23 Beekman Place, también Paul Rudolph Apartment & Penthouse, es un edificio de apartamentos entre las calles 50 y 51 en el barrio de Turtle Bay de Manhattan en Nueva York (Estados Unidos). Construido hacia 1869 como una residencia de piedra rojiza de cinco pisos, fue rediseñada sustancialmente a fines del por Paul Rudolph, un arquitecto estadounidense y ex decano de la Universidad de Yale. Es uno de los pocos proyectos conocidos que diseñó Rudolph en la ciudad.
La casa es parte de un enclave residencial aislado que rodea Beekman Place. Consiste en la residencia original de piedra rojiza, junto con un ático esquelético de acero de cuatro pisos con paneles de pared de hormigón, que está ligeramente en voladizo sobre la calle. Las paredes traseras contienen ventanas de ancho completo con vistas al East River, mientras que los interiores contienen techos altos y planos de planta abiertos. Durante su estancia en el edificio, desde la década de 1960 hasta la de 1990, Rudolph ajustó constantemente la distribución interior. El penthouse originalmente recibió comentarios negativos de los vecinos, quienes expresaron su preocupación de que llamaría demasiado la atención sobre el área y bloquearía sus propias vistas del río.
El edificio era originalmente una piedra rojiza junto con las otras estructuras de la zona. En la primera mitad del , fue ocupada por la actriz Katharine Cornell y la directora y productora Guthrie McClintic, que estaban casadas. A partir de 1961, Rudolph alquiló un apartamento de un cuarto piso en el 23 de Beekman Place, y finalmente compró todo el edificio en 1976. Después de eso, Rudolph reconstruyó el edificio de 1977 a 1982, construyendo el ático de acero sobre los apartamentos de mampostería existentes. Después de la muerte de Rudolph en 1997, el edificio fue vendido a la familia Boyd y luego a Stephen Campus, quienes renovaron el interior. La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de Nueva York designó la casa como un lugar emblemático en 2010.
Sitio El Paul Rudolph Apartment & Penthouse se encuentra en 23 Beekman Place en el barrio Turtle Bay de Manhattan en Nueva York. Está a lo largo de la acera este de Beekman Place, entre la calle 50 al sur y la calle 51 al norte. El edificio tiene un área de 190 m², un frente de 6,1 m largo de Beekman Place, y una profundidad de 30,5 m. Según el Departamento de Planificación Urbana de Nueva York, el edificio tiene una superficie bruta de 863 m².
La parcela que actualmente corresponde a 23 Beekman Place fue una vez parte de la finca de James Beekman, un descendiente del colono holandés Willem Beekman. Beekman Place, que se extiende a dos cuadras de la calle 49 a la 51, fue diseñada en la década de 1860 y originalmente estaba flanqueada por residencias de piedra rojiza de cuatro pisos. Se había desarrollado como un enclave residencial porque la topografía era más alta en comparación con el resto del vecindario. Con el aumento de la inmigración desde Europa a finales del y principios del , los residentes acomodados de la zona dieron paso a trabajadores empobrecidos empleados en los depósitos de carbón del East River, aunque la rehabilitación de Beekman Place comenzó en la década de 1920.
Diseño 23 Beekman Place está diseñado en dos partes distintas: la estructura original de mampostería de cinco pisos, así como un penthouse de cuatro pisos en la parte delantera y trasera. El edificio original comprende el primer piso ligeramente deprimido y del segundo al cuarto piso. El ático consta del sexto al noveno piso. La fachada oeste da a Beekman Place y es visible desde la calle 50, y la fachada este da al Franklin D. Roosevelt East River Drive (FDR Drive) y al East River.
La estructura original, que data de la década de 1860, fue rediseñada a finales del por el arquitecto Paul Rudolph, expresidente de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Yale. Rudolph completó al menos otros cinco edificios en la ciudad. Al final de su carrera, Rudolph diseñó edificios en el Sudeste Asiático, y su renovación del 23 Beekman Place incluyó algunos aspectos de estos proyectos. El estilo de Rudolph se consideró dentro de los modernos de la "segunda generación", y generalmente respetó los estilos preexistentes, incluida la estructura de la piedra rojiza existente en 23 Beekman Place. Aunque técnicamente es una alteración, 23 Beekman Place se encuentra entre las pocas estructuras restantes de Nueva York diseñadas por arquitectos o artistas como sus propias residencias. Dentro de Turtle Bay, otros ejemplos incluyen Morris B. Sanders Apartment y Lescaze House.
Fachada Rudolph experimentó con materiales industriales, como el hormigón, aunque no lo utilizó como material primario en algunas de sus principales obras. El ático estaba hecho de acero, cuyas secciones expuestas pintó de marrón, contrastando así con la fachada de hormigón más claro de la base. Los propios paneles de hormigón eran de color claro, similar a la base.
Base miniaturadeimagen| Pórtico El primer piso, ligeramente deprimido debajo del nivel de la acera, contiene una fachada de piedra rústica y tres aberturas de arco de medio punto. En la abertura más al norte, a la izquierda de la fachada de Beekman Place, hay una puerta de entrada que es más ancha que las otras dos aberturas. La entrada es accesible por un conjunto de escalones que descienden de la acera. En la piedra angular sobre la entrada hay una lámpara de metal y vidrio con relieves decorativos a ambos lados. La entrada contiene un arco, puerta con paneles de madera diseñada en estilo adamesque, junto con un travesaño arqueado que rodea la puerta. Frente al primer piso de Beekman Place, hay cuatro columnas que rodean un toldo de metal pintado de negro. La pared también tiene una placa al lado de la puerta, así como una cámara junto a la ventana más a la derecha.
En la fachada oeste, hay tres ventanas en cada uno de los pisos segundo al quinto. Las ventanas del segundo piso constan de nueve sobre nueve ventanas, y la parte inferior de cada ventana está cubierta por una pequeña baranda metálica decorativa. Los pisos tercero a quinto tienen ventanas de guillotina doble con alféizares debajo. Sobre cada una de las ventanas del tercer piso hay grandes piedras angulares, que se extienden hacia arriba hasta una cornisa festoneada que corre justo debajo del cuarto piso. La ventana central en cada uno de los pisos tercero al quinto tiene una unidad de aire acondicionado debajo. En la fachada este del primer al quinto piso, hay balcones que se extienden por todo el ancho de la casa, con vista a FDR Drive. La parte este de la fachada sur en los pisos cuarto y quinto es visible desde el sureste, con pequeñas ventanas rectangulares en estos pisos.
Ático El ático, del sexto al noveno piso, consta de paneles de metal y vigas en I de acero, así como paredes de paneles de hormigón. A lo largo del lado oeste de la casa, los voladizos del ático de aproximadamente 1,5 m sobre Beekman Place. La parte inferior del voladizo tiene una rejilla a la izquierda (norte) y una abertura vacía a la derecha (sur). Las paredes norte y sur del voladizo tienen varios paneles de hormigón cada una, mientras que la pared oeste tiene un gran panel de hormigón. El techo del voladizo contiene una terraza en el lado sur y una escalera entre los pisos séptimo y octavo en el lado norte. El voladizo estaba destinado a proporcionar espacio adicional para la habitación de invitados, así como para la escalera de la terraza, pero también sirvió para aumentar la privacidad de los pisos superiores. El voladizo era inusual para el área principalmente residencial que lo rodea, aunque Rudolph a menudo había incluido voladizos en su trabajo anterior. Como había escrito en 1954, a Rudolph no le gustaba la "tiranía de las calles interminables" y deseaba que algunos diseños sobresalieran de la calle para crear un punto de interés estético. miniaturadeimagen| Ático en Beekman Place La parte trasera del ático contiene balcones de ancho completo que dan a FDR Drive, similares a los de la base. El extremo este del muro sur del sexto piso contiene una pequeña ventana rectangular, visible desde el sureste, mientras que el extremo este del muro sur del séptimo piso contiene una amplia ventana rectangular separada por parteluces verticales y paneles de vidrio. El extremo este de la fachada norte del ático es parcialmente visible y consta de un marco de acero. Los voladizos del ático estaban destinados a parecerse a una "plataforma flotante" con vistas al East River. El ático tiene cinco niveles de terrazas, que Rudolph colgó con plantas y otras plantas para mitigar el efecto de la estructura de acero. Según uno de sus asociados, Rudolph inicialmente luchó por crear una disposición satisfactoria de vegetación, pero las plantas estaban "llenas y abundantes" antes de morir.
El ático incluye una terraza con un piso de rejilla metálica que sobresale de la calle varios pisos más abajo, en lo que la revista Progressive Architecture llamó "un pórtico de la nada". William Grindereng, que una vez se quedó en el apartamento de Rudolph mientras este último estaba de viaje, encontró que las vistas eran "realmente aterradoras". Según Grindereng, "Le mencioné esto a Rudolph cuando regresó. Él dijo: 'Sí, tengo miedo de salir yo mismo' ".
Interior Cuando Rudolph se mudó a la casa en la década de 1960, configuró su apartamento del cuarto piso con espejos, iluminación expuesta y cortinas compuestas por discos de plástico. Tres ventanas en la parte trasera del cuarto piso se combinaron en una ventana grande. Las cortinas estaban formadas por hilos de nailon con espejos de disco, lo que permitía mostrar la iluminación del interior por la noche, al mismo tiempo que lo hacía casi invisible desde el exterior durante el día. Rudolph también instaló un piano de cola frente a la entrada de su apartamento. Para personalizar aún más su espacio, instaló parte de una valla publicitaria a lo largo de una pared de su dormitorio, así como carteles de compañías de gasolina a lo largo de la pared de su cocina. Rudolph también construyó sus propias estanterías; instaló muebles, paneles y puertas de plástico para darle un carácter unido a su pequeño departamento; y decoró sus espacios en blanco. Su sala de estar tenía una plataforma de asientos en voladizo, y su mobiliario incluía alfombras de piel de cabrito y mesas con tablero de vidrio transparente. Las plataformas bajas en voladizo en su sala de estar tenían iluminación debajo, dando la impresión de que las plataformas estaban flotando.
En la década de 1970, Rudolph rediseñó en gran medida toda la casa y construyó el ático. Durante esta renovación, instaló pisos y plataformas alfombrados de color beige, con iluminación de tubos de plástico incrustados en los pisos y estanterías. La chimenea de su dormitorio también estaba revestida de espejos. En los pisos superiores había un jacuzzi, en el fondo del cual había un tragaluz que miraba hacia abajo unos 9,1 m. En el dormitorio de invitados, el lavabo contiene un tragaluz que da a otro dormitorio, mientras que la cabina de ducha tiene puertas de vidrio que se abren a un balcón sobre la calle. Rudolph comparó los espacios brillantes con "vivir en una botella de leche". Rudolph evitó en gran medida los muebles, optando en cambio por muebles empotrados, como un sofá cama con almohadas que se podían unir a resortes. Los materiales primarios utilizados fueron acero pintado de color marrón, vigas metálicas, paneles de hormigón, acrílico y mylan. Cuando los contratistas renovaron el edificio en la década de 1970, encontraron un trozo de yeso con las palabras , refiriéndose a la melamina utilizada en la cocina y probablemente data de sus accesorios de la década de 1960.