miniaturadeimagen|Robert Schumann en 1850. El Trío para piano n.º 1 en re menor, Op. 63 es una pieza camerística para violín, violonchelo y piano compuesta por Robert Schumann en 1847.

Historia La composición se desarrolló en 1847. El año 1847 fue relativamente pobre en inspiración para Schumann en lo que a composición se refiere. Revisó la escena final de sus Escenas del Fausto de Goethe, WoO 3 que había escrito tres años antes. En abril esbozó la obertura de su ópera Genoveva, que dejó para el año siguiente. Durante el resto del año compuso algunas canciones, la breve obra coral Beim Abschied zu singen, Op. 84, así como sus dos primeros tríos para piano.

Robert escribió un total de tres tríos para violín, violonchelo y piano. El Trío n.º 1 en re menor, Op. 63 y el Trío n.º 2 en fa mayor, Op. 80 ambos son de 1847; el último es el Trío n.º 3 en sol menor, Op. 110 de 1851. El primero de ellos, en re menor, suele ser estimado como el mejor de los tres. La calidad compositiva del segundo trío en fa mayor se considera a menudo inferior al resto. Por su parte, el tercer trío en sol menor muestra ya algunos signos de la decadencia creativa que acompañó al compositor durante su enfermedad mental. Schumann, a pesar de la intimidad de su música de cámara, favorece la armonía intrincada y los rasgos virtuosísticos al igual que en su música para piano solo. En sus tríos para teclado, el piano suele ser el protagonista.

Estructura y análisis La obra consta de cuatro movimientos: I. Mit Energie und Leidenschaft, en re menor II. Lebhaft, doch nicht zu rasch, en fa mayor III. Langsam, mit inniger Empfindung, en do mayor IV. Mit Feuer, en re mayor El primer trío para piano, la primera de sus obras con este título más el Fantasiestücke, Op. 88 para los mismos instrumentos, tiene un estilo intensamente romántico y es el trío más famoso de Schumann en el repertorio moderno.

I. Mit Energie und Leidenschaft El primer movimiento, marcado Mit Energie und Leidenschaft ("con energía y pasión"), está escrito en la tonalidad de re menor, en compás de 4/4 y sigue la forma sonata. Se abre con un tema emergente que se escucha inicialmente en contrapunto entre el bajo del piano y el violín. A lo largo del extenso primer tema, el pianista toca rápidos arpegios que esbozan la armonía. Durante el tema secundario, sin embargo, el piano traza la melodía con las cuerdas antes de la sección final, que consiste en un retorno al primer tema, ahora en Fa mayor y rítmicamente disminuido. El golpe más ingenioso de Schumann en el movimiento es el nuevo tema de la sección de desarrollo.

II. Lebhaft, doch nicht zu rasch El segundo movimiento, marcado Lebhaft, doch nicht zu rasch ("Vivaz, pero no demasiado rápido"), está en fa mayor, en compás de 3/4 y responde a la típica forma ternaria ABA de un scherzo con trío. Está marcado por una energía contenida. El ritmo ternario es siempre claro en la parte del piano, apoyando la melodía ascendente y con puntillo de las cuerdas. La melodía ascendente aparece de nuevo en el trío, aunque aquí es mucho más lenta y relajada, y termina con un descenso. El ritmo con puntillo de conducción del scherzo comparte su contorno suavemente ascendente con la sección de trío que fluye.

III. Langsam, mit inniger Empfindung El tercer movimiento, marcado Langsam, mit inniger Empfindungen ("Lentamente, con sentimiento interior"), está en do mayor, en compás de 4/4 y adopta una forma ternaria ABA. Presenta un dúo entre violín y violonchelo y se mueve sin pausa hasta el heroico final tónico mayor. La estructura armónica es divagante. La melodía del violín, que comienza en do mayor, avanza hacia una nueva armonía después de ocho compases. Tras pasar por do menor, comienza una nueva sección, con firmeza en fa mayor, y el piano se subordina con claridad al violín y al violonchelo, proporcionando acordes repetidos y estableciendo un compás de 12/8. En el retorno de la sección A, Schumann mantiene el inicio durante sólo siete compases; en el octavo la melodía cambia y la armonía se dirige hacia la mayor. El movimiento termina con un poderoso acorde de sexta francesa (en re menor) que pasa a una tríada de la mayor, la dominante de re mayor, que es la tonalidad del Finale. La forma del primer tema del movimiento es muy parecida a la del tema del violín que abre el primer movimiento.

IV. Mit Feuer El cuarto y último movimiento, marcado Mit Feuer ("Con fuego"), está en re mayor y el compás es alla breve. Empieza sin pausa tras el movimiento lento. Schumann vincula el finale con el movimiento inicial mediante referencias temáticas. Las cuatro primeras notas de violín del primer movimiento figuran, rítmicamente alteradas, en la melodía de piano del segundo y tercer compás del Finale.

Discografía selecta Schumann: Trío para piano n.º 1 y otras obras. Con Alfred Cortot al piano, Pau Casals al violonchelo y Jacques Thibaud al violín (EMI) Schumann: Música de cámara completa. Con Jean Hubeau, Jean Mouillère, Frédéric Lodeon, Gérard Caussé y el Cuarteto Via Nova (Erato, 1980).

Véase también Anexo:Composiciones de Robert Schumann Trío para piano n.º 2 (Schumann) Trío para piano n.º 3 (Schumann) Trío para piano (Clara Schumann)

Referencias

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