Casa sin amo (en original Haus ohne Hüter) es una novela del autor alemán y premio Nobel Heinrich Böll, publicada en 1954 Kiepenheuer & Witsch. Describe la situación de dos familias de la posguerra que intentan de diferentes maneras compensar la pérdida de padres muertos en la guerra. Obtuvo los premios de La Tribune de Paris y de los editores franceses para la mejor novela extranjera en el año 1955.
Argumento La novela se desarrolla a principios de la década de 1950 en una ciudad a orillas del Rin. La trama se cuenta desde el punto de vista de los cinco personajes principales: las madres de las familias de Bach y Brielach y sus hijos Martin y Heinrich, así como Albert Muchow, un amigo de la familia de Bach. Los padres cayeron en la Segunda Guerra Mundial, tanto las madres como sus hijos buscan orientación. Oportunistas como el exteniente Gäseler, quien es indirectamente responsable de la muerte de Raimund Bach, tratan de introducirse en la escena cultural. En esta sociedad, las atrocidades del nacionalsocialismo son a menudo minimizadas; las viudas reciben poco apoyo.
Nella, la bella viuda del poeta Raimund Bach, como hija de la dueña de una fábrica de mermeladas, vive en condiciones de seguridad financiera. Reside en una espaciosa casa junto con su hijo Martin, su madre, su vieja amiga Bolda, el amigo de su fallecido esposo Albert Muchow y el antiguo preso de campo de concentración Glumbich Cholokusteban. Incluso después de más de diez años, no puede aceptar la muerte de su esposo; se niega a leer cartas o a casarse con el «tío» Albert, que asume la posición de un padre sustituto de Martin, y se pierde en los ensueños sobre cómo podría haber sido la vida con Raimund, Martin y otros niños.
Martin crece como un niño llave porque su madre lleva una vida sin resolver. Le teme a su abuela, que trata de incitarlo no solo a una clase alta, sino sobre todo al odio del «asesino» de su padre. Trata de evitarla si es posible. Es apoyado principalmente por Albert Muchow, quien trabaja como fabricante de chistes para revistas, y cuya familia vive en Bietenhahn, lugar atractivo para excursionistas. «Tío Albert», como lo llaman tanto Martin como su amigo Heinrich Brielach, encarna una especie de autoridad moral para los niños. Especialmente para los dos adolescentes, la cuestión de la moralidad juega un papel importante.
Especialmente para Heinrich Brielach, esta figura del tío es muy importante, porque conoce a otros «tíos» en contextos diferentes. Hijo de un mecánico de automóviles, nació solo después de la muerte de su padre en un bombardeo. Su madre, que a diferencia de Nella no puede recurrir a una fortuna heredada, su anciano padre vive en malas condiciones en Alemania Oriental, todavía no ha aprendido una profesión, tiene que sobrevivir sola y ha vivido con distintos hombres. El peor de todos ellos, según los chicos, es su actual amante, el joven Leo, un cobrador de tranvía. De Leo tiene una hija pequeña, Wilma. Leo es tan mezquino como violento, y Heinrich ve como tarea suya proteger a su hermana pequeña de su padre. Al igual que Nella Bach, la Sra. Brielach es una mujer hermosa, pero a diferencia de ésta, tiene que usar su belleza para sobrevivir financieramente, y a diferencia de Nella, esta belleza también está en peligro de extinción debido a las miserables condiciones de vida: la Sra. Brielach padece una enfermedad periodontal y teme no encontrar más adoradores y ser abandonada por Leo. Heinrich, quien administra las finanzas de la familia, también se enfrenta a la tarea de pagar la próxima factura dental.
La propia Sra. Brielach ve la solución a este problema en un nuevo cambio de pareja: finalmente responde a las solicitudes del panadero para el que trabaja y decide mudarse con sus hijos. Albert Muchow, quien accidentalmente es testigo del movimiento, abraza a esta mujer lastimada, que llora, lo que desencadena en Heinrich Brielach, por un breve momento, la esperanza de que la situación de la familia pueda cambiar a mejor. Porque el panadero es solo una figura más en la larga lista de «tíos» en los que no se puede confiar permanentemente y que tienen una relación principalmente por razones financieras. En cambio, Albert es diferente.
Muchow lleva a los tres niños (Heinrich, Wilma y Martin) a Bietenhahn. Martin, que sufre de las condiciones imprevisibles y emocionales en la casa de su madre, debería quedarse en Bietenhahn. Allí, un poco más tarde, llega Nella, que se ha reunido recientemente con Gäseler, el ex superior de su esposo. Gäseler envió a Raimund a una patrulla en Rusia de la que sabían que no iba a regresar con vida. Como Martin, Nella está condicionada desde hace años por su madre, a odiar a este hombre y al principio se propuso derrotarlo después de que, finalmente, apareciera. Pero cuando él se encuentra físicamente delante de ella, Nella no puede realizar los planes de venganza largamente planeados. Incluso su madre, que se entera de la reunión, no puede hacer nada contra Gäseler, que ahora está establecido dentro de la vida cultural y quiere escribir sobre la poesía de Raimund. Parece que el mismo Gäseler ignora que conoció al poeta en Rusia y lo envió a la muerte, y está ocupado construyendo su carrera y olvidando el pasado, como es típico de la Alemania de posguerra de esa época.
Posición de la novela en la obra de Böll Un tema recurrente en las obras de Heinrich Böll es la restauración de la normalidad, la restauración burguesa de la antigua República Federal en el espíritu del catolicismo renano de carácter pequeñoburgués. Los personajes, en parte clichés, se distinguen entre aquellos que reprimen el pasado criminal nazi sin más preámbulos y despiadadamente se dedican a su carrera económica (milagro económico), y los que, en cambio, no han hecho una transición hacia el nuevo orden.Vgl.: Irmela von der Lühe: Verdrängung und Konfrontation. Die Nachkriegsliteratur. En: Peter Reichel, Harald Schmid, Peter Steinbach (Hrsg.): Der Nationalsozialismus, die zweite Geschichte: Überwindung, Deutung, Erinnerung. C. H. Beck, Múnich 2009, S. 243ff., hier S. 248.
Los muchachos Heinrich y Martin, con sus madres viudas de guerra, representan a la generación de la posguerra, cuya vida se caracteriza por la ausencia de esposos y padres y la disolución de las normas tradicionales. La reconstrucción después de la guerra devastadora experimentó una «sociedad sin padre» (Mitscherlich)Vgl.: Tobias Freimüller: Alexander Mitscherlich: Gesellschaftsdiagnosen und Psychoanalyse nach Hitler. Wallstein Verlag, Gotinga 2007, S. 233. sin el respaldo de una familia, sin involucrarse en un sistema de valores. La gente también experimenta cómo los ex partidarios de los nacionalsocialistas, a través de un oportunismo sin escrúpulos, vuelven a su carrera unos años después del final de la guerra. La experiencia de la impotencia del individuo ante estas circunstancias sociales caracteriza profundamente la obra de Böll y también se ve en este libro.
Como en las novelas Y no dijo ni una palabra (1953) y Billar a las nueve y media (1959) Heinrich Böll usa aquí una técnica narrativa de perspectivas múltiples.Vgl. J. H. Reid: Silvio Blatters Romantrilogie "Tage im Freiamt". Der Öko-Roman zwischen Heinrich Böll und Adalbert Stifter. En: Axel Goodbody (Hrsg.): Literatur und Ökologie. Rodopi, Ámsterdam u. a. 1998, S. 161ff., hier S. 163. Casa sin amo es la penúltima novela en que recurre a esta técnica. Aunque los primeros borradores y ediciones de Opiniones de un payaso sugieren algo diferente, significó la salida final del concepto exitoso anterior.Anamária Gyuracz: Heinrich Böll: Ansichten eines Clowns. Eine textgenetische Studie. En: Laure Gauthier, Jean-François Candoni u. a. (Hrsg.): Akten des XI. Internationalen Germanistenkongresses Paris 2005. Bd 5: Kulturwissenschaft vs. Philologie - Wissenschaftskulturen: Kontraste, Konflikte, Synergien - Editionsphilologie: Projekte, Tendenzen und Konflikte. Peter Lang Verlag, Berna u. a. , S. 359ff., hier S. 361.
Fondo Tras el convincente éxito de Y no dijo ni una palabra (1953), el editor Joseph Caspar Witsch esperó «lleno de ardiente curiosidad», el próximo libro de Böll. Le dijo que esperaba un cambio de perspectiva: «La guerra está ahora descartada, es decir, muy positivamente, el problema de la posguerra relacionado con el tiempo se descarta; ahora hay que demostrar hacia dónde va el horizonte».Zitiert nach: Birgit Boge: Die Anfänge von Kiepenheuer & Witsch: Joseph Caspar Witsch und die Etablierung des Verlags (1948 - 1959). Harrassowitz, Wiesbaden 2003, S. 167. Dado que Böll era entonces un autor exitoso en el centro del interés público, Witsch intentó, como editor, influir más en el diseño del libro. En consecuencia, estaba bien informado sobre el estado de procesamiento respectivo del libro y discutió con Böll sobre el proceso de producción. Witsch finalmente se mostró satisfecho con el resultado.
Crítica A pesar de la buena crítica inicial, por la cual el libro tuvo edición de 10.000 ejemplares y rápidamente fue considerado el libro del mes, conoció el rechazo de la audiencia, debido a que se relacionaba de nuevo con el tema de la Segunda Guerra Mundial. Por lo tanto, la Deutsche Buchgesellschaft renunció después del estudio de Umbruchsexemplars en vista de las cifras de ventas anteriores debido a la atmósfera deprimente y la «tendencia de desesperanza absoluta, contraria a sus planes originales de incluir esta obra de Böll en su selección de libros».Birgit Boge: Die Anfänge von Kiepenheuer & Witsch: Joseph Caspar Witsch und die Etablierung des Verlags (1948 - 1959). Harrassowitz, Wiesbaden 2003, S. 169.
Incluso Karl Korn, cofundador de la Frankfurter Allgemeine Zeitung, quien inicialmente vio el trabajo como una preimpresión en su periódico, se abstuvo de decir que fuera algo más que un «experimento literario» en lugar de una novela. Sin embargo, el mismo Korn lo había revisado con simpatía en la Feria del Libro de Fráncfort en el FAZ.Karl Korn: Bitteres Frühlingserwachen 1954. En: Frankfurter Allgemeine Zeitung, 25 de septiembre de 1954.
Friedrich Sieburg afirmó que, con Casa sin amo, Böll había crecido como narrador,Friedrich Sieburg: Leidensfähigkeit. (Rezension zu Heinrich Böll: Haus ohne Hüter). In: Die Gegenwart 9, (1954), H. 20, S. 623. Paul Hühnerfeld también la alabó en Die Zeit.Paul Hühnerfeld: Wir sind nicht verloren. Bemerkungen zu neuen deutschen Romanen von Böll, Bender und Stahl. En: Die Zeit, 23 de septiembre de 1954. Johann Christian HampeJohann Christian Hampe: Auf der Suche nach dem Vater. En: Sonntagsblatt 7, (1954), Nr. 33 se unió en esta ronda, así como Hans Schwab-Felisch.Hans Schwab-Felisch: Rezension zu Heinrich Böll: Haus ohne Hüter. En: Die Neue Zeitung, 5 de septiembre de 1954. Incluso el Rheinische Merkur le dio una nota positiva, incluso antes que otros periódicos importantes.Otto B. Roegele: Rezension zu Heinrich Böll: Haus ohne Hüter. En: Rheinischer Merkur, 6 de agosto de 1954.