Margarete von Bukovics (14 de marzo de 1892 - 28 de febrero de 1970) fue una actriz teatral austriaca.
Biografía Carrera Su verdadero nombre era Margarete Geiringer, aunque también fue conocida como Grete von Bukovics. Nacida en Viena, Austria, su padre era el escritor musical Gustav Geiringer (1856–1946), y su madre la actriz teatral Christine von Bukovics (1867–1937). Era la hermana mayor de la actriz Adrienne Gessner. En los años 1911–13 las hermanas tuvieron la oportunidad de conocer al tenor Enrico Caruso, que había sido invitado a la casa por su padre durante las actuaciones del cantante en Viena.
Margarete von Bukovics recibió pronto clases privadas de actuación y de canto, aunque su voz no le permitía desarrollar una carrera como cantante teatral.Adrienne Gessner: Ich möchte gern was Gutes sagen... Amalthea Signum Verlag, Viena/Múnich 1985. ISBN 3-85002-200-5 Ella eligió como su nombre artístico Bukovics, el apellido de soltera de su madre. En 1911 fue contratada como actriz en el Teatro de la Ciudad de Brno, debutando en septiembre con la obra de Hermann Bahr Die Kinder.Theater, Kunst und Literatur. En: Neues Wiener Tagblatt de 4 de septiembre de 1911. Página 9. Consultada el 30 de junio de 2018 En la temporada 1911/12 encarnó a Wendla en la tragedia Despertar de Primavera, de Frank Wedekind.Theater und Kunst. Crítica en Deutsches Südmährerblatt de 19 de abril de 1912. Página 7. Consultada el 30 de junio de 2018
A partir de 1912 fue miembro permanente del elenco del Volkstheater de Viena.DAS WIENER „VOLKSTHEATER“ 1889–1966. Capítulo: WEITERENTWICKLUNG UND BLÜTEZEIT DES ENSEMBLES. DIE ZWEITE DIREKTION. ADOLF WEISSE. Página 243–247. En: Maske und Kothurn. Internationale Beiträge zur Theater-, Film- und Medienwissenschaft. Volumen 13, Número 4. Página 243–252. Diciembre de 1967. (acceso a través de Editorial Walter de Gruyter Online) Debutó allí en junio de 1912.Theater, Kunst und Literatur. En: Deutsches Volksblatt de 30 de mayo de 1912. Consultada el 30 de junio de 2018 Se especializó en la interpretación de mujeres ingenuas y sentimentales, personajes „más amargos que dulces“.Karl Glossy: Vierzig Jahre Deutsches Volkstheater. Ein Beitrag zur Deutschen Theatergeschichte. Viena 1929. Página 282. Verlag des Deutschen Volkstheaters Wien. (Extracto en Google Books). Consultada el 30 de junio de Juni 2018 La actriz dominó un amplio repertorio que incluía clásicos (Shakespeare, Gotthold Ephraim Lessing, Heinrich von Kleist), piezas modernas de Arthur Schnitzler y Henrik Ibsen), así como numerosas comedias y farsas. Fue Franziska en Minna von Barnhelm (de Gotthold Ephraim Lessing), Thecla en Das Mädl aus der Vorstadt (de Johann Nestroy, temporadas 1911/12 y 1912/13), actuó en Käthchen von Heilbronn (de Heinrich von Kleist, temporada 1913/14), fue Katharina en Der Ruf des Lebens (de Schnitzler, temporada 1914/15), Betty von Hohenegg en Im bunten Rock (de Franz von Schönthan, temporada 1914/15), Elise en El avaro (de Molière, 1916/17) y Bianca en La fierecilla domada (de Shakespeare, 1916/17, acompañando a Carl Goetz). Theaternachrichten. Crítica en Die Neue Zeitung de 2 de febrero de 1913. Pág 4. Consultada el 30 de junio de 2018.Theater und Kunst. En Illustrierte Kronenzeitung de 12 de agosto de 1913. Pág 12. Consultada el 30 de junio de 2018Renate Wagner/Brigitte Vacha: [https://www.google.de/search?tbm=bks&hl=de&q=%22Grete+Bukovics%22+%22Ruf+des+Lebens%22 Wiener Schnitzler-Aufführungen 1891–1970.] (= Studien zur Kunst des neunzehnten Jahrhunderts). Volumen 17. Prestel Verlag Múnich 1971. Pág 108.Im bunten Rock. Consultada el 30 de junio de 2018Im bunten Rock. En Neues Wiener Journal de 11 de septiembre de 1914. Pág 10. Consultada el 30 de junio de 2018Theater und Kunst. En Oesterreichische Volkszeitung de 23 de marzo de 1917. Pág 6. Consultada el 30 de junio de 2018Der Widerspenstigen Zähmung. En Deutsches Volksblatt de 23 de febrero de 2017. Pág 9. Consultada el 30 de junio de 2018 También trabajó en las obras Alt-Heidelberg (de Wilhelm Meyer-Förster) y El pato silvestre (de Ibsen), así como en piezas de Ferenc Molnár (Elsa en Der Teufel en 1916/17), Hermann Bahr (Der Star, 1913/14), Hermann Sudermann (Blumenboot) y en varias obras de Hans Müller-Einigen (hermano del escritor Ernst Lothar) como Gesinnung y Der reizende Adrian.
En la temporada 1913/14 fue actriz invitada en el Teatro Estatal de Praga. Gesinnung. En Prager Tagblatt de 1 de marzo de 1914. Pág 14. Consultada el 30 de junio de 2018 También actuó como invitada en 1916/17 en el Stadttheater Baden. Wohltätigkeits-Vorstellung. En Badener Zeitung de 25 de octubre de 1916. Pág 2. Consultada el 30 de junio de 2018 En 1918/19 actuó en el Wiener Kammerspiele como Anna en la comedia Die Kinder, de Hermann Bahr.Theater und Kunst. Crítica en Österreichische Illustrierte Zeitung de 1 de diciembre de 1918. Pág 138. Consultada el 30 de junio de 2018 En abril de 1920 fue nuevamente actriz invitada, esta vez en el Apollo-Theater de Viena.Theater und Kunst. En Deutsches Volksblatt de 30 de marzo de 1920. Pág 7. Consultada el 30 de junio de 2018Theater und Varieté. Crítica en Das interessante Blatt Nr. 16 de 15 de abril de 1920. Pág 7. Consultada el 30 de junio de 2018 En 1921/22 actuó en el Deutsches Theater de Berlín, con el papel de Bianca en la pieza de Schnitzler Anatol, compartiendo escenario con Anton Edthofer y Hermann Thimig.Carl von Ossietzky: Kammerspiele „Anatol“. Crítica en Berliner Volkszeitung de 7 de enero de 1922. Consultada el 30 de junio de 2018
En el otoño de 1923 Margarete volvió a Viena. Actuó por vez primera en el Raimundtheater junto a Leopoldine Konstantin en el estreno de la pieza de Molnár Fasching.Kikeriki im Theater. En Kikeriki de 28 de octubre de 1923. Consultada el 30 de junio de 2018 Con esa producción actuó también como invitada en noviembre de 1923 en el Schauspielhaus de Graz, y en marzo de 1924 trabajó en el Komödienhaus Wien.Theater und Kunst. En Neues Wiener Journal de 27 de marzo de 1924. Pág 30. Consultada el 30 de junio de 2018 En mayo de 1924 fue al vienés Volkstheater para actuar como invitada con el papel de Thea en la pieza teatral de Sudermann Blumenboot.Theater und Kunst. En Neues Wiener Journal de 28 de mayo de 1924. Pág 10. Consultada el 30 de junio de 2018 En 1924/25 actuó en el Neuen Wiener Bühne y en el Modernen Theater Wien. La temporada 1926/27 la vio actuar en el Modernen Theaters Wien y también en una gita teatral por Linz y Baden bei Wien. En la siguiente temporada fue actriz del Teatro de Bielsko-Biała.Theater und Kunst. En Neues Wiener Journal de 27 de octubre de 1927. Pág 12. Consultada el 30 de junio de 2018 Con motivo del 40 aniversario del Volkstheater de Viena, Margarete von Bukovics fue invitada, junto a su madre y a otros artistas, en noviembre de 1929 a actuar en la obra de Johann Nestroy Der Verschwender.Aus den Bundestheatern. En Wiener Zeitung de 15 de noviembre de 1929. Pág 9. Consultada el 30 de junio de 2018 En 1932/33 trabajó en el Theater in der Josefstadt bajo la dirección de Otto Preminger y junto a su hermana Adrienne Gessner en la obra Eine himmlische Frau, de Johann von Vásáry.EINE HIMMLISCHE FRAU. Consultada el 30 de junio de 2018 En la siguiente temporada fue Frau Dufin en Eine Frau lügt, de Ladislas Fodor.EINE FRAU LÜGT. Consultada el 30 de junio de 2018 En 1936 participó en el Theater in der Josefstadt en el estreno austriaco de Der erste Frühlingstag, obra de Dodie Smith.Theater-, Kino- und Kunstnachrichten. Crítica en Illustriertes Familienblatt. Häuslicher Ratgeber für Österreichs Frauen. Número 4. Pág 2. Consultada el 30 de junio de 2018
Tras el final de la Segunda Guerra Mundial, Margarete von Bukovics siguió actuando, por lo general con el nombre de Grete Bukovics, como invitada en el Theater in der Josefstadt (en 1946/47 en Einmal im Leben, de William Saroyan; en 1952/53 en Aufruhr im Damenstift, de Axel Breidahl), el Volkstheater de Viena (1949, Pigmalión, de Bernard Shaw) y en el Wiener Bürgertheater (1951/52 en Frauen in New York, de Clare Boothe Luce).FRAUEN IN NEW YORK. Consultada el 30 de junio de 2018Evelyn Schreiner (Hrsg.): 100 Jahre Volkstheater. Theater, Zeit, Geschichte.. Verlag Jugend und Volk, Viena u. a. 1989. Pág 191. ISBN 978-3-224-10713-7.AUFRUHR IM DAMENSTIFT. Consultada el 30 de junio de 2018 En 1946/47, en el Theater in der Josefstadt fue Madame de Sotenville en la comedia de Molière George Dandin.Heitere Literaturgeschichte. Crítica en Wiener Kurier de 27 de febrero de 1947. Pág 3. Consultada el 30 de junio de 2018 En el Neuen Schauspielhaus Meidling actuó en 1947/48 en la pieza de Valentín Katáyev Ein Ruhetag.Katajew-Premiere in Meidling. Crítica en Wiener Kurier de 5 de diciembre de 1947. Pág 3. Consultada el 30 de junio de 2018 En agosto de 1950 actuó en el Bregenzer Festspiele con el papel de Anne-Marie en Casa de muñecas, de Henrik Ibsen.Nora . Web oficial del Bregenzer Festspiele. Consultada el 30 de junio de 2018 En 1955 fue Amy en el Theater in der Josefstadt en la obra Kean (Alejandro Dumas/Jean-Paul Sartre).Herbert A. Frenzel y Hans Joachim Moser (Hrsg.): Kürschners biographisches Theater-Handbuch. Schauspiel, Oper, Film, Rundfunk. Deutschland – Österreich – Schweiz. De Gruyter. Berlín 1956, Pág. 91 En 1956/57 encarnó a Anna Semjonowna en Un mes en el campo, de Iván Turguénev.Ein Monat auf dem Lande . Consultada el 30 de junio de 2018 Además, en los años 1950 también actuó en el Kleinen Theater im Konzerthaus (1954/55, en la pieza de John Van Druten Der vergessene Himmel, con Paul Barnay) y en el Theater der Courage.
Bajo el nombre de Grete Bukovics fue actriz en dos películas mudas dirigidas por Edmund Loewe: Don Juan (1919) y Elixiere des Teufels (1920).Elisabeth Büttner/Christian Dewald: Das tägliche Brennen. Eine Geschichte des österreichischen Films von den Anfängen bis 1945. Volumen 1. Residenz Verlag. Salzburgo/Viena 2002. Pág 427 y 434. ISBN 3-7017-1261-1. Consultada el 30 de junio de 2018 Hacia el final de su carrera, trabajó ocasionalmente para la televisión austriaca (ORF).
Bukovics también participó en algunas producciones radiofónicas emitidas en los años 1930.SENDESPIELE DER WOCHE. En RADIO-WIEN. 9ª ed., Número 17, Pág 27 (con foto de Grete Bukovics). Consultada el 30 de junio de 2018Die Braut des Bersagliere. Detalles de la producción. 1ª emisión por la ORF en 1961. Consultada el 30 de junio de 2018
Vida privada Margarete von Bukovics se casó en febrero de 1919 con el actor austriaco Anton Edthofer.Margarethe Geiringer. Vienna Tourist Guide. Consultada el 30 de junio de 2018Nachlass Ernst Lothar. Biblioteca de la ciudad de Viena. Colección de manuscritos. Pág 121. Consultada el 30 de junio de 2018 Fue el segundo matrimonio de Edthofer. A principios de los años 1920 ella se fue con su marido a Berlín, cuando Edthofer fue contratado para actuar en el Deutsche Schauspielhaus. En Berlín ella siguió actuando, aunque se encontró con una gran competencia para conseguir los papeles. El matrimonio se divorció en el año 1924, y en junio de 1925 Edthofer volvió a casarse.Anton Edthofer hat geheiratet. En Neues Wiener Journal de 6 de junio de 1925. Pág 10. Consultada el 30 de junio de 2018 Edthofer y von Bukovics mantuvieron una relación amistosa tras su divorcio.