Lise, también conocido como Lise con sombrilla, es un óleo sobre tela pintado por el artista francés Pierre-Auguste Renoir, en 1867 durante su periodo inicial en el Salón. La pintura muestra a su modelo Lise Tréhot de cuerpo entero posando en un bosque. Lleva un vestido de muselina blanco y sujeta una sombrilla de encaje negro para protegerse del sol, cuya luz se filtra través de las hojas, contrastando su cara en la sombra y su cuerpo a la luz, destacando su vestido más que su rostro. Después de que varias de sus pinturas fueran rechazadas por el Salón, Lise fue finalmente aceptada y exhibida en mayo de 1868.

La pintura fue una de las primeras obras de Renoir exitosas entre la crítica. En este tiempo, la técnica de Renoir todavía estaba influida por Gustave Courbet, pero continuará desarrollando su estilo pictórico único, de suave luminosidad tamizada, a la cual regresará en El columpio (1876) y Baile en el Moulin de la Galette (1876). El retrato casi a tamaño natural y el contraste inusual en Lise llevaron a varios críticos a ridiculizar el trabajo. Théodore Duret, un seguidor apasionado del naciente Impresionismo, compró la pintura de Renoir, que era incapaz de venderla. Karl Ernst Osthaus, un mecenas alemán del arte de vanguardia, adquirió Lise en 1901 para el Museo Folkwang.

De fondo Pierre-Auguste Renoir (1841–1919) creció en París. Su padre trabajaba como sastre y su madre como costurera.Distel, Anne (2010). Renoir. Abbeville Press. pp. 23, 62–73. Renoir se formó como pintor sobre porcelana pero la Revolución Industrial reemplazó a los pintores de porcelana por máquinas.Feist, Peter H. (1987). Pierre-Auguste Renoir 1841–1919: A Dream of Harmony. Taschen. p. 8. . . Trabajaba como artista comercial decorativo durante el día mientras aprendía a pintar por la noche. A principios de los años 1860, pasaba su tiempo libre estudiando y copiando pinturas en el Louvre y trabajando en el estudio de Charles Gleyre, pasando dos años en el École des Beaux-Arts. Renoir empezó a enviar su trabajo al Salón en 1863.Lucy, Martha. John House (2012). Renoir in the Barnes Foundation. Yale University Press. pp. 1–2, 69. . . Su primera presentación, Ninfa y Fauno, fue rechazado, lo que llevó a Renoir a destruir su pintura. El año siguiente, Renoir probó otra vez, entregando La Esmeralda al Salón de 1864.La Esmeralda se basa en el personaje de Esmeralda de la novela de Victor Hugo de 1831 Nuestra Señora de París. A pesar de su aceptación, Renoir una vez más destruyó la pintura. Dos trabajos, Retrato de William Sisley (1864) y Soirée d'été, fueron aceptados por el Salón de 1865.Duret, Théodore (1910). Manet and the French Impressionists. G. Richards. p. 111, 160–169. .Kingsley, Rose Georgina (1899). A History of French Art, 1100–1899. Longmans, Green and Company. pp. 442–443. .Strieter, Terry W. (1999). Nineteenth-century European Art: A Topical Dictionary. Greenwood Press. pp.247–248. . .

A mediados de los 1860, Renoir conoció a Lise Tréhot a través de su amigo, el artista Jules Le Coeur, quien era amante de Clémence, la hermana de Lise. De 1865 a 1872, Lise modeló para Renoir y fue su amante. Entretanto, Renoir continuó afrontando el rechazo en el Salón con Paysage avec deux figures (1866) y Diana (1867), dos trabajos con Lise como modelo. El trabajo innovador de Renoir como impresionista le trajo el ridículo y la pobreza, siendo incapaz de vender sus pinturas. Sobrevivió dedicándose a pintar retratos para mecenas adinerados. El Salón y la comunidad artística en general tardarían cuarenta años en reconocer sus contribuciones al arte moderno.Duret, Théodore (1910). Manet and the French Impressionists. G. Richards. p. 111, 160–169. .

Desarrollo y exposición miniaturadeimagen|Retrato de Lise (Lise con un ramo de flores silvestres) (1867), la pintura hermana de Lise. Renoir tenía 26 años cuando empezó a pintar Lise en el verano de 1867, posiblemente en agosto. No está claro si la pintura fue hecha en el Bosque de Fontainebleau, cerca de Chailly-en-Brie, cerca de Bourron-Marlotte o en Chantilly. Meier-Graefe, Julius (1920). Auguste Renoir. R. Piper. p. 10–12, 110. .Tinterow, Gary. Henri Loyrette (1994). Origins of Impressionism. Metropolitan Museum of Art. pp. 140–142, 210, 410, 454. . . Además, se desconoce si la pintura fue completada en el estudio o en plein air. El amigo de Renoir, Edmond Maître, envió un mensaje a Frédéric Bazille (1841–1870) sobre su técnica durante aquel verano, escribiendo que Renoir "pintaba extrañamente, habiendo cambiado la trementina por un sulfato vil y abandonado la espátula por la pequeña syringue [pincel delgado] que conoces".Distel, Anne (2010). Renoir. Abbeville Press. pp. 23, 62–73.

Lise fue aceptado por el Salón de 1868, y recibió críticas favorables, pero según el historiador del arte Gary Tinterow, "el jurado había estigmatizado a Renoir como rebelde, junto con Courbet, Manet, y Monet."Tinterow, Gary; Geneviève Lacambre (2003). Manet/Velázquez: The French Taste for Spanish Painting. Metropolitan Museum of Art. p. 516. . . Durante la exposición en el Salón, Lise, junto con pinturas de Bazille y Monet, fueron trasladadas a una galería remota conocida como el "vertedero de basura" (dépotoir).Hallam, John Stephen (2015). "Salon of 1868." Paris Salon Exhibitions: 1667–1880. A History in Collage. Retrieved August 7, 2015. Note, this site is a continuation of research Hallam did at Pacific Lutheran University. Cuando el trabajo de Renoir fue exhibido por el Salón en los inicios de su carrera, a menudo sus pinturas eran intencionadamente colgadas en áreas como esquinas y sitios altos donde era difícil para el público ver y recibiría menos atención.Kingsley, Rose Georgina (1899). A History of French Art, 1100–1899. Longmans, Green and Company. pp. 442–443. .Borgmeyer, Charles Louis (March 1913). "The Master Impressionists (Chapter IV)." Fine Arts Journal, 28 (3): 146. .

Descripción El historiador del arte John House anota que el trabajo "explora los límites entre el retrato y la pintura de género".Lucy, Martha. John House (2012). Renoir in the Barnes Foundation. Yale University Press. pp. 1–2, 69. . . Lise es un retrato de cuerpo entero, casi a tamaño natural, de una mujer joven, en un claro del bosque. Lleva un pequeño sombrero de paja con cintas rojas, y un vestido de muselina blanco con una faja larga y negra; el vestido está modestamente abotonado hasta el cuello y tiene mangas largas trasparentes. Lise lleva una sombrilla de encaje negro que da sombra a su cabeza mientras el cuerpo queda a la luz intensa del sol, de pie sobre un parche de hierba. Las iniciales del pintor, "AR", están marcadas en el tronco del árbol a la sombra detrás de ella.Distel, Anne (2010). Renoir. Abbeville Press. pp. 23, 62–73.

La decisión de Renoir de nombrar la pintura utilizando sólo el primer nombre de su modelo indica, según House, que esta no es una pintura de retrato tradicional, cuando tales trabajos típicamente utilizaban apellidos o iniciales. Al utilizar el nombre de Lise como título, House argumenta que Renoir señalaba su estado como amante (o su pareja sentimental soltera).Lucy, Martha. John House (2012). Renoir in the Barnes Foundation. Yale University Press. pp. 1–2, 69. . .

Recepción crítica A finales de los 1860, Renoir seguía en proceso de desarrollar su propio estilo y técnica. Los críticos notaron que Lise, como muchas de sus primeras pinturas, El cabaret de la mère Antony à Bourron-Marlotte (1866) y Diana (1867), muestra la influencia de otros artistas, especialmente el pintor realista Gustave Courbet.Wintle, Justin (2009). "Renoir, Pierre-Auguste". The Concise New Makers of Modern Culture. Routledge. p. 634. . . El crítico de arte Zacharie Astruc, que era también amigo de Renoir, describió Lise como la "simpática chica parisina en el bosque".House, John. (2013). "The Many Faces of Lise Tréhot: Pierre-Auguste Renoir's Portraits of Parisiennes." In Heather MacDonald (ed.) Impressionism and Post-Impressionism at the Dallas Museum of Art. The Richard R. Brettell Lecture Series. Yale University Press. pp. 29–30. . . Astruc y Émile Zola vieron a Lise como una continuación de la Camille de Claude Monet (1866), con Astruc considerando a Lise como parte de una "trinidad", empezando con la pintura de Édouard Manet de 1863 Olympia (seguida por Camille y Lise).

No hubo oposición importante a Lise en el Salón.Duret, Théodore (1910). Manet and the French Impressionists. G. Richards. p. 111, 160–169. .Borgmeyer, Charles Louis (March 1913). "The Master Impressionists (Chapter IV)." Fine Arts Journal, 28 (3): 146. . Tinterow atribuye las críticas a la pintura de Renoir a su decisión de dejar en sombra el rostro de Tréhot y enfatizar en cambio el reflejo del sol en su vestido blanco. Varios críticos notaron este contraste inusual y ridiculizaron el aspecto de Tréhot. En Le salon verter rire, el caricaturista André Gill comparó a Tréhot en Lise como "un buen queso semisuave para pasear", mientras Ferdinand de Lasteyrie describió la pintura como "la figura de una mujer gorda vestida de blanco".Distel, Anne (1995). Renoir: A Sensuous Vision, "Abrams Discoveries" series. p. 25. . .White, Barbara Ehrlich (2010). Renoir: His Life, Art, and Letters. Abrams. p. 28. . .

Otros trabajos miniaturadeimagen|Mujer con sombrilla en el jardín (1872). Una pintura hermana, Retrato de Lise (Lise con un ramo de flores silvestres) (1867), fue pintado al mismo tiempo que la más grande Lise. En ambos trabajos, aparece en el bosque llevando el mismo vestido y pendientes, pero en Retrato de Lise lleva una faja azul.Portrait de Lise (Lise tenant un bouquet de fleurs des champs). Christie's. June 24, 2008. Una pintura posterior, Mujer con sombrilla sentada en el jardín (1872), presenta a Lise sentada, posando con un vestido parecido con una faja roja, sombrero, y parasol.Whitmore, Janet (Spring 2014). "Review: Impressionism, Fashion, and Modernity." Nineteenth-Century Art Worldwide, 13 (1). .

Lise fue la primera pintura de Renoir en presentar una figura humana sobre la que se derrama la luz filtrada a través de las hojas, cayendo desde arriba. Trabajos similares son El columpio (1876) y Baile en el Moulin de la Galette (1876).Duret, Théodore (1910). Manet and the French Impressionists. G. Richards. p. 111, 160–169. . House indica la semejanza temática y narrativa entre Lise y El paseo (1870), con las expectativas de la mujer esperando en Lise cumplidas en El paseo con un privado, romántico paseo de enamorados por el bosque, un tema popular del .House, John (1997). Pierre-Auguste Renoir: La Promenade. Getty Publications. pp. 55, 57. . .

Procedencia Renoir fue incapaz de vender la pintura hasta que Théodore Duret le ofreció 1.200 francos por el trabajo en 1873.Meier-Graefe, Julius (1920). Auguste Renoir. R. Piper. p. 10–12, 110. . Duret era conocido como "uno de los defensores más tempranos y ardientes" de los impresionistas.Alexandre, Arsène (1892). Exposition A. Renoir: Galeries Durand-Ruel. Impr. de l'art, E. Ménard. pp. 13–14. . Duret lo vendió a Paul Durand-Ruel en París en 1900, que lo pasó al comerciante Paul Cassirer en Berlín en 1901. Aquel mismo año, Karl Ernst Osthaus, un mecenas de la vanguardia europea, pagó 18.000 marcos de oro por Lise y lo trajo a su Museo Folkwang en Hagen, Alemania.Parent, Thomas (2000). Das Ruhrgebiet: vom "goldenen" Mittelalter zur Industriekultur. DuMont Reiseverlag. p. 124. . . La pintura fue trasladada a Essen cuando el museo fue reubicado en 1922.

Notas

Referencias

Bibliografía

Turner, Jane (2000). The Grove Dictionary of Art: From Renaissence to Impressionism. Macmillan. p. 163. . Vollard, Ambroise (1925). Renoir: A Intimate Record. Courier Corporation. pp. 15–16. . .

Enlaces externos

Lise En el Museo Folkwang

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