miniaturadeimagen|Clara Schumann en 1838, por Andreas Staub.

El Trío para piano en sol menor, Op. 17 es una pieza camerística compuesta por Clara Schumann en 1846.

Historia La composición se desarrolló durante su estancia en Dresde en 1845-1846. Durante el desarrollo del Trío, ella estaba pasando por dificultades personales. Su esposo Robert Schumann estaba extremadamente enfermo. Este trío lo completó durante el verano de 1846 cuando viajaron a Norderney en un intento por mejorar las condiciones de salud de su marido. Mientras estaba en Norderney, Clara sufrió un aborto espontáneo. Un año después de la composición de su trío para piano, Robert compuso su Trío para piano n.º 1 Op. 63. El trío de Clara tuvo una gran influencia en el trío de Robert, ya que ambos comparten muchas similitudes interesantes. Sus obras se combinaban con frecuencia en conciertos.

Las composiciones de Clara Schumann incluyen treinta lieder, música coral, piezas para piano solo, un Concierto para piano, música de cámara y obras orquestales. Este fue su único trío para piano. Se ha denominado al Trío para piano como «probablemente ... la obra maestra» entre sus composiciones.Hall, George, "Schumann, Clara (Josephine)," in Oxford Companion to Music, Alison Latham, ed., Oxford University Press, 2002, p.1124.

Instrumentación La partitura está escrita para un trío con piano formado por piano, violín y violonchelo, fue su primer intento de escribir música para instrumentos distintos de la voz y el piano.

Estructura y análisis La obra consta de cuatro movimientos:

I. Allegro moderato, en sol menor II. Scherzo, en si bemol mayor – Trio, en mi bemol mayor III. Andante, en sol mayor IV. Allegretto, en sol menor

I. Allegro moderato El primer movimiento, Allegro moderato, está escrito en la tonalidad de sol menor, en compás de 4/4 con un tempo de 152 negras por minuto. Responde a una forma sonata con exposición, desarrollo y recapitulación, seguidos de una codetta y luego una coda. Hay muchas modulaciones tanto a tonalidades más cercanas como más distantes. Se basa en la energía y el cromatismo para atraer al público. A lo largo del movimiento, cada instrumento tiene su propio momento solista además de un equilibrio excepcional entre los tres instrumentos. Este equilibrio deja en claro que Clara tenía un gran conocimiento de la escritura para estos tres instrumentos, aunque era pianista.

II. Scherzo – Trio El segundo movimiento, Scherzo – Trio, está en si bemol mayor que en el trío pasa a mi bemol mayor y en compás de 3/4 con un tempo de 160 negras por minuto. Se estructura en la habitual forma ternaria ABA de scherzo con trío. El Scherzo está en si bemol mayor, la misma tonalidad que el relativo mayor del primer movimiento, y se indica que se tiene que interpretar en el «Tempo di minuetto», que significa lento, elegante y juguetón. La melodía a menudo la toca el violín, mientras que el violonchelo acompaña la melodía a través del pizzicato mientras el piano toca los acordes. Estos contrastes entre el violonchelo y el piano crean con éxito el ambiente del «Tempo di minuetto». La sección central contrastante del Trío está en mi bemol mayor y es más lírico que Scherzo. Sin embargo, el estado de ánimo general de la pieza sigue siendo juguetón. Finalmente, vuelve a Scherzo para terminar el movimiento.

III. Andante El tercer movimiento, Andante, está en sol mayor y en compás de 6/8 con un tempo de 112 corcheas por minuto. Comienza con 8 compases de un solo de piano. Poco después, el violín se hace cargo del agradable tema. En medio del movimiento las tres partes tocan ritmos con puntillo, que contribuyen al contraste de la emoción de la pieza. La pieza podría describirse como «agridulce».

IV. Allegretto El cuarto y último movimiento, Allegretto, retoma la tonalidad inicial, el compás es 2/4 con un tempo con 96 negras por minuto y adopta la forma sonata nuevamente. El inicio es similar al tema de apertura del primer movimiento, que se asemeja en «intensidad dramática».

Véase también

Anexo:Composiciones de Clara Schumann

Referencias

Enlaces externos

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