«» (, ; en España: «Aguilar Universal», «Biblioteca de bolsillo CLAVES» y «Biblioteca ilustrada»; en Hispanoamérica: «Biblioteca de bolsillo CLAVES») es una colección enciclopédica publicada por la editorial parisina Éditions Gallimard desde 1986, se compone de libros de bolsillo profusamente ilustrados que tienen entre 96 y . El primer volumen, (edición en español: Egipto, tras las huellas de los faraones), escrito por el egiptólogo francés Jean Vercoutter, apareció el 21 de noviembre de 1986. A finales de 2012, la colección contaba con .
A partir de 1989, la colección entró en circulación en España a través de la editorial madrileña Aguilar, S. A. de Ediciones, bajo el título «Aguilar Universal». En Hispanoamérica, es conocida como «Biblioteca de bolsillo CLAVES», editada por la editorial barcelonesa Ediciones B desde 1997.
Visión general Creada al estilo del por , la colección se basa en una abundante documentación iconográfica y una forma de dialogar entre la iconografía documental y el texto, enriquecida por la impresión sobre papel cuché. Se utiliza el formato A6 (), con ilustraciones a color extraídas de las fuentes culturales e históricas. Cada libro se compone de una monografía y un conjunto de «testimonios y documentos», y toda la colección abarca todas las áreas del conocimiento y la experiencia humana, incluyendo arqueología, arte, biografía, ciencia, civilización, cultura, estética, geología, historia, música, religión, etcétera, con las contribuciones de , las líneas de tiempo y la perspectiva histórica se utilizan con frecuencia para describir un tema.
Las leyendas que acompañan a las ilustraciones deben ser de carácter informativo, no deben duplicar el cuerpo del texto, ni tampoco interrumpen el hilo narrativo. Los investigadores y académicos deben cumplir con las limitaciones de una colección convencional. Aparte de la capacidad de análisis obvias, se les pide a los autores que escriban texto de calidad y una sensibilidad a la ilustración. Un «Découvertes» no es un libro de autoría, el autor es solo uno de los múltiples hablantes. Bruno Blasselle, director de la biblioteca del Arsenal, autor de los dos volúmenes de (n.º 321 y n.º 363), y coautor del n.º 88 , explica su experiencia de trabajar con Gallimard: «Escribir un “Découvertes” para un autor es como ser atrapado, póngase en posición de estar obligado, supérese uno mismo en relación con su propia formulación de un tema.»
El diseño de cubierta es una de las especificidades. Las cubiertas antiguas son brillantes con fondo negro ilustradas en color, las cubiertas más nuevas son laminados mates, pero más coloridas, con diferentes códigos de color según el tema en cuestión. Se diferencia de otras publicaciones de referencia por su aspecto visual: una imagen al tamaño completo, con su poder de los elementos figurativos, también una imagen muy bien adaptada a la maquetación del diseño de la página, con una mini imagen relevante ilustrando el lomo. La identidad visual es fuerte, se puede reconocer fácilmente las ediciones internacionales de la colección. Sin embargo, hay algunas excepciones, por ejemplo, la editorial barcelonesa Ediciones B adoptó un diseño de cubierta completamente distinto para su colección «Biblioteca de bolsillo CLAVES».
Cada volumen tiene alrededor de con aproximadamente impresas en cuatro, cinco, seis o siete colores, tanto mate como brillo, a veces incluso oro como en el título n.º 39 , el color oro metálico realza las ilustraciones de que provienen del libro ; y el color plata se ve en n.º 161 (edición en español: El despertar de los vampiros). Cada libro se abre con 6–10 ilustraciones o fotografías a página completa (designadas como – «pre-genérico»), que el director de Thames & Hudson, Jamie Camplin, lo llama un «tráiler influenciado por el cine». A veces los «tráileres» van acompañados de poemas o frases extraídas de las obras literarias, Alquimia, el secreto entre la ciencia y la filosofía, el volumen 8 de «Biblioteca de bolsillo CLAVES», comienza con miniaturas del Splendor Solis y textos de la Tabla de Esmeralda. Para el 96.º título , es una sucesión de reproducciones del manuscrito de Jean-François Champollion; en (n.º 158; edición en español: La Europa de los celtas), el lector es saludado por una serie de máscaras de bronce y caras canosas talladas en piedra.
miniatura|izquierda|240px|Doble página de una imagen, en Historia del fútbol, del juego al deporte, el n.º 5 de «Biblioteca de bolsillo CLAVES». La novedad radica en la sutil orquestación del texto y la ilustración, donde sucesivas secuencias, inserciones y páginas desplegables se encuentran entre dos páginas. Según los temas, el cuerpo del texto (designado como «corpus» en francés) está estructurado en tres a ocho capítulos. Cada capítulo se construye según métodos periodísticos, con una entradilla y encabezados. El «corpus» está rítmico por dobles páginas de imágenes, conocido como inserciones, tipo de paradas por las imágenes. En (n.º 124; lit. «El miedo al lobo»), por ejemplo, dos dobles páginas de reproducciones de los grabados de Gustave Doré para ilustrar Caperucita Roja. Estos libros se benefician mucho de las técnicas periodísticas y cinematográficas, algunos títulos incluyendo las páginas desplegables de imágenes panorámicas, tipo de proyección en gran pantalla. Dos páginas desplegables en (n.º 16; edición en español: Pompeya, la ciudad bajo las cenizas), una presenta la reconstrucción del foro de Pompeya por Léon Jaussely, la otra representa la condición real de la área de teatro en 1859 mediante el uso de los dibujos de Paul-Émile Bonnet, ambos en una vista panorámica.
Al final de cada libro tiene la sección «Testimonios y Documentos», son conjuntos materiales para estudio adicional. A diferencia del «corpus» en color, esta parte siempre está impresa en blanco y negro. «Testimonios» funciona como una antología, proporciona información documental más detallada y registros históricos, incluye archivos hechos conjuntamente por el autor y el editor. Con cada archivo, una entradilla, textos vinculantes y leyendas cortas. Según las obras, los apéndices cierran los «Testimonios y Documentos» con una cronología, un índice, una filmografía, una discografía o una bibliografía. Las fuentes de todas las imágenes siempre se proporcionan en el «índice de ilustraciones» (). La colección también se destaca por su atención al detalle, en la elección del tipo de letra, por ejemplo: para el «corpus», Franklin Gothic para los encabezados, para las comillas latinas, cursiva para las leyendas con una letra capital y la última línea está subrayada.
Las ediciones francesas están impresas por Kapp Lahure Jombart en Évreux, mientras el impresor italiano Gianni Stavro, que ha contribuido en gran medida al desarrollo de las nuevas técnicas utilizadas en la colección, mantiene las reediciones y las coediciones internacionales. Las fijaciones son sólidas, cosidas y no pegadas. Gallimard prometió a los lectores «la más bella colección de bolsillo del mundo».
La colección constaba anteriormente de dieciocho series: , , , , , , , , , , , , , , , , y , que han sido abandonadas. Ahora está reorganizada en torno a siete temas principales con códigos de color: (rojo), (marrón), (azul), (blanco), (azul oscuro), (amarillo) y (verde).
Imagen
La imagen es la parte esencial de «Découvertes Gallimard», la colección se inspiró mucho en el diseño de revistas, lo visual ocupa un lugar central en esta obra. Pero en la década de 1980, la autoedición y la digitalización de fotos no existían, las sofisticadas maquetas fueron totalmente hechas a mano y los iconógrafos recorrieron los museos, las bibliotecas, las galerías y otras agencias de buscar documentos. Hoy, la tecnología ha simplificado todos estos procedimientos pero las dificultades están en otra parte, el estado de la imagen es cada vez más complejo. Los temas contemporáneos a menudo generan costos mucho más altos porque la editorial está obligado a trabajar con agencias fotográficas. Para la elección de documentos, se da prioridad a las imágenes originales e inéditas. Además, los iconógrafos de Découvertes tienen algunos recursos excepcionales, como los dibujos de las ruinas mayas del explorador inglés Frederick Catherwood que decoran el volumen 20 (edición española: Las ciudades perdidas de los mayas).
No es difícil de ilustrar temas como artes, civilizaciones, arqueología ... Pero cuando se trata de un tema como «dolor» (n.º 370 – ) o «desarrollo sostenible» (n.º 495 – ), se vuelve más delicado. Lo importante es cómo evitar la repetición, entonces la solución se encuentra en un campo en expansión, mediante el uso de documentos históricos, obras de arte y las fotos fijas de cine.
«Découvertes» y el movimiento de estetización miniatura|260px|Imágenes utilizadas para las cubiertas de los libros de «Découvertes Gallimard». La estetización de la vida cotidiana, y por lo tanto la estetización del consumo, son posiblemente las características más fuertes de las sociedades europeas posmodernas. Según los sociólogos Michel Maffesoli y , la estetización de la vida cotidiana posmoderna parece surgir de dos movimientos paralelos, ambos arraigados en la modernidad, el llamado «movimiento dual de estetización posmoderna»: primero el hedonismo estético (Maffesoli) y segundo la trivialización del arte (Featherstone). El segundo movimiento es el resultado de la desacademización y desinstitucionalización del arte de los artistas del vanguardismo. Por lo tanto el arte está en cualquier parte y es cualquier cosa, desde radiadores hasta Rembrandt, el «arte es parte de la vida cotidiana». «Découvertes Gallimard» se considera un ejemplo para representar el «arte como parte de la vida cotidiana» dentro de los estudios de casos del movimiento dual de estetización.
, director de , que creó el nuevo tipo de enciclopedia artística con un diseño dinámico, que sería tanto una revista como una enciclopedia. Siguiendo un orden alfabético resultó en libros que eran demasiado voluminosos. En cambio, Marchand comenzó a descubrir y explotar todas las virtualidades del material impreso, y se dio cuenta de que el libro en sí podría convertirse en una obra de arte en lugar de solo el sustituto del arte. Por lo tanto, nació este nuevo tipo de libros. Al principio estaba reservado para los jóvenes, pero en 1986, «Découvertes Gallimard» fue lanzado para el público adulto general. En esta colección, todos los libros comparten el mismo concepto en cuanto a diseño y apariencia, el diseño y las ilustraciones se consideran muy importantes. Se realiza mucho trabajo e investigación sobre la reproducción de las imágenes y la elección de ilustraciones, y esto se combina con la falta de respeto por la edición convencional de ilustraciones. Los textos se cortan en secciones autónomas, lo que significa que un lector puede comenzar a leer en casi cualquier parte en cualquier página. Un empleado de Gallimard describe que «Découvertes seduce como una revista pero tiene la duración de un libro», tipo de la objetivación de una revista de lujo especializada.