Retrato de Fiódor Chaliapin(los nombres empleador por el autor son Ciudad Nueva, F. I. Chaliapin en una ciudad desconocida; también F. I. Chaliapin en la feria, Chaliapin en la feria de Nizhny Novgorod ) Es una pintura del artista ruso Borís Kustódiev, realizada en el año 1922, en la ciudad de Petrogrado (moderno San Petersburgo).ru: Кустодиев Борис Михайлович. Портрет Федора Шаляпина. Consulta= 26 de diciembre de 2019Кустодиев Б. «Портрет Федора Шаляпина» Consulta= 26 de diciembre de 2019
El artista Borís Kustódiev y el cantante de ópera Fiódor Chaliapin apreciaban mucho el trabajo de cada uno de ellos, incluso antes de su conocimiento personal, que tuvo lugar por iniciativa del escritor Máximo Gorki en 1919, después de la revolución de Octubre. Posteriormente, Chaliapin invitó a Kustódiev a trabajar juntos en una producción de la ópera El poder del Mal en el Teatro Mariinski como escenógrafo y diseñador de vestuario. Kustódiev estuvo de acuerdo, aunque para entonces únicmente se movía en una silla de ruedas debido a una grave enfermedad en las piernas. Al mismo tiempo acordó con Chaliapin pintar su retrato, para lo cual mientras trabajaba en la ópera hizo muchos dibujos y bocetos.
El retrato fue creado episódicamente de 1920 a 1922 en condiciones difíciles para Kustódiev: para poder abarcar todo el lienzo de dos metros con un pincel, el artista tuvo que realizarlo en partes, medio tumbado, utilizando un dispositivo especialmente diseñado que le permitía inclinar el lienzo a la posición deseada. En el lienzo Chaliapin está representado con un rico abrigo de piel y un sombrero sobre el fondo del paisaje invernal y la fiesta nacional de carnaval. A los pies del cantante está su perro favorito el bulldog Royka, y detrás de él están las hijas Marta y Marina con el secretario personal del cantante Isai Dvorishchin. A pesar del desfile completo del retrato, se distingue por la expresión de la esencia misma de Chaliapin, una demostración de su espíritu verdaderamente popular, que al convertirse en un artista famoso, Chaliapin siguió siendo una personalidad rusa. En el mismo año, Kustódiev creó para sí mismo una pequeña copia del retrato, que posteriormente se exhibió en todo el mundo, mientras que el original se almacenó en el apartamento personal de Chaliapin en París. Kustódiev murió en 1927 y Chaliapin, en 1938. La versión del autor fue almacenada en la Galería Tretiakov por algún tiempo, y luego fue transferida al Museo Ruso donde se encuentra actualmente. El original se conserva en la familia Chaliapin, pero en 1968 fue transferido por hijas como regalo al Museo del Teatro de Leningrado y de 1985 exhibido en la sala de estar de la Casa museo de Chaliapin en Leningrado (ahora San Petersburgo).
Contexto thumb|Autorretrato junto la ventana, Kustódiev (1899). El gran bajista de cámara Fiódor Chaliapin cantó en la Ópera Privada Rusa de Moscú y en los teatros Bolshoi y Mariinski de Moscú y San Petersburgo respectivamente, y también fue conocido como intérprete de canciones populares y romances rusos. El reconocimiento a Borís Kustódiev había llegado durante los estudios en la Academia Imperial de las Artes en San Petersburgo, y los retratos de su obra fueron premiados en las exposiciones internacionales. Sin embargo, la vida del artista fue difícil: en 1911 tuvo una grave enfermedad de la columna vertebral, que en 1916 llevó a la parálisis de las piernas. Habiendo permanecido siempre encadenado a una silla de ruedas, Kustódiev no perdió la fuerza de espíritu y continuó trabajando. En ese momento, escribió que «ya que mi mundo es ahora únicamente mi habitación, tan lúgubre sin luz y sol. Así que hago lo que puedo hacer en mis pinturas con este sol, al menos los reflejos del mismo, para atraparlo y capturarlo». Poseedor de una observación inusualmente aguda y una memoria visual fenomenal, Kustódiev pintó sobre sus recuerdos excepcionalmente alegres de Rusia sin las cargas, el gris y el aburrimiento de la vida popular cotidiana. Estos lienzos con bebida de té, salones, tabernas, inviernos sorprendentes con trineos, tiovivos, festivales folclóricos, están llenos de un sentido de riqueza material, colores llamativos y patrones brillantes, sumergiendo al espectador en la imaginación del artista, en la inaudita ciudad Kustodievsk, en el país Kustodiyu. Kustódiev se enamoró del trabajo de Chaliapin desde su juventud y simplemente lo adoró. Un Chaliapin sensible, a su vez, no podía dejar de tocar el destino de Kustódiev. Apreció mucho su arte, causándole una gran impresión, calificando al artista de «maravilloso» e «inmortal» y considerándolo un gran hombre y digno de admiración.
Posteriormente, en su segundo libro autobiográfico Máscara y Alma, terminado en 1932 y que resume su vida, Chaliapin escribió:
Historia thumb|Gorki y Chaliapin, 1901 En 1919, el famoso escritor Máximo Gorki, que gustaba de su trabajo desde que el artista trabajaba en las revistas satíricas Zhupel y Hell's Post, llegó de repente al apartamento de Kustódiev en la casa número 7 de la calle Vvedenskaya en Petrogrado. Kustódiev vivía cerca del apartamento de Gorki, así como de la Casa del Pueblo. Gorki también se llevó consigo al no menos famoso Chaliapin, que se interesó por la obra teatral de Kustódiev. Posteriormente, Chaliapin, a veces solo, a veces junto con Gorki, visitó repetidamente al pintor.
La oportunidad de conocer más de cerca a Kustódiev se presentó a Chaliapin mientras trabajaba en una producción en el Teatro Mariinski de la ópera «Enemigos del Mal», escrita por el compositor Aleksandr Serov sobre la obra de Aleksandr Ostrovski «No tan vivo como quieres, sino tan vivo como Dios manda». En esta producción, que fue el último trabajo significativo de Chaliapin en el Teatro Mariinskiel, fue a la vez director y creador de la fiesta «Eremyka» en la búsqueda del dibujo entonacional y plástico con el que trabajó con un gran aumento creativo. Habiendo decidido que era imposible encontrar un artista que pudiera sentir y representar el mundo de Ostrovski mejor que Kustódiev, el equipo del teatro le envió a Chaliapin una propuesta para comenzar a crear escenarios y trajes para «Enemy Force». Cuando Chaliapin se acercó al artista y vio a Kustódiyev encadenado a una silla, fue capturado por una «tristeza compasiva»: thumb|Retrato de María Chaliapina, 1919. Kustódiev, a pesar de ser una persona sedentaria, aceptó fácilmente y sin dudarlo la propuesta de Chaliapin de crear el escenario. En ese momento, el artista escribió al director Vasili Lugski: «Me siento en casa y, por supuesto, trabajo y trabajo, esas son todas nuestras noticias. Tenía hambre de gente, de teatro, de música. Estoy privado de todo esto». Además, Kustódiev se sintió muy alentado por la idea de trabajar con un artista de renombre internacional como Chaliapin. La personalidad del cantante, su apariencia interna y externa, atrajo a sus contemporáneos, quienes expresaron sus impresiones en sus mejores obras, en memorias y ficción, escultura, gráficos, pintura. Entonces, Aleksandr Golovín escribió papeles para Chaliapin, y Valentín Serov, Leonid Pasternak, Iliá Repin o Konstantín Korovin. Kustódiev no fue la excepción, ya que contribuyó con toda una galería de retratos de Chaliapin.
Algún tiempo después, el cantante presentó al artista al director del Teatro Mariinski Daniil Pohitonov. El director se sentó en la sala al piano, acompañado por Chaliapin que cantó casi todas las arias de la ópera «Enemy Force». Fue entonces, aparentemente, cuando Kustódiev le dijo a Chaliapin sobre su deseo de pintar su retrato, pero el cantante le refirió a la falta de tiempo para posar, al mismo tiempo que obtuvo el consentimiento del artista para crear un retrato de su esposa - María Valentinovna Chaliapina. Este año para Kustódiev el único trabajo encargado fue precisamente, este retrato «secular» en el que representaba a María Chaliapina, con su gracia, sobre un fondo de parque, un paisaje romántico, que sombreaba las características de la cliente.
Kustódiev siguió los ensayos en el escenario con gran interés, se familiarizó con lo que sucedía en el lugares de producción, sastrería y vestuario. Chaliapin fue el que se encargó de traer y llevar a Kustódiev a su casa. thumb|170px|Boceto de Kustódiev, del personaje de Yeryomka.thumb|180px|Chaliapin en el personaje de Yeryomka. En 1920, gracias a Chaliapin el pintor visitó dos veces el Teatro Mariinski, donde vio la ópera de Christoph Willibald Gluck Orfeo y Eurídice, así como una representación de tres ballets en un acto - Le Pavillon d'Armide, Carnaval y Chopiana. Ese mismo año, junto con «Enemy Force», el artista se ocupó de crear la escenografía de la ópera La novia del zar de Nikolái Rimski-Kórsakov, que fue puesta en escena por el director Víctor Rappoport con el Teatro Bolshoi en la Casa del Pueblo de Petrogrado. El trabajo en la ópera «Enemy Force» fue, a pesar de las difíciles condiciones de la guerra y la revolución, de las cuales el grupo de teatro había sufrido importantes daños, y los jóvenes recién reclutados tuvieron que enseñar los fundamentos elementales de la actuación, e incluso las partituras. Al mismo tiempo, todo este ensimismamiento fascinó al intransigente y exigente Chaliapin, de modo que minimizó las giras por las ciudades rusas y comenzó a participar personalmente en los ensayos, durante los cuales él mismo mostraba entonaciones para los papeles de los participantes en las escenas de masas. Siendo quisquilloso hasta el más mínimo detalle, también dio la misma importancia al diseño artístico de la ópera, de modo que todos sus elementos adquirieran una única integridad artística. Kustódiev estableció una buena relación con Chaliapin, al cual, visitaba regularmente en su casa, consideraba los bocetos antes de que fueran pintados al óleo, alegrándose de que el artista entendiera su plan. Repetidamente cantaban juntos un dúo, recordando con canciones el Volga nativo, cerca del cual ambos crecieron, era bueno que Kustódiev tuviera un buen tenor. La obra estaba llegando a su fin, pero al mismo tiempo, cargado de trabajo, Chaliapin no podía dedicar tiempo a posar para Kustódiev, prometiendo venir «en algún momento después del estreno», pero el artista incluso así consiguió hacer algunos rápidos bocetos del cantante para el futuro retrato. Como escribió posteriormente Chaliapin, Kustódiev «pintó rápidamente [...] bosquejos de escenarios y trajes para la Enemy Force». No se limitó al diseño de la ropa, sino que reflejó en sus bocetos la personalidad de los personajes, sus temperamentos, tipos y gestos. +200px200px200px200pxBocetos de disfracesEnemy Force, El estreno de Enemy Force tuvo lugar el 7 de noviembre de 1920, según el testimonio del hijo de Kustódiev, Kirill, de manera brillante, por lo que «su padre regresó a casa emocionado, dijo que Chaliapin era un genio y que para la historia es necesario pintar su retrato». Como había señalado Chaliapin, Kustódiev «observaba los ensayos con gran interés y me parecía preocupado, esperando al general. En la primera actuación Kustódiev se sentó en el palco del director y se alegró. La actuación fue presentada por todos nosotros diligentemente y al público le gustó». Después de haber visto la obra, Alexander Blok, golpeado por la fuerza de la generalización artística, escribió en su diario que «Chaliapin en el personaje Yeryomka (Enemy Force) llega a la imagen de la impudicia borracha, la astucia, en su mente, la sangre, el horror del herrero ruso. No únicamente, falta de mediocridad, es demasiado «Chaliapin», demasiado «Mefistófeles» en general, no el vulgar diablo ruso». Chaliapin interpretó muchas veces el papel de Yeryomka, y en la temporada 1920/1921 hizo 47 apariciones en el Teatro Mariinski.
Creación 200px|thumb|Boceto para un retrato, 1920—1921.200px|thumb|Dibujo de Chaliapn, 1921.