derecha|miniaturadeimagen|330x330px| Tríptico de la crucifixión, Maagdenhuis, Amberes Adriaen van Overbeke, Adrian van Overbeck y Adriaen van Overbeke ( fl 1508 – 1529) fue un pintor flamenco que trabajó en el estilo de los manieristas de Amberes. Dirigió un gran taller con una importante producción de retablos, que se exportaron principalmente al norte de Francia, Renania y Westfalia.Adriaen van Overbeke at the Netherlands Institute for Art History Sus obras conocidas son principalmente retablos de madera policromada con postigos pintados, que fueron creados en colaboración entre pintores y escultores.Adriaen van Overbeke at Oxford Index

Vida Se sabe muy poco con certeza sobre los orígenes de Adriaen van Overbeke. Algunos historiadores del arte han especulado que puede ser el Ariaen que se menciona como alumno de Quentin Matsys en los registros del Gremio de San Lucas de Amberes en 1495.Quinten Massijs at Flemish Primitives Fue registrado como maestro en los archivos del Gremio desde 1508De liggeren en andere historische archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde van 1453–1615, edited and published by Ph. Rombouts and Th. van Lerius, Antwerp, 1872–1876, p. 69 Vivió en una residencia llamada "Schylt van Engelant" ('Escudo de Inglaterra') en Keizerstraat en Amberes.Dr. phil. Godehard Hoffmann M.A., Adriaen van Overbeke izquierda|miniaturadeimagen|386x386px| Maria Cleofé con niños, del Altar de Santa Ana, Iglesia de San Martín, Euskirchen Se le pagó por suministrar un retablo de madera tallada (destruido) para el Hospicio de Nuestra Señora en Lille en 1509. No asumió el encargo para realizarlo él mismo, sino como comerciante, ya que obtuvo los elementos esculpidos y los laterales pintadaos por otros artistas. En 1513 está documentado trabajando en el encargo de un retablo para la Propsteikirche St. Mariä Geburt (Iglesia del Nacimiento de Santa María) en Kempen (Renania del Norte-Westfalia). El retablo fue ordenado por el Annenbruderschaft local ('Hermandad de Santa Ana') y representa escenas de la vida de Santa Ana. La obra todavía se encuentra en el altar mayor de la Propsteikirche. Los laterales pintados del retablo se encuentran entre las primeras pinturas fechadas al estilo de los manieristas de Amberes y pueden atribuirse al propio Adriaen van Overbeke o sus asistentes. Las secciones talladas fueron probablemente obra de talladores de madera empleados en su taller.Adriaen van Overbeke at Oxford Index miniaturadeimagen|250x250px| Emerenciana en su oración, Petrikirche, Dortmund En 1517 se comprometió con el pintor Peter de Vleeminck y el carpintero Jan van der Hese a completar para los franciscanos en Valenciennes un altar que el pintor Jan van Delft había dejado sin terminar a su muerte. Este trabajo se considera perdido.Dr. phil. Godehard Hoffmann M.A., Adriaen van Overbeke Van Overbeke actuó como testigo de un acuerdo hecho en 1521 entre los monjes franciscanos de Dortmund y el maestro tallador Gieliszoon. El acuerdo se refería al transporte de un retablo de madera tallada ahora en la Petrikirche, Dortmund.Adriaen van Overbeke at Oxford Index Se cree que van Overbeke había creado el retablo junto con el escultor Jan Wraghe de conformidad con otro contrato con los franciscanos de Dortmund. Se cree que este retablo es el gran retablo que fue trasladado a la Iglesia de San Pedro (Petrikirche) en Dortmund en 1809. Se le conoce coloquialmente como das Goldene Wunder ('El milagro dorado') debido al color dorado de las esculturas policromadas. En 1522 van Overbeke tenía dos alumnos, Goyvaert van Roye y un Jeronimus (apellido no registrado).De liggeren en andere historische archieven der Antwerpsche sint Lucasgilde van 1453–1615, edited and published by Ph. Rombouts and Th. van Lerius, Antwerp, 1872–1876, p. 101

En 1529 se le encargó pintar un Altar de San José para un mecenas en Kempen (ahora perdido). En el mismo año, la Hermandad de San Nicolás en Kempen le pagó por las reparaciones de su altar de San Nicolás, que por lo tanto se puede suponer que fue su propio trabajo. En el mismo año, compró pan de oro para tres retablos del orfebre Willem van Schorisse en Brujas. No se sabe si estos retablos se hicieron. En 1529 compró pan de oro para tres retablos desconocidos del orfebre Willem van Schorisse en Brujas. En 1529 acordó con el distribuidor Gheerarde van Sulps que residía en Aachen ser su proveedor en exclusiva en Aachen por un período de seis años.Dr. phil. Godehard Hoffmann M.A., Adriaen van Overbeke miniaturadeimagen|368x368px| La Ascensión de Cristo No se menciona al artista en los registros del Gremio de Amberes después de 1529.Adriaen van Overbeke at the Netherlands Institute for Art History

El artista ha sido identificado con el maestro anónimo al que Max Jakob Friedländer le dio el nombre de "Maestro de la Crucifixión de Amberes".Dorothy Limouze, Rezension Kristin Lohse Belkin / Nico van Hout: (ed.) ExtravagAnt! A forgotten chapter of Antwerp painting, 1500-1530, Antwerpen: Koninklijk Museum voor Schone Kunsten 2005, 239 p. at arthistoricum.net

Trabajo

General izquierda|miniaturadeimagen|290x290px| Retablo de la Petrikirche, Dortmund Adriaen van Overbeke es conocido por la producción y el suministro de retablos de madera tallados y policromados con postigos pintados. Estos eran típicamente de gran tamaño. En la práctica artística de Amberes, este tipo de retablo fue creado en colaboración por pintores y talladores que a menudo trabajan en un taller. Esto fue posible porque ambos pertenecían al mismo gremio. Van Overbeke pudo haber dirigido tal taller.Adriaen van Overbeke at Oxford Index Como lo requerían los encargos, también subcontrató a otros artistas que crearon las partes esculpidas de los retablos.Dr. phil. Godehard Hoffmann M.A., Adriaen van Overbeke

El Tríptico de la crucifixión (Maagdenhuis, Amberes) de 1510 es la obra más antigua conocida de Adriaen van Overbeke. Realizada totalmente por van Overbeke, en este retablo muestra sus habilidades artísticas como pintor. Las figuras de este retablo pudieron haber servido como modelos en los que se basaba el estilo de taller de Van Overbeke. A partir de la década de 1620, su taller obtuvo éxito comercial y se contrataron muchos asistentes. Como resultado, sufrió la calidad de la producción. Las pinturas del Altar de Santa Ana para la Propsteikirche St. Mariä Geburt en Kempen fueron terminadas principalmente por asistentes. Solo los dibujos fueron ejecutados por el propio Adriaen van Overbeke. Los retablos con fecha de 1510 y 1517 para Lille y Valenciennes fueron productos del taller en los que Van Overbeke ni siquiera pintó los dibujos. A diferencia de otros talleres de Amberes, el taller de Van Overbeke nunca produjo diseños similares en gran cantidad, sino que creó obras hechas a medida en respuesta a los requisitos específicos de los clientes.Dr. phil. Godehard Hoffmann M.A., Adriaen van Overbeke miniaturadeimagen|320x320px| El martirio de san Víctor Otros trabajos atribuidos a van Overbeke incluyen:

Los paneles pintados hechos para el Altar de Santa Ana (ca. 1510-1515) en la Iglesia de San Martín en Euskirchen, que ya no están adheridos a las esculturas, sino que están dispersos, incluido un panel que representa a María Cleofé con niños en el Museo Nacional de Alemania en Núremberg y otro en la colección Hans Jürg Brumann en Suiza;Dr. phil. Godehard Hoffmann M.A., Adriaen van Overbeke

los paneles exteriores del retablo de Santa María en la catedral de Västerås;Adriaen van Overbeke, Christ in the Temple in Debate with Pharisees about the Tribute to Caesar, The Raising of Lazarus, The Baptism of Christ in the River Jordan (exterior left wings); The Entry into Jerusalem, The Purification of the Temple, The Story of the Temptation of Christ in the Wilderness (exterior right wings), 1515-1520, Västeras, Kathedraal (Västeras) at the Netherlands Institute for Art History y los paneles pintados del Altar Klepping (ca. 1520-1525) en la Petrikirche (Iglesia de San Pedro) en Soest, Alemania .Dr. phil. Godehard Hoffmann M.A., Adriaen van Overbeke

Estilo Van Overbeke era el director de un gran taller, que empleaba a muchos asistentes. Colaboró con otros talleres de Amberes, incluidos pintores y escultores. Apareció, por lo tanto, en los contratos de la época tanto como director como subcontratista. Con el creciente éxito de su taller, gradualmente participó menos en la ejecución de las obras y se convirtió en un empresario que dependía de otros talleres para crear los retablos. izquierda|miniaturadeimagen| La adoración de los magos En su taller se realizaron modelos para crear un estilo propio de taller. El estilo del taller también incluía el cumplimiento de ciertas convenciones con respecto a la paleta que se mantuvo muy similar durante un período de aproximadamente 15 años. Dominan el azul y el rojo en tonos fuertes. La continuidad del estilo del taller también se logró a través del diseño de las imágenes. Las figuras se situaron en primer plano y, a menudo, hay grupos de figuras que debieron haberse basado en plantillas. El diseño de varias composiciones se basó en grabados de Alberto Durero. La adopción de un estilo propio de taller explica por qué es difícil atribuirle trabajos. Se cree que el propio Van Overbeke pasó mucho tiempo viajando al extranjero para reunirse con sus clientes. A diferencia de otros talleres en Amberes, el taller de Van Overbeke no es conocido por los retablos producidos en serie de la pasión de Cristo o la vida de la Virgen María.Dr. phil. Godehard Hoffmann M.A., Adriaen van Overbeke Los rasgos típicos del estilo de van Overbeke son las figuras altas con caras algo alargadas y ojos pequeños, caras anchas con el ángulo colgante de la boca y ojos hundidos, y manos delgadas con dedos largos. Los paisajes suelen contener formaciones rocosas.Antwerp School, circa 1510-1520, The Ascension of Christ; and Elijah Fed by the Angel in the Desert at Christie's