 1870 estableció su propia pequeña empresa en Berlín como comerciante de lanas. El éxito duró poco, por lo que, como consecuencia de los acontecimientos políticos (guerra franco-prusiana), Bracht pronto tuvo que declararse en quiebra. En su vida privada, trabajó intensamente en la fotografía y en estudios prehistóricos.
Bracht dejó Berlín y regresó con su maestro Gude a Karlsruhe en la primavera de 1876. Aquí tuvo sus primeros éxitos con sus cuadros de dunas. Con estas imágenes, Bracht abordó principalmente los paisajes áridos de la costa del mar Báltico y el Brezal de Luneburgo. Tanto el público como los críticos de arte elogiaron la “soledad atmosférica” de estos cuadros. Armgard von Arnim, la hija de Bettina von Arnim, adquirió uno de estos cuadros.Deutsche Kunst und Dekoration: illustr. Monatshefte für moderne Malerei, Plastik, Architektur, Wohnungskunst u. künstlerisches Frauen-Arbeiten, 5. 1899, S. 247.
Experiencia en el extranjero En 1880/1881, Bracht emprendió un largo viaje de estudios por Siria, Palestina y Egipto con Carl Cowen Schirm y el “pintor oriental y fanático de los viajes” Adolf von Meckel.Klaus Homann: Maler sehen die Lüneburger Heide. Albert-König-Museum, Unterlüß 2008, S. 27. De vuelta en Berlín, Bracht procesó las impresiones en un ciclo de obras con temas de Oriente. A diferencia de la pintura orientalista anterior, él objetiva la representación y prescinde de los clichés kitsch. Las dos obras más conocidas de esta serie, Anochecer en el Mar Muerto y Sinaí, fueron compradas por la Galería Nacional y el Emperador, y el público quedó cautivado por los efectos de la luz y las impresiones de viajes desde mundos lejanos. El mismo Bracht vio su obra de manera crítica y en secreto buscó nuevas formas de expresión. Aspiraba a trasladarse a París y había enviado a su esposa allí para buscar un apartamento. Anton von Werner se enteró de esos planes a través de un colega pintor que vivía en el mismo hotel y trató de evitar que el talentoso joven pintor se trasladara ofreciéndole un puesto en la Academia de Berlín.
En la Academia de las Artes de Prusia en Berlín miniaturadeimagen| Eugen Bracht en su estudio, 1901; Foto de Herman Boll En 1882, Bracht aceptó un puesto como profesor de pintura de paisaje en la Academia de Arte de Berlín y dos años más tarde fue ascendido a "profesor titular". Una de sus obras más importantes en estos años fue la panorámica de 1883 La batalla de Sedan, que ejecutó junto con Anton von Werner. El Panorama fue visto por un grupo de inversores estadounidenses que le encargaron hacer el panorama de la Batalla de Chattanooga. El Kaiser Guillermo adquirió el cuadro Shores of Oblivion y el zar ruso Märkischer Birkenwald. Junto con su colega Philipp Röth y su suegro Paul Weber, realizaban viajes de pintura durante las vacaciones semestrales. Bracht se mudó a la Kurfürstendamm,114 un piso señorial de 12 habitaciones.
Diseñó el mural Kap Arkona para el edificio del Reichstag.Kap Arkona
Una pasión privada de Bracht era la paleontología, que combinó con los viajes de pintura. En 1883 excavó la cueva Buchenloch cerca de Gerolstein/Eifel. Eugen Bracht se convirtió en miembro de la Sociedad Paleontológica en 1912, año de su fundación.Paläontologische Zeitschrift. 1, Heft 1, März 1914. En 1913 donó su colección de herramientas mesolíticas y neolíticas a la Universidad de Greifswald.Greifswalder Geologische Sammlungen, Vertebraten-Sammlung (Wirbeltiere). Abgerufen am 10. September 2021.
En la escena artística de Berlín, había una brecha cada vez mayor entre los pintores académicos tradicionales y los progresistas. Bracht solía tratar con los tradicionalistas, pero hacía mucho tiempo que se había volcado artísticamente a la pintura más moderna y recomendó a su alumno Max Uth que participara en la fundación de la Secesión. En 1892 hubo una ruptura definitiva con los tradicionalistas. Cuando el jefe y amigo de Bracht, Anton von Werner, cerró prematuramente una exposición de Edvard Munch en 1892, Bracht fue uno de los 70 artistas que protestaron. Teniendo en cuenta que la clase de Bracht era la más concurrida y sus alumnos ganaron premios en exposiciones de arte, su actitud no tuvo consecuencias profesionales por el momento. Cuando se decidió el liderazgo de la Academia en 1901, se pasó por alto a Bracht, que anteriormente había sido considerado candidato. El Kaiser Guillermo estaba molesto por el sesgo impresionista de Bracht y se jactó de que tenía "imágenes aún decentes" de él.Manfred Großkinsky: Eugen Bracht. Mathildenhöhe Darmstadt, 1992, S. 48. Para convencerlo en una vuelta al viejo estilo, le encargó pintar el cuadro de historia La entrada de Federico de Hohenzollern en la Marca de Brandeburgo, que Bracht rechazó. Finalmente, dejó Berlín en 1901 para ocupar un puesto en Dresde. Sin embargo, Bracht todavía era considerado un representante de la vanguardia berlinesa, y sus obras también formaban parte de las progresivas "Siluetas de artistas de Berlín" de 1902.
Pintor paisajista en Dresde miniaturadeimagen| Bracht en su piso de dos plantas en Dresde, 1904 En Dresde, Bracht se hizo cargo de la gestión del estudio principal de pintura de paisajes en la Academia de Arte de Dresde en 1901/1902. Sus alumnoss de maestría incluyeron a Paul Mishel, Hans Hartig, Willy ter Hell, Franz Korwan y Artur Henne.
Lejos de la escena artística de Berlín, Bracht pudo trabajar de manera más experimental. Desde Dresde también exploró la campiña sajona y visitó otros destinos anteriores, como Sylt o Eifel. El éxito de Bracht se mantuvo intacto, fue invitado todos los años a presentar obras en las principales exposiciones de arte en el país y en el extranjero. Bracht también fue uno de los artistas contemporáneos que el "Comité de adquisición y evaluación de cuadros de Stollwerck" sugirió al productor de chocolate de Colonia Ludwig Stollwerck para encargos de obras.Detlef Lorenz: Reklamekunst um 1900. Künstlerlexikon für Sammelbilder. Reimer-Verlag, 2000.
En el transcurso de 1919 se retiró de la enseñanza y se jubiló en su ciudad natal adoptiva de Darmstadt, donde existían diversos contactos familiares.
Retiro en Darmstadt miniaturadeimagen| La "Villa en Rosen" en Mathildenhöhe Bracht siempre mantuvo contactos sociales y familiares en Darmstadt, por ejemplo, fue miembro del jurado de la colonia de artistas. En 1912, la ciudad había organizado una extensa exposición de aniversario para él. El pintor Hans Christiansen vendió su casa en Mathildenhöhe a un fabricante. Bracht se puso en contacto con él y se la compró. Después de extensas renovaciones, se mudó allí en 1919 y la utilizó como estudio y casa.
Bracht murió el día 15 de noviembre de 1921 a la edad de 79 años y fue enterrado en Darmstadt. La tumba de Eugen Bracht se encuentra en el cementerio forestal de Darmstadt (tumba: L 3b 3). Una exposición programada en 1922 pasó a llamarse exposición conmemorativa y también se vendieron obras de su casa.
Familia Eugen Bracht estaba casado con Maria Deurer, hija del artista de la corte Ludwig Deurer. Fue ella quien primero lo motivó a volver a la pintura. Después de que Bracht enviudara por la muerte de su esposa, se casó el 9 de junio de 1895 con "Toni" Becker, hija del ministro de Darmstadt Ernst Becker y amiga de la infancia de la princesa Alix von Hessen-Darmstadt. Un año más tarde nació su hijo Alexander Bracht (que murió en el frente occidental en 1916), seguido en 1898 por Waldemar Bracht (que murió en 1942 en la Segunda Guerra Mundial ) y en 1911 por Gerda Becker (de soltera Bracht), que vivió hasta 1981. Su sobrino Victor Theodore Bracht (1883-1962) trabajaba como empresario en Amberes, donde dirigía la empresa Bracht & Co.
Obras miniaturadeimagen| Siete casas de piedra, 1875 izquierda|miniaturadeimagen| Paisaje de brezales ( Neu Zittau cerca de Berlín), 1884 miniaturadeimagen| Descanso en el desierto de Siria, 1883 izquierda|miniaturadeimagen| La orilla del olvido, de 1889, es una de las obras más conocidas del simbolismo . Hasta después de sus viajes a Oriente, la obra de Bracht estuvo marcada por una visión dramatizadora de la naturaleza. En Berlín cultivó una pintura al aire libre antes que Walter Leistikow.Anton Heinrich Springer: Handbuch der Kunstgeschichte: Das 19. Jahrhundert. 1907, S. 333.
Obra temprana Las primeras obras de Bracht abarcan el período de 1859 a 1873 y fueron principalmente académicas. Bracht se ocupaba de paisajes naturales, personas y animales solo se indicaban con pinceladas. Las pinturas sobre cartón, en su mayoría de pequeño formato, fueron creadas en el estudio. Su maestro Johann Wilhelm Schirmer tuvo una gran influencia en ellas.
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