Karoly Grosz ( , ; ; C. 1896-después de 1938) fue un ilustrador húngaro-estadounidense de carteles de películas de la era clásica de Hollywood. Como director de arte de Universal Pictures durante la mayor parte de la década de 1930, Grosz supervisó las campañas publicitarias de la empresa y contribuyó con cientos de sus propias ilustraciones. Es especialmente reconocido por sus carteles dramáticos y coloridos para películas de terror clásicas. Los carteles más conocidos de Grosz anunciaban las primeras películas de Universal Classic Monsters como Drácula (1931), Frankenstein (1931), La momia (1932), El hombre invisible (1933) y La novia de Frankenstein (1935). Más allá del género de terror, sus otros diseños notables incluyen carteles para la película de guerra épica Sin Novedad en el Frente (1930) y la comedia loca My Man Godfrey (1936).
Las copias en litografía original de sus carteles son escasas y muy valoradas por los coleccionistas. Dos carteles ilustrados por Grosz —anuncios de Frankenstein y La Momia, respectivamente— han establecido el récord de subasta del cartel de cine más caro del mundo. Esta última mantuvo el récord durante casi 20 años y, en el momento de su venta en 1997, puede haber sido la impresión artística más cara de cualquier tipo, incluidas otras formas de arte comercial y bellas artes. El sitio web de referencia LearnAboutMoviePosters (LAMP) señaló que, a partir de agosto de 2016, Grosz aparecía más que cualquier otro artista en su lista completa de carteles de películas antiguas vendidos por al menos $20000.
A pesar del crecimiento en la valoración y prominencia de su obra de arte, se conoce muy poca información biográfica sobre Grosz. Nació en Hungría alrededor de 1896, emigró a los Estados Unidos en 1901, se convirtió en ciudadano estadounidense naturalizado, vivió en Nueva York y trabajó en publicidad cinematográfica entre 1920 y 1938 aproximadamente. Sólo una pequeña parte de su producción artística se ha atribuido a él, reflejando el anonimato estándar de los primeros artistas de carteles de películas estadounidenses.
Vida y obra Vida personal Poco se sabe sobre la vida de Grosz, como es el caso de muchos de los primeros artistas del cartel. Los detalles de su biografía han permanecido oscuros incluso después de que sus ilustraciones se convirtieron en algunas de las más valiosas en la colección de carteles de películas. ("...it is even difficult to find information on the artist [who] has more movie posters [on LAMP's list of most-expensive posters] than any other—the big dollar leader—Karoly Grosz"). For the freely available version of LAMP's list, see and ; note that this version of the list does not include artist attributions.
En un apéndice del libro de 1988 Reel Art que proporciona borrones biográficos de artistas de carteles, el lugar de nacimiento de Grosz se menciona como Hungría, pero sus fechas de nacimiento y muerte se enumeran como desconocidas. Según los registros del censo estatal y federal de Nueva York de 1925 y 1930, Grosz nació en Hungría alrededor de 1896, emigró a los Estados Unidos en 1901, era ciudadano naturalizado y hablaba Yidis. Estuvo casado con Bertha Grosz alrededor de 1917 y tuvieron dos hijos en 1930. (1925 New York state census); (1930 federal census).
A veces se le conocía como "Carl" o "Karl" Grosz.See, e.g., and ("Carl Grosz"); ("Karl Grosz"). Legalmente cambió su nombre a Carl Grosz Karoly en agosto de 1937.
Comienzos thumb|left|alt=Display of seven posters, several of which share a visual motif of a couple with an umbrella|Los primeros carteles de Grosz para la película April Showers, reproducidos en la revista The Moving Picture World.
Grosz comenzó a trabajar en publicidad cinematográfica ya en 1920, cuando un periódico de la industria lo describió como empleado de Selznick Pictures del productor Lewis J. Selznick, trabajando en títulos de arte en los estudios de la compañía en Fort Lee, Nueva Jersey. En 1921, fue incluido como miembro de la organización profesional con sede en Nueva York Associated Motion Picture Advertisers y empleado de Associated Producers. En 1923, dirigió los departamentos de arte publicitario de Preferred Pictures y la compañía del productor Al Lichtman. ("...Karoly Grosz, head of the Preferred Art Department"); ("...Karoly Grosz as art manager" of "Al Lichtman Corporation").
Como pintor, Grosz tendía a trabajar con óleo y acuarela,;. y fue influenciado por una variedad de movimientos que van desde el expresionismo al Art déco.;. Sus carteles para la película muda April Showers de 1923 se consideraron novedosos para la época porque los diseños enfatizaban una "idea" o tema visual, en lugar de representaciones literales de escenas que un espectador podía esperar ver en la película.;;. Ese mismo año se le atribuyó una exhibición del tamaño de una valla publicitaria para el western silencioso The Virginian, la segunda adaptación de la novela de 1902 de Owen Wister del mismo nombre.
Carrera en Universal Pictures Grosz comenzó a trabajar en el departamento de arte de Universal en Nueva York a mediados de la década de 1920. En 1930, él y Philip Cochrane habían sido nombrados directores de arte publicitario por el primer gerente de publicidad de la compañía (y hermano de Philip), Robert Cochrane. A Grosz y Cochrane se les ha atribuido la calidad artística generalmente alta de la publicidad de Universal durante la década de 1930.;;. Imágenes como el póster teaser de Grosz para Frankenstein presentaron al público en general a los personajes ahora familiares de las primeras películas de terror de Universal.; (attributing the poster to Grosz). Además de obras de arte con temática de terror, la permanencia de Grosz en Universal se distinguió por "un trabajo de cartel animado y dramático a la altura del prestigio y las ganancias" de películas como la épica de la Primera Guerra Mundial Sin Novedad en el Frente (1930) y la primera comedia loca My Man Godfrey (1936).
Los diseños de carteles de Grosz se exportaron a los mercados internacionales, a veces con modificaciones o variaciones. En el Reino Unido, sus carteles de películas de terror se consideraron tan escandalosos y espeluznantes que en 1932 la British Board of Film Classification introdujo regulaciones de contenido más estrictas para la exhibición de publicidad en lugares públicos.
Grosz también hizo contribuciones al aspecto de las propias películas de Universal. En particular, su arte conceptual para el monstruo de Frankenstein, que sugería una apariencia más mecánica o robótica, sirvió como fuente de los tornillos de acero en el cuello del monstruo.;. Un detalle comparativamente menor, los tornillos del cuello son ahora un elemento visual icónico que está estrechamente asociado con el monstruo, especialmente la versión de Universal.; (noting the neck-bolts are considered by Universal to be one of the copyright-protected elements of its iteration of Frankenstein's monster). Aunque el maquillador Jack Pierce se atribuyó el mérito de las entrevistas por los pernos del cuello del monstruo, el crítico de cine e historiador argentino-canadiense Alberto Manguel rechazó la afirmación de Pierce y descubrió que el arte conceptual de Grosz llegó antes.
Cochrane dejó Universal en 1937, mientras que Grosz pudo haber continuado trabajando allí hasta 1938. Después de su partida, el arte del cartel de Universal de finales de la década de 1930 y principios de la de 1940 entró en un declive marcado por un cambio de ilustraciones vívidas a reproducciones fotográficas mundanas. La calidad del arte de los carteles de Universal mejoró nuevamente después de que Maurice Kallis fuera reclutado de Paramount Pictures para servir como director de arte.;.
Lista de carteles de películas y otras obras de arte atribuidas Se cree que Grosz contribuyó con cientos de ilustraciones a Universal entre finales de la década de 1920 y finales de la de 1930. A menudo se le atribuye, al menos parcialmente, la mayoría de los carteles de Universal producidos mientras era el jefe del departamento de arte, incluso los carteles en los que puede que no necesariamente se haya ilustrado él mismo, porque su puesto imputaba la responsabilidad de la dirección de arte general del anuncio del distribuidor. campañas.;. Sin embargo, determinar la autoría de los carteles de películas antiguas es intrínsecamente difícil debido a la naturaleza generalmente anónima de la obra, especialmente en los Estados Unidos.;. La cartulina de Grosz para Murders in the Rue Morgue es un raro ejemplo de un cartel de una película estadounidense de la época firmada por el artista.;.
thumb|center|upright=2.3|alt=Poster illustration of Frankenstein's monster hoisting his bride|La Novia de Frankenstein, "EstiloB" 24 hojas ilustradas por Grosz.;. Los historiadores del cine Stephen Rebello y Richard C. Allen elogiaron el cartel como "un esfuerzo máximo entre muchos" para el departamento de arte de Universal durante el mandato de Grosz como director de arte.
La siguiente lista incluye películas con ilustraciones de carteles, dirección de arte de campañas publicitarias u otra obra de arte que se haya atribuido específicamente a Grosz en una fuente secundaria. La galería a continuación incluye diseños individuales que se le atribuyen.
+ Fecha Título de la película Estudio Año Estreno o lanzamiento 1923 30 de septiembre de 1923
Preferred Pictures 10 de diciembre de 1923 April Showers 1927 4 de noviembre de 1927 La Cabaña del Tío Tom Universal Pictures 1930 21 de abril de 1930 Sin Novedad en el Frente 1931 14 de febrero de 1931 Drácula 21 de noviembre de 1931 Frankenstein 1932 21 de febrero de 1932 Murders in the Rue Morgue 20 de octubre de 1932
;. 22 de diciembre de 1932
1933 13 de noviembre de 1933
1 de agosto de 1933 Moonlight and Pretzels 1934 7 de mayo de 1934 The Black Cat 1935 20 de abril de 1935 La Novia de Frankenstein 8 de julio de 1935 El Cuervo ; 1936 20 de enero de 1936 The Invisible Ray 9 de marzo de 1936 Love Before Breakfast 13 de mayo de 1936 La Hija de Drácula 6 de septiembre de 1936 My Man Godfrey 1938 3 de junio de 1938 Wives Under Suspicion
Galería
Tasación retrospectiva Las ilustraciones de Grosz ahora son elogiadas por su calidad artística y apreciadas por los coleccionistas, pero este no fue el caso hasta medio siglo después del hecho. En su propio tiempo, los carteles de películas litográficas eran objetos efímeros que se distribuían en las salas de cine y se desechaban al final de la ejecución de una película. Las copias originales bien conservadas son escasas; por ejemplo, solo se conocían dos copias del póster de una hoja de Grosz para La Momia hasta 2001, cuando se encontró una tercera en un garaje en Arizona.
Según los historiadores del cine Stephen Rebello y Richard C. Allen, las coloridas y dramáticas ilustraciones de Grosz "aportaron... un cierto encanto y una perfección casi ingenua" a "los elementos sumamente sensacionalistas de los clásicos de los directores Tod Browning y James Whale: criaturas horribles, mitad heroínas vestidas, tumbas sin sellar, médicos locos". En su opinión, el trabajo de Grosz en el género de terror sólo era igualado por el arte del cartel de William Rose para las películas B de la década de 1940 producidas por Val Lewton para RKO Pictures, como Cat People (1942). El historiador de cine británico Sim Branaghan escribió que las "imaginaciones salvajes" de Grosz tuvieron una enorme influencia en el diseño de carteles en el Reino Unido desde la década de 1950 en adelante, especialmente para el floreciente mercado de películas de explotación, ya que la censura cinematográfica en el Reino Unido disminuyó y las películas con temas maduros se dirigieron a las audiencias de adultos se volvieron más comunes.