miniaturadeimagen|300px| Andrea di Giusto, retablo con Madonna y cuatro santos Andrea di Giusto (c. 1400-2 de septiembre de 1450, Florencia), rara vez también conocido como Andrea Manzini o Andrea di Giusto Manzini, fue un pintor florentino del gótico tardío al estilo renacentista temprano en Florencia y sus alrededores. Andrea estuvo fuertemente influenciado por los maestros Lorenzo Monaco, Bicci di Lorenzo, Masaccio y Fra Angelico, y tendía a mezclar y combinar los motivos y técnicas de estos artistas en su propio trabajo.P. Dal Poggetto, p. 44, Arte in Valdelsa, Certaldo, 1963 Andrea fue un pintor ecléctico y se le considera un maestro menor del arte florentino del primer Renacimiento. Andrea se formó con Bicci di Lorenzo como Garzone. Pintó sus obras más significativas, tres retablos, en el contado florentino, estos retablos fueron creados para Sant'Andrea a Ripalta en Figline, Santa Margarita en Cortona, y la Badia degli Olivetani di San Bartolomeo alle Sacce cerca de Prato. Además de sus grandes retablos, Andrea pintó varios frescos a lo largo de su carrera. También se sabe que, junto con otros maestros menores, realizó varios tipos de arte, como trípticos y frescos, para los pievi románicos, o iglesias rurales con batisterios. Además, fue muy conocido por varios tipos de objetos artesanales de menor tamaño, como pequeños tabernáculos. Se dice que trabajó entre 1420 y 1424 bajo la dirección de Bicci di Lorenzo en las pinturas para Santa Maria Nuova. Se dice que trabajó con Masaccio en la pintura de la Vida de San Giuliano para el Políptico de Pisa, incluyendo la pintura de la Virgen con el Niño, en 1426. También parece haber colaborado en 1445 con Paolo Uccello en la Capella dell'Assunta de la Catedral de Prato.Comune di Figline e Incisa Valdarno . En 1428, figura como miembro del gremio Arte dei Medici e Speziali de Florencia como "Andrea di Giusto di Giovanni Bugli".Il Museo di Palazzo Pretorio a Prato, by AA. VV., Giunti editore, page 112. Su hijo, Giusto d'Andrea, también fue pintor y trabajó con Neri di Bicci y Benozzo Gozzoli. Andrea murió en Florencia en 1450.Associazione Storico Culturale Sant'Agostino.

Formación Andrea se formó con Bicci di Lorenzo. El considerable taller de Bicci disfrutaba de una relación establecida, que se cree que comenzó en 1418, con Santa Maria Nuova, un hospital florentino con una iglesia adyacente que proporcionaba un gran número de encargos a los artistas locales. Bicci y sus asociados comenzaron con trabajos artesanales antes de que se les encargara la realización de esculturas y frescos, además de esta obra. En 1424, el taller de Bicci realizó figuras en relieve para el interior de la iglesia de Santa Maria Nuova y además decoró y doró una escultura exterior atribuida a Dello di Niccolò Delli.Bailey, H. E. (1992). The other renaissance: Florentine painting in the shadow of Masaccio (Order No. 9316305). Available from ProQuest Dissertations & Theses Global. (303964947). Mientras realizaba estos encargos más preciados, Bicci y su taller seguían produciendo obras artesanales de menor importancia para sostener económicamente el taller, lo que inadvertidamente les llevó a adquirir renombre en la creación de algunos de estos artículos artesanales, como candelabros y esculturas doradas. De hecho, parece que el primer encargo de Bicci como maestro independiente fue un conjunto de candelabros dorados en 1416. Además, el taller de Bicci realizó una sinopia y un fresco de la Virgen con el Niño para Santa Maria Nuova; el propio Bicci pintó la Consagración de San Egidio para el exterior de la iglesia, recibiendo el pago por la obra en octubre de 1424. A través de estos diversos encargos, el taller de Bicci también desarrolló su pericia para los frescos y la pintura sobre tabla.

El propio Andrea se menciona en relación con el pago durante este periodo como asistente de Bicci en 1424, lo que sugiere su participación en varios de las artesanías y obras creadas para Santa Maria Nuova. Además, a finales de la década de 1430, cuando Andrea se había establecido como artista independiente, pintó un pequeño tabernáculo, una Virgen con el Niño y dos ángeles para Santa Maria Nuova, que ahora se encuentra en la Academia de Bellas Artes de Florencia.Bailey, H. E. (1992). The other renaissance: Florentine painting in the shadow of Masaccio (Order No. 9316305). Available from ProQuest Dissertations & Theses Global. (303964947). La forma del pequeño tabernáculo parece haber sido una de las primeras especialidades de Andrea, y como tal, los tabernáculos públicos, así como los realizados específicamente para los clientes, fueron probablemente una importante fuente de ingresos para él y otros maestros menores.Bailey, H. E. (1992). The other renaissance: Florentine painting in the shadow of masaccio, pg. 41(Order No. 9316305). Available from ProQuest Dissertations & Theses Global. (303964947). Tras formarse con Bicci, Andrea trabajó con Masaccio en Pisa hasta 1427. miniaturadeimagen| Florencia, destacada dentro de Italia

Obras importantes

Retablos La carrera de Andrea está marcada por tres grandes retablos realizados en el contado florentino: Sant'Andrea a Ripalta en Figline, Santa Margarita en Cortona y la Badia degli Olivetani di San Bartolomeo alle Sacce cerca de Prato.Bailey, H. E. (1992). The other renaissance: Florentine painting in the shadow of Masaccio, pg 46 (Order No. 9316305). Available from ProQuest Dissertations & Theses Global. (303964947). También puede incluirse en este grupo un cuarto retablo menos significativo (bajo) en Florencia

Prato El retablo de Prato fue creado en 1435 y se inspiró en el retablo de Monte Oliveto de Lorenzo Mónaco de 1410. Dado que Andrea se vio influenciado por la obra de Lorenzo en los primeros años de su carrera, trató de reproducirla con la mayor exactitud posible, especialmente en lo que respecta a las figuras y los paños del retablo.Bailey, H. E. (1992). The other renaissance: Florentine painting in the shadow of masaccio, pg 74 (Order No. 9316305). Available from ProQuest Dissertations & Theses Global. (303964947). De hecho, el mecenas del retablo buscaba una copia esencial de la obra de Lorenzo, por lo que encargó a Andrea su realización. Mientras que la composición, el colorido y los paños del retablo recuerdan claramente el estilo de Lorenzo, las figuras recuerdan más claramente el estilo de Bicci di Lorenzo.Bailey, H. E. (1992). The other renaissance: Florentine painting in the shadow of masaccio, pg 125 (Order No. 9316305). Available from ProQuest Dissertations & Theses Global. (303964947). Andrea empleó muchos colores diferentes en su técnica de claroscuro, lo que proporciona profundidad a la composición, a la vez que unifica los paneles. La composición revela la influencia de Fra Angelico, especialmente en el rostro de la Virgen, de Lorenzo Monaco y de Gentile Bellini.Bailey, H. E. (1992). The other renaissance: Florentine painting in the shadow of masaccio, pg 125 (Order No. 9316305). Available from ProQuest Dissertations & Theses Global. (303964947). En la predela, Andrea creó el Nombre del Bautista, imitando una de las composiciones de Fra Angelico. Mientras que Fra Angélico involucró a cada figura en el drama de la escena, Andrea optó por desligar la escena, creando una composición más tranquila utilizando colores más claros.

Sant'Andrea a Ripalta En 1436, Andrea pintó un retablo tríptico para Sant'Andrea a Ripalta, en Figline, titulado Adoración de los Reyes Magos con cuatro santos. La obra fue encargada por Bernardo di Tomaso di Ser Ristoro, miembro de la familia Serristor, descendiente de un notario florentino de importancia política. El panel central recuerda a la Adoración de Gentile Bellini, aunque de forma simplificada, presentando a la Virgen y al niño junto a los tres Reyes Magos. La Virgen María y el niño Jesús reflejan la influencia de Fra Angelico y Masaccio a través de la posición y el colorido de su cuerpo y la composición de Jesucristo. En la predela aparecen los cuatro santos, Andrés, Juan Bautista, Santiago Mayor y Antonio Abad. Su composición recuerda de nuevo la obra de Masaccio, Masolino da Panicale y Fra Angelico; San Andrés bautizando recuerda mucho al San Pedro bautizando de la capilla Brancacci de Masaccio, mientras que la gente bautizada recuerda la representación de Fra Angelico de las figuras que rodean a San Pedro en el tabernáculo de Linaioli.Bailey, H. E. (1992). The other renaissance: Florentine painting in the shadow of masaccio, pg 125 (Order No. 9316305). Available from ProQuest Dissertations & Theses Global. (303964947). Los paisajes del tríptico también remiten a la capilla Brancacci, especialmente a través de los paisajes de Masolino y Masaccio. Este retablo es una de las obras más notables de Andrea porque probablemente fue muy costoso, ya que incluía importantes láminas de oro, un marco gótico, colores llamativos y varias figuras y paneles. Además, debido a que la obra tomó mucho de los principales maestros contemporáneos, la composición parece mucho menos tradicional y conservadora que muchas de las otras obras de Andrea. Es una de las creaciones más complejas de Andrea.

Madonna della Cintola Andrea fechó la Madonna della Cintola en la Accademia di Belle Arti di Firenze en 1437. El panel principal presenta a Santo Tomás arrodillado, mientras que la Muerte de la Virgen está representada en el centro de la predela; ambas composiciones delatan una importante influencia de Fra Angelico. La Santa Catalina está influenciada por una obra perdida de Masolino da Panicale que representa al mismo personaje. En este retablo, que se aleja de la influencia típica de Lorenzo Mónaco en Andrea, los paños son más tenues que animados, como en la composición de Lorenzo, aunque la influencia de éste en la representación de las formas de Andrea permanece intacta.

Santa Lucía dei Magnoli En 1436, Andrea recibió la significativa suma de 60 florines por la realización de un retablo bajo para Santa Lucia dè Magnoli en Florencia, creado para el altar de Lapa Benozzi o Lapo di Andrea Benozzo. Ese mismo año, consta como miembro del Arte di Calimala, que realizó el trabajo administrativo en torno al encargo. Aunque el umbral para un retablo mayor en términos de precio rondaba los 100 florines, esta considerable suma sugiere una obra de varios paneles y significativamente detallada.Bailey, H. E. (1992). The other renaissance: Florentine painting in the shadow of Masaccio (Order No. 9316305). Available from ProQuest Dissertations & Theses Global. (303964947). Es significativo que no se conozcan casos de maestros menores a los que se les hayan encargado retablos mayores en Florencia; este hecho hace que los logros de Andrea como maestro menor sean dignos de mención. Además, es importante señalar que Andrea, junto con otros maestros menores, creó muchas más obras en el contado florentino que en Florencia propiamente dicha. Así, sólo uno de los retablos de Andrea se encuentra en Florencia, mientras que tres se encuentran en el contado. miniaturadeimagen| Fresco de la Capilla de la Asunción, 1435-35

Frescos