Cristo y Santo Tomás (1467–1483) es una escultura de bronce renacentista que Andrea del Verrocchio hizo para uno de los 14 nichos en las paredes exteriores de la Iglesia de Orsanmichele en Florencia, Italia, donde ahora se le ha sustituido por una copia y el original trasladado dentro del edificio, que actualmente es un museo. La escultura muestra el episodio conocido como la Incredulidad de Tomás o también la Duda de Tomás, que ha sido frecuentemente representado en el arte cristiano desde al menos el , y se ha utilizado para elaborar diversos significados teológicos. Tomás el Apóstol dudaba de la resurrección de Jesús y tuvo que tocar sus llagas para convencerse . El nicho de mármol circundante fue diseñado por Donatello para su San Luis de Tolosa (1413), pero la estatua fue trasladada a la Basílica de la Santa Cruz cuando el nicho fue vendido al Tribunale di Mercanzia (el gremio de los comerciantes), quién encargó esta obra renacentista a Verrochio.
Estilo La obra fue el primer trabajo basado en una historia para aparecer en la Orsanmichele. En su ejecución Verrocchio mostró un conocimiento sofisticado del estilo y la esencia de la escultura clásica. Las figuras fueron modeladas sin espaldas (es decir, no en redondo) puesto que eran para ser vistas frontalmente. Esto tuvo como ventaja añadida un ahorro en bronce (el cual era aproximadamente diez veces más caro que el mármol), haciendo que la obra fuera más ligera y fácil de encajar en el nicho.
La interacción entre los personajes de Cristo y Santo Tomás muestra un gran sentido de movimiento y diálogo. Las diferencias entre lo mortal y lo inmortal se destaca con un Cristo pasivo, casi en postura regia y el talante agitado y nervioso del incrédulo Tomás. El realismo creado por el artista indica claramente el periodo artístico en qué fue hecho, el Renacimiento.
El Tribunal de Mercancías Parte de la jurisdicción del gremio de comerciantes era judicial y supervisora. Como tal, el tema de Cristo y Santo Tomás habría sido atractivo para ellos por su preocupación en la prueba y la presentación de evidencias irrefutables.
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Referencias Hartt, Frederick y Wilkins, David G. Historia de Arte de Renacimiento italiano. Río de Sillín superior, NJ: Pearson Prentice Sala, 2006.
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