miniaturadeimagen|300x300px| Edificio original de la Galería Nacional de Berlín, ahora Alte Nationalgalerie La Galería Nacional ( ) en Berlín, Alemania, es un museo de arte de los siglos XIX, XX y XXI. Es parte de los Museos Estatales de Berlín. Desde la Alte Nationalgalerie, que fue construida para ella e inaugurada en 1876, su espacio de exposición se ha ampliado para incluir otros cinco lugares. Los museos forman parte de los Museos Estatales de Berlín, propiedad de la Fundación del Patrimonio Cultural Prusiano .
Ubicaciones Los fondos de la Galería Nacional se muestran actualmente en cinco lugares:
Alte Nationalgalerie : arte del , en la Isla de los Museos Neue Nationalgalerie: arte del , en el Kulturforum. El edificio, diseñado por Ludwig Mies van der Rohe, se inauguró el 15 de septiembre de 1968.Roland Keitsch, "Rückblick auf die tollsten und chaotischsten Ausstellungen: Neue Nationalgalerie hat Geburtstag", Bild, 15 September 2008 Museo Berggruen: en Charlottenburg, muestra clásicos del arte moderno del recopilados por Heinz Berggruen; añadido a la Galería Nacional en 1996."Die unheimlichen Retter", Der Spiegel, 28 October 1996 Colección Scharf-Gerstenberg: en Charlottenburg, que muestra arte del desde el romanticismo francés hasta el surrealismo; agregado a la Galería Nacional en 2008.Opening of the Collection Scharf-Gerstenberg "Surreal Worlds", Collection Scharf-Gerstenberg, National Gallery, 11 July 2008, News, Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, retrieved 4 June 2012"Kunstjuwel für Berlin", Zeitung heute, Der Tagesspiegel, 10 July 2008 Hamburger Bahnhof: Museo für Gegenwart, arte contemporáneo; añadido a la Galería Nacional en 1996. Iglesia de Friedrichswerder: escultura del , una iglesia diseñada por Karl Friedrich Schinkel, inaugurada como anexo de la Galería Nacional en septiembre de 1987.Peter-Klaus Schuster, Die Alte Nationalgalerie, Berlin: Berlin: SMB-DuMont, 2003, , p. 45. En 2012, el edificio se cerró indefinidamente debido a daños estructurales.SMB page
Historia
Planificación, cimentación y construcción del edificio original Se discutió durante mucho tiempo la conveniencia de establecer una galería nacional en Berlín,Over 40 years until it finally opened: Art in Berlin, 1815–1989, Exhibition catalogue, High Museum of Art, Atlanta, Georgia, Seattle: University of Washington, 1989, , p. 59. sobre todo durante el periodo del nacionalismo revolucionario en torno a 1848, y se convirtió en una propuesta cada vez más seria a partir de 1850, cuando aparecieron publicaciones que la defendían. Desde el principio estuvo ligada a las ambiciones de Prusia y al deseo de que Berlín se convirtiera en una capital de renombre mundial.. La decisión se tomó finalmente en 1861, tras la muerte del banquero y mecenas Joachim Heinrich Wilhelm Wagener, que legó su extensa colección (262 obras de arte) al entonces príncipe regente, el futuro rey Guillermo I, con la esperanza de catalizar la formación de una galería de arte "más reciente".Vieregger, p. 25.Peter Gay, The Bourgeois Experience: Victoria to Freud Volume 5 Pleasure Wars, New York/London: Norton, 1998, , p. 184.Emil Kueschke, "Die Nationalgalerie in Berlin", Unsere Zeit NF XIII.2 (1877) 241–66, p. 242 : "zu einer nationalen Galerie heranzuwachsen, welche die neuere Malerei auch in ihrer weitern Entwickelung darstellt". La colección se conoció inicialmente como Wagenersche und Nationalgalerie (Galería Wagener y Nacional) y se alojó en los edificios de la Academia Prusiana de las Artes.Kueschke, p. 243.
Friedrich August Stüler comenzó a trabajar en un diseño para un edificio de galerías en 1863, basado en un boceto del padre de Guillermo I, el rey Federico Guillermo IV de Prusia.Keisch, p. 7. Dos años y dos planes fallidos después, su tercera propuesta fue finalmente aceptada. Stüler murió antes de que se completara la planificación y Carl Busse se encargó de los detalles restantes en 1865. En 1866, por orden del rey y su gabinete, se creó la Kommission für den Bau der Nationalgalerie (Comisión para la construcción de la galería nacional).Bernhard Maaz, ed. Die Alte Nationalgalerie: Geschichte, Bau und Umbau, Staatliche Museen zu Berlin, Preußischer Kulturbesitz, Berlin: G + H, 2001, , p. 226 En 1867 se puso la primera piedra bajo la supervisión de Heinrich Strack. En 1872 se completó la estructura y se iniciaron las obras interiores. La inauguración tuvo lugar el 22 de marzo de 1876 en presencia de Guillermo I, entonces emperador de Alemania.Kueschke, p. 241.
El edificio, hoy Alte Nationalgalerie, se asemeja a un templo grecorromano (una forma elegida por su simbolismo que, se ha señalado, no es muy adecuada para exhibir arte)James J. Sheehan, "Aesthetic Theory and Architectural Practice: Schinkel's Museum in Berlin", in David Wetzel, ed., From the Berlin Museum to the Berlin Wall: Essays on the Cultural and Political History of Modern Germany, Westport, Connecticut: Praeger, 1996, , pp. 11–30, p. 26. y es estilísticamente una combinación de clasicismo tardío y temprano, conocido como Neorrenacentismo. El edificio tenía la intención de expresar "la unidad del arte, la nación y la historia", y por lo tanto tiene aspectos que recuerdan a una iglesia (con un ábside) y un teatro (una gran escalera que conduce a la entrada), así como a un templo. Una estatua ecuestre de Federico Guillermo IV remata las escaleras, y las escaleras interiores tienen un friso de Otto Geyer que representa la historia alemana desde la prehistoria hasta el . La inscripción sobre la puerta dice "Al arte alemán, 1871" (año de la fundación del Imperio, no el año en que se completó la galería).Keisch, p. 9.Frank B. Tipton, A History of Modern Germany Since 1815, Berkeley: University of California, 2003, , pp. 132–33. En su primera visita a Berlín, en noviembre de 1916, el joven Adolf Hitler envió una postal de este edificio a un compañero de armas para felicitarle por recibir la Cruz de Hierro.Thomas Friedrich, tr. Stewart Spencer, Hitler's Berlin: Abused City, New Haven, Connecticut: Yale University, 2012, , p. 6.
Hasta 1933 El primer director de la Galería Nacional fue Max Jordan, quien fue nombrado en 1874, antes de que se completara el edificio. Cuando se inauguró el edificio, además de la colección de Wagener, contenía más de70 cartones para frisos de temas mitológicos y religiosos de Peter von Cornelius; se diseñaron galerías de techos altos para albergarlos. La colección de Wagener no se limitaba al arte alemán; en particular, incluía a artistas belgas muy populares en la época; y bajo el mando de Jordan los fondos de la galería llegaron a incluir rápidamente una colección de escultura inusualmente grande y un departamento de dibujos. Sin embargo, Jordán se vio obstaculizado durante todo su mandato por la Comisión Regional de Arte, formada por representantes del estamento artístico académico, que se resistió a todos los intentos de adquirir arte modernista.Eberhard Roters, "The Birth Pangs of Modernism", in Berlin/New York: Like and Unlike: Essays on Architecture and Art from 1870 to the Present, ed. Josef Paul Kleihues and Christina Rathgeber, New York: Rizzoli, 1993, , pp. 180–93, p. 187.
En 1896 le sucedió como director Hugo von Tschudi, que había sido director adjunto de los museos de Berlín bajo la dirección de Wilhelm von Bode.Eberhard Roters, "The Birth Pangs of Modernism", in Berlin/New York: Like and Unlike: Essays on Architecture and Art from 1870 to the Present, ed. Josef Paul Kleihues and Christina Rathgeber, New York: Rizzoli, 1993, , pp. 180–93, p. 187. Aunque no había tenido ninguna relación con el arte moderno, se entusiasmó con el impresionismo en una visita a París, donde conoció al marchante Paul Durand-Ruel, y se empeñó en adquirir una colección representativa de arte impresionista para la Galería Nacional. Cuando la comisión vetó sus peticiones, consiguió el patrocinio de un gran número de ricos coleccionistas burgueses de arte, la mayoría de ellos judíos.Roters, p. 188. También reorganizó los espacios de exposición, guardando muchas piezas para dar cabida a obras de Manet, Monet, Degas y Rodin, así como de los anteriores Constable y Courbet. Una de las primeras, poco después de que Tschudi asumiera el cargo, fue En el conservatorio,"Magere Schultern", Der Spiegel, 9 September 1968 de Manet; en 1897, la Galería Nacional de Berlín se convirtió en el primer museo del mundo en adquirir un cuadro de Cézanne.Emily D. Bilski, Berlin Metropolis: Jews and the New Culture, 1890–1918, Exhibition catalogue, Berkeley: University of California / New York: Jewish Museum, 1999, , p. 3. Esto alejó a la galería de forma decisiva del énfasis en Prusia y el resto del Imperio Alemán. En respuesta a las quejas de los entendidos académicos, Guillermo II decretó en 1899 que todas las adquisiciones para la Galería Nacional debían contar con su autorización personal; Tschudi cumplió inicialmente y volvió a colgar las obras antiguas, pero el decreto imperial resultó inaplicable. En 1901, con motivo de la inauguración de los monumentos en la Siegesallee, pronunció un discurso de denuncia del "arte de las cloacas" que se conoció como Rinnsteinrede (discurso de las cloacas).John C. G. Röhl, Wilhelm II Volume 2 Der Aufbau der persönlichen Monarchie, 1888–1900, Munich: Beck, 2001, , pp. 1022, 1025 : "Das kann sie nur, wenn die Kunst die Hand dazu bietet, wenn sie erhebt, statt daß sie in den Rinnstein niedersteigt!"John C. G. Röhl, tr. Sheila de Bellaigue, Wilhelm II: The Kaiser's Personal Monarchy, 1888–1900, New York: Cambridge University, 2004, , p. 922: "That situation can only be brought about if Art lends her hand to the task, if she elevates instead of sinking into the gutter." izquierda|miniaturadeimagen| Vista de finales del siglo XIX del Palacio del Príncipe Heredero, que se convirtió en el anexo de arte moderno de la Galería Nacional en 1919 Tschudi también tenía un gran aprecio por los románticos alemanes, muchas de cuyas pinturas se incluyeron en el legado original de Wagener.Keisch, p. 31. Una exposición de 100 años de arte alemán en la Galería Nacional en 1906 contribuyó a despertar el interés por artistas como Caspar David Friedrich. Este fue también un interés compartido por el sucesor de Tschudi, Ludwig Justi, quien fue director de 1909 a 1933 y se sumó a las posesiones de la galería en la pintura alemana de principios del .