Marica Bodrožić (Zadvarje, Yugoslavia, 3 de agosto de 1973) es una escritora alemana de ascendencia croata.
Biografía Hasta los diez años, Marica Bodrožić fue criada por su abuelo en Svib, Dalmacia, cerca de Split. En 1983 se trasladó a Hessen y asistió a la escuela en Sulzbach en Taunus. A partir de entonces aprendió el alemán. En su libro autobiográfico Herederos de estrellas, estrellas colorantes, galardonado con el Premio de la Iniciativa de la Lengua Alemana, describe su relación poética y poetológica con lo que ella llama su segunda lengua materna, que también se ha convertido en el lenguaje de su literatura. Ha recibido varios premios importantes. Bodrožić también trabaja como traductora de inglés y croata. Tiene ensayos, artículos y reseñas, etc. Ha escrito con Nazim Hikmet, Anne Sexton, Robinson Jeffers, Dubravka Ugrešić, Danilo Kiš, Joseph Brodsky, Marina Zwetajewa y sobre el bilingüismo, por ejemplo, con Elias Canetti y Vladimir Nabokov. Como profesora visitante enseñó poesía alemana del así como poesía contemporánea en el Dartmouth College en EE. UU. También imparte regularmente cursos de escritura creativa en escuelas y universidades en nombre del Instituto Goethe. Hasta ahora, sus libros se han traducido a trece idiomas.
En 2007 su primer documental, que realizó junto con la cineasta Katja Gasser, fue emitido por 3sat “La pintura del corazón de la memoria. Un viaje por mi Croacia” (The Heart Painting of Memory. A trip through my Croatia). Escribió el guion y fue codirectora. En Fráncfort del Meno hizo un aprendizaje como librera y estudió antropología cultural, psicoanálisis y estudios eslavos. Es signataria de la declaración publicada en 2017 sobre el idioma común de croatas, serbios, bosnios y montenegrinos. Ahora, después de haber trabajado en París y Zúrich, Marica Bodrožić vive como escritora independiente en Berlín y es miembro del PEN Center Germany.
Sus primeros relatos y poemas están dedicados al agotamiento poético de la memoria y el recuerdo; La mayoría de estas obras literarias están ubicadas en el interior de Dalmacia (a veces también en Herzegovina, donde pasó parte de su primera infancia), en la que el Mediterráneo, el Karst y la crueldad del clima, de la naturaleza en general, están en la vida y el destino de la gente del Espejo. Una y otra vez hay buscadores, viajeros, personas perdidas a las que cuida y a las que lingüísticamente, erigiendo un monumento a la gente corriente, evoca, incluso canta. El propio lenguaje se convierte en el protagonista de Marica Bodrožić. Su prosa está siempre entremezclada líricamente, la poesía en lugares narrativa. En las obras más recientes, especialmente líricas de la autora, temas como el misticismo (ver también más abajo Matilde de Magdeburgo), la trascendencia, el erotismo, la feminidad y el amor ocupan un espacio más amplio que antes.
Su mayor elogio por su poesía fue dado por Walter Hinck en la FAZ, quien certificó su frescura y obstinación en la misma medida en su primer volumen de poesía: “Bueno, entonces: Marica Bodrožić es una refrescante poetisa alemana. La energía con la que esta autora es capaz de cargar la lengua alemana se hace patente en dónde viene la poética: en sus poemas. Un refrigerio así solo puede beneficiar a la poesía alemana”.
La NZZ también le rinde homenaje cuando dice, por ejemplo: “Bodrožić diseña mundos de asociaciones densos y cautivadores, aparentemente dispares se funden en imágenes complejas en un abrir y cerrar de ojos. En unas pocas frases, Marica Bodrožić pasa de observaciones incidentales y siempre muy precisas a las profundidades de la historia, por ejemplo a las guerras de los Balcanes, o a las alturas de un encuentro erótico, abierta a la idea de palabras que le gustan. enredarse en el diálogo interno polifónico”.
La riqueza poética de las imágenes en el lenguaje de Bodrožić es un punto culminante particular en su segundo volumen de historias, Der Windsammler (El colector de viento). Sin embargo, aquí no se priva de exagerar de vez en cuando, por lo que sus historias destilan una "sobredosis de poesía". Su novela Das Gedächtnis der Libellen (La memoria de las libélulas) está enteramente dedicada a lo concreto, los lugares, personajes y nombres ya no se ubican en lo imaginario, sino en lo políticamente tangible. En su trilogía en prosa Das Gedächtnis der Libellen, 2010 (La memoria de las libélulas), Kirschholz und alten Emotions, 2012 (Madera de cerezo y emociones antiguas) y The Water of Our Dreams, 2016 (El agua de nuestros sueños), la autora logra diseñar un conjunto de personajes cíclicamente: la física Nadeshda, la primera persona narradora de la primera novela, de camino de Berlín a Ámsterdam para ver a Ilja, novelista judía casada, con quien tiene el hijo Ezra; Arjeta en Berlín, ex estudiante de filosofía en París, narradora en primera persona de la segunda novela cada semana, de la misma edad que la autora; Ilja, el narrador anónimo en primera persona de la tercera novela, que practica el despertar del coma durante cuatro temporadas, dirigiéndose ficticiamente a las personas que son importantes para él, como Nadeshda y Arjeta. Las metáforas de la resurrección de las novelas rusas Tolstoi Seelenreinigung (Purificación del alma) y Dostoievski Allmähliche Erneuerung eines Menschen in der Liebe (Renovación gradual de una persona enamorada) se desarrollan aún más en grandes imágenes desde estructuras médico-sismográficas hasta espacios de significado invisibles y oídos del interior (espacio del corazón). En esta solución poética y poetológica del problema filosófico cuerpo-alma, en la meditación corporal el yo se convierte en el narrador que se libera de su aprisionamiento interior, aumentando con las estaciones en gradaciones de sombras en blanco y negro ("nodos de número y tiempo", "vórtices de luz ", invierno), en explosiones de color visionarias (paisajes de colores interiores, cristales de sangre, primavera ), en escuchar el ruido pulmonar como el lenguaje de los pájaros (verano), en comunicarse como leer y escribir este viaje para uno mismo y comenzar de nuevo como un camino de la vida (en el sentido de Hannah Arendt). El hombre, habiéndose deshecho de sus archivos y datos antiguos, se pregunta: “¿Qué clase de persona he sido? ¿También un racionalista políticamente correcto? Una persona que no podía dar nada a otra persona, que tenía una explicación para todo y por tanto estaba en peligro. En peligro de extinción. La incapacidad de dar algo que no se puede tocar”. El narrador en primera persona se convierte en poeta y con él el lector se enriquece con una experiencia existencial para sí mismo y para su visión de los demás. Los ensayos del autor se pueden leer antes y después, dando lugar a esta novela, que es central en la historia de la obra.
En Stiftung Lyrik Kabinett Munich, el autor celebró un evento en la serie Conversaciones (Zwiesprachen) y seleccionó Matilde de Magdeburgo (4 de diciembre de 2017).Marica Bodrožić habló sobre Mechthild von Magdeburg, en lyrik-Kabinett.de. Consultado el 16 de marzo de 2021. La razón dada por el autor es: “Debido a la experiencia poéticamente registrada de esta paradoja mística ['luz que fluye'], Matilde merece ser reconocida como una de las primeras mujeres en escribir en alemán: una filósofa del tiempo condensado”.
Citas poetológicas:En su justificación para la concesión del Premio de Literatura de 2020 Walter Hasenclever de la Ciudad de Aquisgrán, explicó al jurado el 27 de enero de 2020 la peculiaridad de este trabajo, en el que afirmó:
Obras seleccionadas
Die Ohren der Sprache schlafen nicht (Los oídos del lenguaje no duermen), en: Textland. Made in Germany, Vol.2: Recall - Tell - Identity, Ed. Riccarda Gleichauf, edición de septiembre de 2019 ISBN 978-3-945400-72-2 Poetische Vernunft im Zeitalter gusseiserner Begriffe (Razón poética en la era de los conceptos de hierro fundido). Ensayos. Matthes & Seitz, Berlín 2019. ISBN 978-3-95757-727-6 Wahrheit kann niemand verbrennen. Über die Blickrichtung der Liebe bei Mechthild von Magdeburg. (La verdad no se puede quemar. Sobre la dirección del amor en Matilde de Magdeburgo). El Wunderhorn, Heidelberg 2018. ISBN 978-3-88423-581-2 Das Wasser unserer Träume (El agua de nuestros sueños). Novela. Luchterhand, Múnich, 2016, ISBN 978-3-630-87396-1 .Ditta Rudle: El agua de nuestros sueños. Revisión en tanzschrift.at el 24 de septiembre de 2016. Consultado el 16 de marzo de 2021. Das Auge hinter dem Auge (El ojo detrás del ojo). Consideraciones . Otto Müller Verlag, Salzburgo 2015, ISBN 978-3-7013-1235-1 Mein weißer Frieden (Mi paz blanca). Luchterhand, Múnich 2014, ISBN 978-3-630-87394-7 . Kirschholz und alte Gefühle (Madera de cerezo y sentimientos añejos). Novela. Luchterhand, Munich 2012, ISBN 978-3-630-87395-4, tapa blanda btb Verlag ( 8 de septiembre de 2014), ISBN 978-3-442-74752-8 . Quittenstunden, Gedichte (Lecciones de quince, poemas). [Poemas en prosa], Otto Müller Verlag, Salzburgo / Viena, 2011, ISBN 978-3-7013-1181-1 . Das Gedächtnis der Libellen (El recuerdo de las libélulas). Novela. Luchterhand Literaturverlag, Munich 2010, ISBN 978-3-630-87334-3, tapa blanda btb-verlag (2012) ISBN 978-3 4427-4387-2 . Lichtorgeln, Gedichte (Órganos de luz, poemas). [Poemas en prosa] Otto Müller Verlag, Salzburgo / Viena 2008, ISBN 978-3-7013-1155-2 Der Windsammler, Erzählungen, Suhrkamp Verlag, Frankfurt / Main 2007, ISBN 978-3-518-41914-4, tapa blanda btb Verlag (9. Abril de 2012) ISBN 978-3-442-743-872 . Sterne erben, Sterne färben. Meine Ankunft in Wörtern, Autobiografische Prosa (Heredar estrellas, estrellas colorantes. Mi llegada en palabras, Prosa autobiográfica). Suhrkamp, Frankfurt 2007, ISBN 978-3-518-12506-9, btb Verlag (12. Septiembre de 2016) ISBN 978-3-442-71381-3 . Ein Kolibri kam unverwandelt, Gedichte (Un colibrí vino sin cambios, poemas). Otto Müller Verlag, Salzburgo / Viena 2007, ISBN 978-3-7013-1126-2 . Der Spieler der inneren Stunde (El jugador de la hora interior). Suhrkamp, Frankfurt / Main 2005, ISBN 3-518-41665-0 . Tito ist tot (Tito está muerto). Frankfurt / Main 2002, ISBN 3-518-41308-2, tapa blanda btb-Verlag (2013) ISBN 978-3-442-74350-6
Obra literaria crítica
Das Atemsemikolon zwischen Singen und Lauschen. So sein, wie der Zeitgeist es nicht will, und damit der Schönheit den Weg bereiten: Neue Gedichte des slowenischen Schriftstellers Ales Steger (Rezension zu Ales Steger: Über dem Himmel unter der Erde. Gedichte. Aus dem Slowenischen und mit einem Nachwort von Matthias Göritz. Edition Lyrik Kabinett im Hanser Verlag, München 2019 (El punto y coma de la respiración entre cantar y escuchar. Ser como el zeitgeist y como encontrar el camino a la belleza: nuevos poemas del escritor esloveno Ales Steger. Revisión de Ales Steger: sobre el cielo debajo de la tierra . Poemas Del esloveno y con epílogo de Matthias Göritz. Edición Gabinete de poesía en Hanser Verlag, Munich 2019, FAZ de 4 de abril de 2019). Núm. 80, pág.12. Ein Koffer auf Raten. Else Lasker-Schüler behielt ihre poetische Kraft im Exil – auch dank der Hilfe zweier Schweizer: Gedichtbuch für Hugo May. Rezension zur Faksimile-Edition von Andreas Kilcher und Karl Jürgen Skrodzki, Göttingen: Wallstein Verlag 2019. (Una maleta a plazos. Else Lasker-Schüler conservó su poder poético en el exilio, también gracias a la ayuda de dos suizos: Libro de poesía para Hugo May. Revisión de la edición facsímil de Andreas Kilcher y Karl Jürgen Skrodzki, Göttingen: Wallstein Verlag 2019), FAZ de 2 de mayo de 2019, núm.101, pág.10.