Ion Theodorescu-Sion (pronunciación rumana: [iˈon te.odoˈresku siˈon]; también conocido como Ioan Theodorescu-Sion o Teodorescu-Sion; Ianca, 2 de enero de 1882 - Bucarest, 31 de marzo de 1939) fue un pintor y dibujante rumano, conocido por sus contribuciones al arte moderno y especialmente por su pintura tradicionalista, primitivista, de inspiración artesanal y cristiana. Formado en arte académico, inicialmente impresionista, incursionó en varios estilos modernos en los años previos a la Primera Guerra Mundial . La paleta de Theodorescu-Sion era indistintamente posimpresionista, divisionista, realista, simbolista, sintetista, fauve o cubista, pero su creación tenía un enfoque ideológico importante: representar la vida campesina en su entorno natural. Con el tiempo, Sion contribuyó al objetivo generacional de crear un arte moderno específicamente rumano, ubicado en la intersección de la tradición popular, las tendencias primitivistas tomadas de Occidente y la política agraria del .
Aunque en un principio la opinión pública se sintió escandalizada por los experimentos de Theodorescu-Sion, aceptó su estilo más dócil de finales de la década de 1910.
Sion fue comisionado como artista de guerra y tras ello su posición mejoró. Sus pinturas alternaban las representaciones monumentales de entornos hostiles y sus habitantes con luminosos paisajes marinos bálticos y registros nostálgicos de la vida suburbana. Su búsqueda de la concreción visual fue un estándar para la emancipación antimpresionista de la escena artística rumana en el período de entreguerras .
A mediados de la década de 1920, el estilo de Sion se convirtió en un componente visual de la corriente neotradicionalista, "rumana" y neobizantina formada en torno a la revista literaria Gândirea. En los años previos a su muerte, la vanguardia ya emergente criticaba sus nuevas elecciones estilísticas e ideológicas, asíc omo la oscilación de Sion entre modernidad y provincianismo, su flirteo con la política autoritaria y el declive de su obra perduran como temas controvertidos.
Biografía
Antecedentes y primeros años Era hijo de un guardafreno rumano de los ferrocarriles y de la campesina Ioana Ursu.Gogîltan, p.138, 149 Theodorescu-Sion nació en Ianca, que pertenecía al condado de Brăila, y fue bautizado en la Iglesia Ortodoxa Rumana . Por ambas partes, su familia tenía orígenes en las montañas Apuseni de Transilvania y Breadfield, regiones que en ese momento todavía formaban parte de Austria-Hungría; según el relato popular, algunos eran Moți, es decir, pastores de etnia rumana con un estilo de vida claramente rural.Gogîltan, p.122-123, 138-139, 149. See also Crainic, p.287; Tăslăuanu, p.248 Ion pasó su primera infancia en la llanura de Bărăgan, pero se convirtió en un apasionado excursionista de los Cárpatos .Gogîltan, p.138; Pavel, p.211
En 1894, después de haber asistido a la escuela primaria y secundaria en el puerto Danubio de Brăila, se fue a Bucarest para estudiar en la Escuela Nacional de Bellas Artes y se graduó en 1897. De 1904 a 1907, con una beca del Ministerio de Guerra a su nombre, viajó a Francia y por ello, Sion se alistó en la École nationale supérieure des Beaux-Arts, estudiando con los maestros académicos Jean-Paul Laurens y Luc-Olivier Merson . Sin embargo, era un estudiante rebelde, muy influenciado por las ideas socialistas, y que acabó derrochando el dinero de su beca.Vlasiu (2010), p.9
Sion se entusiasmó con la noticia de la Revolución en Rusia y fue expulsado por sus patrocinadores conservadores.Vlasiu (2010), p.9 Quemó todas sus pertenencias, excepto una copia de Les Fleurs du mal, y viajó a la Argelia francesa, posiblemente con la intención de alistarse a la Legión Extranjera . Más tarde regresó a Rumania, aunque viajaba con frecuencia fuera de Rumania en viajes de estudios. Estos lo llevaron a los Países Bajos, Inglaterra e Italia . Fue dibujante (caricaturista) del personal de varios periódicos satíricos rumanos, incluidos Zavera ("El problema"), Nea Ghiță ("Tío Ghiță") y Furnica de George Ranetti .
De su período francés, Theodorescu-Sion trajo a casa los ecos del impresionismo y las influencias más modernas de Paul Cézanne, el posimpresionista, y André Derain, el fauve, junto con las teorías ópticas del divisionismo. Entre 1908 y 1915, el artista, todavía muy en deuda con el trabajo de Henri Fantin-Latour, se centró en la creación de composiciones simbolistas con árboles.Pavel, p.92-93 A medida que corría más riesgos en su experimentación, comenzó a buscar en el cubista Georges Braque una nueva forma de organizar naturalezas muertas . Junto con tales contribuciones se encontraban trabajos realistas que sugerían la influencia de Camil Ressu de Rumania.Broșteanu (1931), p.316
Movimiento simbolista y colonia báltica Sion fue recibido en la sociedad innovadora y ecléctica Tinerimea Artistică, como uno de sus reclutas simbolistas, en 1909, y poco después expuso su retrato de temática religiosa Lux in tenebris lucet ( ). El mismo año, envió sus obras al Salón Oficial de Bucarest y compartió con otros el Segundo Premio del jurado ex aequo . Al mismo tiempo, comenzó a frecuentar las regiones rurales y de los Cárpatos de Transilvania. Sus pinturas muestran un creciente interés en la vida de sus habitantes campesinos (y por lo tanto por sus propias raíces campesinas), con especial atención a las áreas habitadas por rumanos de Apuseni, Breadfield o Mărginimea Sibiului .Gogîltan, p.122-123, 138. See also Tăslăuanu, passim Culturalmente, Theodorescu-Sion también se afilió a una nueva ola de artistas rumanos, que utilizaron líneas simples, colores llamativos y contornos claros para ilustrar temas cargados de mística. Junto a Sion este grupo incluye a Cecilia Cuțescu-Storck, Friedrich StorckCernat, p.45-47 e Iosif Iser, seguidos más tarde por Rodica Maniu y Francisc Șirato .Călinescu, p.823 El historiador literario George Călinescu describe este momento como haber generado una "pintura caligráfica": "moldeada por los contornos y por la invención de actitudes ceremoniales", y "la mayoría de las veces reducido al dibujo".
La actividad de los primitivistas en el ámbito visual está ligada al surgimiento de escritores poco convencionales y las manifestaciones más radicales de la cultura simbolista rumana —los comentaristas señalan su parentesco con el poeta Adrian Maniu (hermano de Rodica Maniu)Călinescu, p.822-823 o con los simbolistas menores Alexandru Bogdan— Pitești, ND Cocea y Theodor Cornel .Cernat, p.39, 45-46 El primer momento de Theodorescu-Sion en el centro de atención fue en 1910, en la muestra colectiva de arte Tinerimea Artistică, que conmocionó al público y a los autores académicos.Cernat, p.45-46; Gogîltan, p.122, 142 El grupo, al que se unió el escultor Constantin Brâncuși, se vio marginado dentro de la exposición, pero recibió el apoyo de la prensa simbolista.Cernat, p.46-47 Sobre la base de las conclusiones de otros investigadores, como Theodor Enescu, el historiador literario Paul Cernat ve en este movimiento, llamado "postimpresionismo antiacadémico", la primera aparición en Rumania del pintoresco arte de salón, así como una versión rumana del fenómeno Armory Show.Cernat, p.45
Sion todavía acudía regularmente a los salones posteriores de Tinerimea. En 1912 los críticos de la época lo consideraron el prototipo del " futurista " rumano (una expresión de novedad impactante, más que una afiliación real con la corriente futurista).Vlasiu (2010), p.7-9 En 1913, sus pinturas destacadas incluyeron una interpretación de la Crucifixión y representaciones melancólicas de pastores solitarios.Duma, passim Un año después, realizó una exposición personal (la primera) en el Ateneo Rumano . Como señaló el periodista Octavian Tăslăuanu, el establecimiento todavía veía sus obras con vergüenza y las "exiliaba" a una sala lateral.Tăslăuanu, p.248
Poco después de la Segunda Guerra de los Balcanes de 1913, la administración rumana asumió el control en el sur de Dobruja y la región se convirtió en el interés de los artistas rumanos. Balcic ( Balchik ), una vez un puerto de exportación prometedor, declinó económicamente, pero sus vistas y sus exóticos habitantes musulmanes lo convirtieron en un popular centro turístico de verano y colonia de artistas. Theodorescu-Sion se unió a este fenómeno en su etapa más temprana y fue, con Ressu, Iser, Cuțescu-Storck y otros, un "miembro fundador" de la comunidad de pintores bálticos. También participó en la escena artística del norte de Dobruja, encargado de decorar el palacio del Ayuntamiento de Constanța con una serie de murales . Fue aquí donde conoció al coleccionista de arte y mecena Krikor Zambaccian, que compraría una muestra de una parte considerable de sus lienzos posteriores, incluido Moara din Balcic ("El molino Balchik").Broșteanu (1931), p.313, 316 Zambaccian recordaba a Sion como una artista talentoso pero peculiar y vengativo, que se hacía pasar por un mentor artístico, pero que no podía soportar la competencia real.
Artista de guerra y espectáculos de Arta Română Hacia 1914, Sion se había distanciado por completo del simbolismo y las trazas decorativas del Art Nouveau, y aconsejó a su joven alumna Lola Schmierer Roth que hiciera lo mismo: ambos confiaban en una composición protocubista de formas sólidas, cuyo modelo era Cézanne. Cooptado como profesor en la Escuela Nacional de Bellas Artes, Theodorescu-Sion fue también uno de los miembros fundadores de la Sociedad de Artistas, una importante asociación profesional rumana.
Cuando Rumania entró en la Primera Guerra Mundial en 1916, Ion Theodorescu-Sion se vio obligado a interrumpir su trabajo en los murales de Constanța. Una vez reclutado en las Fuerzas Terrestres Rumanas, volvió al arte oficial y académico: fue contratado por el jefe de Estado Mayor Dumitru Iliescu para representar a las Fuerzas Armadas rumanas en acción. Sion presenció (y pintó) el posterior asalto del frente rumano por parte de las potencias centrales y se unió al éxodo de soldados y autoridades civiles rumanos hacia la región oriental de Moldavia . Estuvo en Iași, la capital provisional, donde empezó a colaborar con otros artistas de la guerra ahuyentados por las derrotas. En 1918, Sion se unió a ellos cuando rompieron con Tinerimea, creando el nuevo foro artístico Arta Română ("Arte rumano") - Ressu, Nicolae Tonitza, Ștefan Dimitrescu y Oscar Han se encontraban entre los otros principales afiliados.Gogîltan, p.143
Después de que las autoridades rumanas regresaron a Bucarest, el trabajo de Sion se presentó en el salón Franklin Hall organizado por Minerva Publishers (1919).Cisek, "Ioan Theodorescu-Sion", p.251; "Marius Bunescu", p.282 Todavía coqueteaba con el socialismo y, como señaló el periodista Tudor Teodorescu-Braniște, ayudó en la ceremonia fúnebre de 1920 del teórico marxista Constantin Dobrogeanu-Gherea : "El gran anciano [...] estaba siendo tendido en un féretro que un grupo de pintores socialistas, encabezado por Teodorescu Sion, se había envuelto previamente en tela roja ". Su conducta en tiempos de guerra y sus méritos artísticos dieron como resultado un reconocimiento formal, y se le concedieron altos honores: la Orden de la Corona (como Oficial) y la Medalla Bene Merenti, ambas en 1923. El mismo año, participó en la exposición Arta Română con paisajes del condado de Argeș , incluido Fântâna lui Manole (" Fuente de Manole ").