El Palacio del Pequeño Trianón es un palacio situado en la zona del Petit Trianon, en el parque de Versalles, en los Yvelines, Francia. Construido por el arquitecto del rey Luis XV, Ange-Jacques Gabriel, 1762-1768, se considera una obra maestra del neoclasicismo, que combina el gusto más moderno e integración con la naturaleza.
Construido para Madame de Pompadour que murió antes de verlo terminado, fue inaugurado por Madame du Barry en 1768, casi veinte años después de las primeras mejoras del nuevo jardín del rey. Aunque es el más grande en el área de Petit Trianon, no es el primer edificio, sino que es la continuación de un proyecto que abarcaba cuatro décadas. Fue ofrecido por Luis XVI, desde el momento de su adhesión, a su joven esposa María Antonieta, que le da su sello, asociando para siempre, en la imaginación del público, el edificio y la reina.
Con una planta cuadrada de veintitrés metros por lado, el edificio debe su peculiaridad a sus cuatro fachadas que comprenden cinco ventanas altas separadas por columnas o pilastras de orden corintio. Debido a la pendiente del terreno, la planta baja del palacio es accesible únicamente por las caras orientadas al sur y al este; este piso está reservado para el servicio. El piso «noble», donde se ingresa por la gran escalera de un vestíbulo diseñado como un patio interior, incluye las salas de recepción y el departamento de la reina. Un altillo de tres habitaciones alberga la biblioteca de María Antonieta, en el ático, varios alojamientos anteriormente atribuidos a Luis XV y su suite hoy dan la bienvenida a la evocación de «Damas del Trianón», estas mujeres que han impregnado estas paredes con su marca.
La decoración, confiada por el arquitecto Gabriel a Honoré Guibert, se basa completamente en la naturaleza y el gusto de los antiguos. Una verdadera extensión arquitectónica de los jardines vecinos, el palacio está adornado con esculturas de flores y frutas, las pinturas son alegorías de las estaciones del año o las flores, el mobiliario está adornado con motivos campestres.
Símbolo de una nueva monarquía, que aspira a una mayor privacidad y tranquilidad que la representación permanente impuesta por Luis XIV, el Petit Trianon es también la fragilidad del sistema que condena a la Revolución Francesa de 1789. Sin embargo a pesar de los años, sigue siendo el «Castillo de las mujeres», en beneficio del , la moda soberana de Marie-Louise, Marie-Amélie y Eugenia. Campañas de restauración llevadas a cabo al principio del tratan de restaurarlo como lo hubiera hecho en su día María Antonieta por última vez, como si el tiempo se hubiera detenido.
Clasificado con el Palacio de Versalles y sus dependencias como monumentos históricos por la lista de 1862 y por orden del 31 de octubre de 1906, y es Patrimonio de la Humanidad por la Unesco desde 1979. Ahora está abierto al público como parte del Museo Nacional de los palacios de Versalles y Trianon, dentro del Domaine de Marie Antoinette.
Construcción thumb|upright=0.8|Retrato de Luis XVFrançois-Hubert Drouais, 1773. El rey Luis XV, cuya triste secreta personalidad tenía fronteras en el aburrimiento, décide en 1749 de reprendre possession de Trianon, decidió en 1749 recuperar el Trianon, que tanto «quería» cuando era un niño, donde los dolores experimentados,los había eliminado en este refugio en alguna ocasión. Animado por su favorita, Madame de Pompadour, construyó algunos edificios en parcelas nuevas al noreste del «castillo de mármol», lo que le permitió reconectarse con la idea de una pequeña fantasía campestre que una vez había prevalecido en el edificio del Trianon de Porcelana de su abuelo, una ménagerie o «casa de fieras» que se dedicó a la ganadería y animales de granja y dos pabellones pequeños de campo que se construyeron en un nuevo jardín a la francesa. Este espacio del terreno, Nuevo Jardín del Rey, fue el que permitió al rey planificar su gusto por la botánica y la horticultura, pronto se hizo insuficiente y en 1758 se empezó a pensar en la construcción de un pequeño palacio campestre, para cerrar el punto de vista de los jardines a la francesa. Los primeros proyectos se basan en la nueva ermita del palacio de Príncipe de Croy diseñado de acuerdo con un plano central.
El proyecto se retrasó por la guerra de los Siete Años, pero estos eventos ayudaron a aumentar el tiempo para la reflexión y para establecer las vacilaciones de los primeros planes. El de 1761 incluía tres ventanas por fachada. Únicamente el que está en el jardín botánico presenta cuatro cruzados sin salto, pero está mal adaptado a la nivelación. Cada cruz central está coronada por un frontón circular, el conjunto está ricamente ornamentado, incluso sobrecargado. Las proporciones están mal equilibradas y las escaleras son demasiado modestas. Esto no convence y no supera las indecisiones de las cuales el Rey es a menudo objeto.
La idea, que se describió más adelante como «brillante», elevó a cinco el número de ventanas por fachada, permitiendo al rey que el edificio pudiera compararse con los primeros borradores y cumplir con los requisitos del terreno. Se mantenía el principio de cuatro pilastras o columnas, según la orientación cardinal, que escanea regularmente las ventanas altas. La estereotomía es finalmente preferida, caracterizada por una decoración ornamental puramente geométrica. El edificio es de planta cuadrada y las dimensiones, de doce brazas por lado,Doce brazas corresponden a unos 23 m. están fijadas por el ancho del jardín francés.
Es la elección de una orden colosal lo que le da al edificio, a pesar de sus modestas dimensiones, un carácter monumental a la vez que mantiene la armonía de proporciones. La decisión final se produjo 20 de mayo de, 1762 y 700.000 libras se destinaron a construir después de la firma del Tratado de París, poniendo fin a la guerra de los Siete Años. El sitio de lo que todavía se llama «Pabellón del Rey» se confía a Louis Le Dreux de La Châtre, uno de los mejores arquitectos del equipo de Ange-Jacques Gabriel. Para la obra se movilizaron setenta y cinco canteros y ciento veinte albañiles. Los cimientos se realizaron a finales de 1762. La obra principal se extendió durante los próximos dos años y el edificio se cubrió en 1764. Durante las campañas de 1765 a 1768, se realizaron esculturas, carpintería, cerrajería y pintura. Para dar un nuevo aire a la decoración, se prefiere a los tradicionales escultores del rey, Jacques Verbeckt y Jules-Antoine Rousseau, un nuevo artista, Honoré Guibert, que trabaja «en el gusto griego».
Aunque calificado como obra maestra, el edificio no lo es, sin embargo, por su innovación u originalidad. El arquitecto, simplemente, fue capaz de asimilar varias referencias, como invenciones e inspirarse en las tendencias de la época y ensamblar los mejores modelos de las casas más admiradas. Este equilibrio, casi obvio, entre lo antiguo y lo moderno -dos tipos a priori incompatibles- se esconde detrás de una aparente simplicidad, dentro de la novedad, el arquitecto Gabriel suma la fuerza y nobleza del clasicismo heredado de Jules Hardouin-Mansart, la elegancia del
El castillo de las mujeres De Pompadour a Du Barry thumb|upright=0.6|Portrait de la comtesse du Barry en FloreFrançois-Hubert Drouais, 1769 thumb|upright=0.6 |Marie-Antoinette « à la rose »Élisabeth Vigée Le Brun, 1783 thumb|upright=0.6 | Madame ÉlisabethÉlisabeth Vigée Le Brun thumb |upright=0.6|Paulina BonaparteRobert Lefèvre, 1806 thumb|upright=0.6|Portrait de l'impératrice Marie-LouiseFrançois Gérard, 1812, museo del Louvre. thumb |upright=0.6|Elena de Mecklemburgo-Schwerin, duchesse d'Orléans, en veuveMiniatura por François Meuret, hacia 1843, musée Condé. thumb|upright=0.6|L'impératrice Eugénie en robe de style Marie-AntoinetteFranz Xaver Winterhalter, 1854, Metropolitan Museum of Art.
El palacio se completó en 1768, cuatro años después de la muerte de Madame de Pompadour. Por lo tanto, se atribuye a Madame du Barry, nueva favorita de Luis XV. Si el Grand Trianon sigue siendo el lugar de fiestas y recepciones, el Petit se convierte rápidamente en un lugar de intimidad. Pompadour había marcado el proyecto de un refinamiento vanguardista en arte y decoración. El palacio está dedicado a las flores, el ornamento principal, pero pertenece al rey: más allá del simbolismo de las amantes reales, la noción de armonía entre la decoración y los jardines circundantes es omnipresente.
Derivada por su condición de rey, Luis XV cede su habitación interior, la mejor situada del palacio, a Madame du Barry, que hace de ella su habitación, mientras se instala en el ático. Ella fue la primera en quedarse con regularidad en el Petit Trianon, lejos de la hostilidad de las hijas del rey y los delfines. Es en este palacio donde el rey, vino con su favorita 26 de abril de 1774, y notó los primeros síntomas de la enfermedad que le llevó dos semanas más tarde.« 1774 La mort de Louis XV », sur chateauversailles.fr. La amante real, que había dejado Versalles cinco días antes, no volvió a aparecer, ya que recibió del nuevo rey una misiva,Las memorias apócrifas evocaron una "lettre de cachet", por lo que en realidad era una carta-misiva del secretario de estado, conservado en el Archivo Nacional, bajo el símbolo O 1 416 7. transmitida por el Duque de Vrillière, 7 diciéndole que vaya al convento Couilly-Pont-aux-Dames.
María Antonieta Por primera vez, una reina de Francia se convierte en la propietaria de un palacio:« Les Dames de Trianon » , guide de l'exposition, 3 juillet – 14 octubre 2012, Jérémie Benoît en junio de 1774, María Antonieta recibe un regalo de su marido, el nuevo rey Luis XVI, el dominio del Petit Trianon. La ubicación responde perfectamente a sus aspiraciones, se siente como en casa en este ambiente floral que deseaba sin haberlo decidido; los paneles de jarros de fruta tallada por Honoré Guibert, se transforman en flores como deidades según los deseos de Cochin y los pinceles de Lépicié o Jollain, las escenas campestres compuestas por Lagrenée o Vien, flores y jardines botánicos bajo su ventana diseñada por Bernard de Jussieu, los motivos florales de los muebles diseñados entre otros por Gilles Joubert, todo se combina para satisfacer la aspiración de la reina para escapar de las restricciones de la corte de Versalles a un universo dedicado a la naturaleza.
Durante los primeros años, no cambia mucho. Su intento de eliminar dos tablas de pintura, que ofenden su modestia,en el amplio comedor es vano. Simplemente inscribe su monograma en la barandilla y suprime la escalera noreste. Únicamente después, después de completar su gran proyecto de ajardinar los terrenos del Petit Trianon, realizó algunas renovaciones en sus apartamentos.
Desafiando el protocolo, la reina está acostumbrada a alojarse en «su» palacio, el rey viene a cenar como invitado. Las normas se hacen «en el nombre de la Reina», y no del rey; María Antonieta se comporta como una simple castellana, rompiendo con el ceremonial real: «En Trianón, no tengo ningún tribunal, vivo como un particular». Ella recibe a sus amigos: juegan, cantan, bailan, hacen música, caminan por los jardines. Los hombres están invitados, pero no más que el rey que no duerme en el palacio. Las mujeres son las amantes del lugar y muchas de ellas viven al lado de la reina: Madame Isabel, que vela por Madame Royale, la Condesa de Polignac, pero también la Princesse de Chimay, la condesa d'Ossun o Madame Campan, que sirvieron como doncella de cámara. En diez años, pasó ciento dieciséis días en su palacio.
Esta forma de vida, alianza de aparente simplicidad, de lujo y placer, es digna de una juventud despreocupada. De esta manera surge la «leyenda negra» de una soberana que, soñando únicamente la intimidad, evade la luz de la gente, dando consistencia a los más terribles rumores.
Paulina Bonaparte y la emperatriz María Luisa