Acorde

thumb|300px|Intervalos musicales, mostrados sobre el pentagrama con la nota do como tono fundamental.U = unísono (dos notas iguales)m2 = de segunda menorM2 = de segunda mayor (o segunda, simplemente)m3 = de tercera menorM3 = de tercera mayorP4 = de cuarta perfecta o justa (o cuarta, simplemente)TT = de tritono (de cuarta aumentada o quinta disminuida)P5 = de quinta perfecta o justa (o quinta, simplemente)m6 = de sexta menor (quinta aumentada)M6 = de sexta mayor (o sexta, simplemente)m7 = de séptima menor (o séptima, simplemente)M7 = de séptima mayorP8 = de octava perfecta o justa.Con la segunda nota en la siguiente octava y manteniendo la fundamental se genera el intervalo de novena, que equivale con una octava de diferencia al de segunda mayor, el de undécima, que equivale al de cuarta perfecta, el de decimotercera, que equivale al de sexta mayor, etc.

thumb|300px|Progresión armónica de 6 acordes (en inglés). Nótese que en este ejemplo, al estar escrito a cuatro voces, en las notas del pentagrama, el acorde de sol con novena (G9) tiene la quinta omitida y que al acorde de sol con novena y cuarta suspendida (G9sus) se le ha omitido la tercera.

En música y teoría musical, un acorde consiste en un conjunto de tres o más notas diferentes (tocadas al mismo tiempo) y que constituyen una unidad armónica.Joaquín Zamacois: Tratado de armonía (I). 2006. . Pág. 28, ap. 28a.Diccionario de la Real Academia Española, entrada acorde. En determinados contextos, un acorde también puede ser percibido como tal aunque no suenen todas sus notas.Joaquín Zamacois: Tratado de armonía (I). 2006. . Pág. 43, ap. 63 («Supresiones»). Pueden formarse acordes con las notas de un mismo instrumento o con notas de diferentes instrumentos (incluyendo la voz humana) tocados a la vez, incluso con notas de distintas octavas.

Formalmente, un acorde de sistema tonal posee entre tres y siete notas, las cuales pueden pertenecer a la misma o a diferentes octavas. Cada tipo de acorde puede presentar, como tono fundamental, cualquiera de las doce notas musicales (do, re, re, mi, mi, fa, sol, sol, la, la, si, si). Este tono fundamental, conocido como «nota fundamental» o «fundamental» (que muchas veces es incorrectamente llamado «tónica», confundiendo acorde con escala y tonalidad) constituye la referencia para sus intervalos.

Las combinaciones de dos notas suelen llamarse díadas; las de tres, tríadas; las de cuatro, tetradas; las de cinco, quintíadas; las de seis, sextíadas; y las de siete, septíadas.

A una sucesión de acordes se la denomina progresión armónica. En un motivo o tema las progresiones armónicas determinan en líneas generales el camino que debe seguir la música de acompañamiento y, el que, en bastante medida, suele seguir la melodía principal, que por razones de armonía debe y suele adaptarse en cierto grado al fondo musical. Además, constituyen normalmente un elemento invariable entre diferentes versiones o variaciones, con los mismos o con diferentes instrumentos, de un mismo tema musical. Por ello, es típico «resumir» el acompañamiento de una pieza musical en sus acordes básicos para luego poder interpretarla libremente con dichos acordes como guía, sin perder la esencia de la composición; es decir, sin que esta deje de ser identificable. Esta es la norma en la que se basaba el bajo continuo. En sentido inverso, también es típico componer una pieza para uno o varios instrumentos partiendo de la creación de una progresión de acordes.

Los acordes más complejos, de 5 o más notas, se utilizan con frecuencia, además de en la música artística, en géneros musicales como la canción melódica contemporánea, y, con especial frecuencia, en el flamenco y el jazz.

Historia Los acordes surgieron a partir del organum de la iglesia medieval, que reflejaba los diferentes registros vocales. En su forma escrita más antigua, que se encuentra en el tratado Musica enchiriadis (c. 900), el organum consistía en dos líneas melódicas que se movían simultáneamente nota tras nota. El organum se desarrolló aún más con la notación en pentagrama establecida por el monje Guido d'Arezzo (c. 1025).https://www.britannica.com/art/organum

Intervalos y sus secuencias thumb|150px|Diagrama de los intervalos musicales de la escala cromática en la primera octava a partir de una tónica.El intervalo de sexta bemol (6) también se conoce como de sexta menor.El intervalo de séptima bemol (7) también se conoce como de séptima menor.El intervalo de séptima justa (j7) también se conoce como de séptima mayor.

La secuencia total de intervalos posibles, basándonos en la escala cromática (do - do/re - re - re/mi - mi - fa - fa/sol - sol - sol/la - la - la/si - si) (en notación anglosajona: C - C/D - D - D/E - E - F - F/G - G - G/A - A - A/B - B - C) es la siguiente (distancia interválica en semitonos entre corchetes):

(Fundamental) segunda bemol segunda tercera menor tercera (mayor) cuarta quinta bemol quinta (justa) quinta aumentada sexta séptima (menor) séptima mayor (octava) novena bemol novena novena aumentada undécima bemol undécima undécima aumentada (decimosegunda) decimotercera bemol decimotercera decimotercera aumentada (decimocuarta).

Según esto, la distancia entre la fundamental y la decimocuarta en estado fundamental ―véase Inversiones, más abajo― es de 23 semitonos (dos octavas completas menos un semitono).

Intervalos en la notación anglosajona La notación anglosajona para los acordes, de uso muy extendido, está basada en la escala mixolidia, que equivale a la escala diatónica en modalidad mayor y con la séptima nota subtónica:

do - re - mi - fa - sol - la - si para la tonalidad de do; do - re - mi (fa) - fa - sol - la - do para la tonalidad de do sostenido; re - mi - fa - sol - la - si - do para la tonalidad de re; mi - fa - sol - la' ' - si - do - re para la tonalidad de mi bemol; mi - fa - sol - la - si - do - mi para la tonalidad de mi; fa - sol - la - si - do - re - mi para la tonalidad de fa; etc.

La secuencia de intervalos utilizada en esta notación, cuando no se indica ninguna alteración, equivale a una serie de terceras superpuestas ―una a continuación de la otra― que abarca de 3 a 7 notas de entre las de la escala descrita. La serie de terceras es la siguiente:

(Fundamental) - tercera - tercera menor - tercera menor - tercera mayor - tercera menor - tercera mayor.

Y, por lo tanto, la secuencia de intervalos resultantes es la siguiente (entre corchetes se indica la distancia interválica en semitonos):

(Fundamental) tercera (mayor) quinta (justa) séptima (menor) novena undécima decimotercera.

De tal modo, un acorde de fa novena constará de las siguientes notas:

fa - la - do - mi - sol (las 4 primeras terceras de la serie descrita, en la tonalidad de fa).

Y un acorde de fa decimotercera constará de las siguientes notas:

fa - la - do - mi - sol - si - re (las 6 terceras de la serie descrita, en la tonalidad de fa).

Cada alteración, aumentando o disminuyendo en un semitono, de uno o más de los intervalos anteriormente descritos, produce un tipo de acorde diferente dentro de la misma tonalidad (en nuestros ejemplos, tonalidad de fa). Así pues, si en el ejemplo anterior disminuimos la tercera en un semitono y aumentamos la quinta en otro semitono, obtendremos el acorde de fa menor decimotercera con quinta aumentada, que constará de las notas siguientes:

fa - la - do - mi - sol - si - re (compárese con el ejemplo anterior del fa decimotercera).

Por regla general, el propio nombre del acorde indica directamente las alteraciones de la serie de terceras que este presenta. No obstante, existen algunas excepciones de nombres menos intuitivos: acorde menor (presenta la tercera menor), acorde aumentado (quinta aumentada), acorde disminuido (tercera menor y quinta disminuida), con cuarta suspendida (tercera aumentada, o, dicho de otro modo, la tercera sustituida por una cuarta), novena mayor (es a la séptima a la que se refiere ese «mayor», es decir, presenta la séptima mayor), undécima mayor (ibidem), decimotercera mayor (ibidem), etc. En la sección Tipos de acordes posibles y su nomenclatura anglosajona se explica esta notación con mayor profundidad.

Modalidades o modos

Acordes

Un acorde es una combinación de al menos tres notas. Es importante conocer los acordes porque ellos son los que definen el tono en el que se toca toda una canción.

Por su estructura, no todo instrumento musical puede tocar un acorde. Los instrumentos de aliento (trompeta) o percusión (tambor) pueden tocar una sola nota, por naturaleza no pueden tocar dos notas al mismo tiempo. Los instrumentos de cuerda, como el piano o la guitarra, o los instrumentos de percusión con muchas notas, como el xilófono, sí. Esto no significa que tres instrumentos de aliento no puedan juntarse y combinar sus sonidos para formar un acorde.

Además, es necesario saber que hay muchos acordes. Los básicos siendo mayores y menores, pero las variantes se pueden construir con tanta facilidad que cualquier lista sería realmente larga. Es mucho más fácil entender la teoría.

Cómo hacer un acorde de tríada

Un acorde de tríada tiene tres notas:

La primera, llamada «fundamental», que le da el nombre. La siguiente, conocida como «tercera», más allá de si es menor o mayor. La última, denominada «quinta»", indistintamente de si es justa, disminuida o aumentada.

thumb|200px|Do mayor en estado fundamental. Tríada : do mi sol. El intervalo entre las dos primeras notas desde la izquierda (do y mi, respectivamente) define su carácter de acorde mayor.

thumb|200px|Fa sostenido (o sol bemol) menor (con las notas fa sostenido, la y do sostenido), aquí mostrado en segunda inversión. En este ejemplo, las notas que definen su carácter de acorde menor son la segunda (la nota fundamental) y la tercera (fa y la, respectivamente)..

Acordes mayores

Un acorde es mayor (también se dice que es de modalidad mayor o de modo mayor) cuando, estando en estado fundamental, es decir, no siendo ninguna inversión, la distancia interválica entre el tono o grado fundamental del acorde y la tercera corresponde a una tercera mayor, es decir, a dos tonos. Ejemplos de acorde mayor:

Acorde de do mayor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una tercera mayor). Cifrado C-E-G. Acorde de la mayor = la - do - mi (entre el la y el do hay dos tonos). Cifrado A-C#-E. Acorde de si séptima (si mayor séptima) = si - re - fa - la (el si y el re están separados por dos tonos). Acorde de re con decimotercera (re mayor decimotercera) = re - fa - la - do - mi - sol - si (de nuevo encontramos dos tonos entre el re y el fa).

Nótese que no dejan de ser acordes mayores las inversiones correspondientes, como, en el caso del acorde de do mayor, mi - sol - do o sol - do - mi.

Los acordes mayores incluyen a estos tres sonidos. Para hacer los demás, solo es necesario transportarlos de una escala a la otra:

C – E – G

El acorde recibe el nombre de su nota base o raíz. En esta lista, de do mayor a si mayor:

C - E - G - DO-MI-SOL-. C - E - G o D – F – A DO - FA - SOL. RE - FA - LA. D - F - A RE - FA - LA. E - G - B MI - SOL - SI. E - G - B MI - SOL - SI. F - A - C FA - LA - DO. F - A - C o G - B - D FA-LA-DO. O G - SI - RE. G - B - D SOL - SI - RE. G - B - D o A - C - E SOL - SI - RE. A - C# - E LA - DO# - MI. A - C - E o B - D - F LA - RE - FA. B - D - F SI - RE - FA.

Acordes menores

Un acorde es menor (también se dice que es de modalidad menor o de modo menor) cuando, estando en estado fundamental, es decir, no siendo ninguna inversión, la distancia interválica entre el grado fundamental del acorde y la tercera corresponde a una tercera menor, es decir, a un tono más un semitono. Ejemplos de acorde menor son:

Acorde de do menor = do - mi - sol (entre el do y el mi hay una tercera menor). Acorde de la menor = la - do - mi (entre el la y el do hay un tono y un semitono).