El Museo del Cine - Colección Tomàs Mallol se encuentra en Gerona, España, en un edificio incluido en el Inventario del Patrimonio Arquitectónico de Cataluña.
El museo miniaturadeimagen|Edificio del museo del cine El Museo del Cine se inauguró el 8 de abril de 1998 en un edificio del centro de la ciudad de Gerona.
La visita a la exposición permanente permite hacer un viaje a través de 400 años de historia de la imagen en movimiento y conocer cuáles son los antecedentes del cine como técnica y como espectáculo visual, y cómo fueron los inicios del séptimo arte hasta la llegada de la televisión. También muestra las raíces de nuestra cultura visual, tan importante y tan presente en nuestra realidad actual. La interactividad del montaje de la exposición permanente y la veintena de audiovisuales que hay garantizan que la visita sea recomendable para público de todas las edades.
La Colección Tomàs Mallol de objetos cinematográficos y precinematográficos es la base de la exposición permanente. Reunida durante más de treinta años por Tomàs Mallol y adquirida por el Ayuntamiento de Gerona el 1994, es una de las colecciones más importantes a nivel mundial de su género.
Recorrido por el museo
El museo se organiza en una serie de ámbitos: miniaturadeimagen|Exposición permanente del Museo del Cine. Gerona (Foto: J.M. Oliveras)
Saliendo de las sombras El teatro de sombras es el precedente más remoto de los espectáculos con imágenes en movimiento sobre una pantalla. Por primera vez, la luz y la sombra se utilizan para explicar historias. Su origen es confuso, pero se sabe que surgió en el Extremo Oriente (China, Indonesia, Japón, India, etc.) alrededor del Las representaciones de estos espectáculos estaban basadas en historias o leyendas de origen mitológico propias de aquellos países.
Comerciantes y viajeros que tratan con Oriente introducen el teatro de sombras primero en Turquía y Grecia, en el , y posteriormente en Europa Occidental, a partir del . En esta última zona geográfica se representaban especialmente historias populares. En Europa Occidental, el teatro de sombras nunca alcanzó el éxito que tuvo en Oriente, principalmente debido a la popularización del espectáculo de la linterna mágica, que se difundió por Occidente al mismo tiempo.
A finales del se produjo cierta recuperación de las representaciones del teatro de sombras en Europa, especialmente en salas de espectáculos, cabarés y teatros. Su máximo exponente fue la sala parisina Le Chat Noir, donde las representaciones adquirieron una alta complejidad técnica, con efectos de sonido y de luz, orquesta, etc.
El hechizo de una lámpara. La linterna mágica Doscientos años antes del invento del cine, la linterna mágica convierte por primera vez la proyección de imágenes en una forma de espectáculo multitudinario ya sea para entretener, informar o también como instrumento pedagógico.
La linterna mágica, que disfrutó de una gran popularidad sobre todo a lo largo del , es el precedente más claro del cine como técnica y como espectáculo visual. Se trata de un proyector de imágenes pintadas sobre una placa de vidrio, inventado a mediados del por Christian Huygens. A veces esta placa de vidrio está mecanizada, para poder animar las imágenes proyectadas, pero con un movimiento rudimentario.
Merece atención especial el espectáculo de la fantasmagoría, una proyección de linterna mágica de gran complejidad técnica que se llevó a cabo sobre todo a finales del y primer tercio del XIX.
Fijando la imagen del mundo. La caja de óptica y la fotografía Las cajas de óptica: ver el mundo por un agujero. En los siglos y se consiguen herramientas para que la mano del hombre pueda calcar las imágenes captadas por la cámara oscura. Paralelamente, las cajas ópticas o Mondo Nuovo permiten a los espectadores ver, sin moverse del sitio, ciudades y parajes lejanos, a través de estas imágenes conocidas como vistas ópticas contempladas en el interior de una caja y a través de un agujero con una lente.
La fotografía: la química substituye al pintor. A partir de 1839, y gracias a la química, se pueden fijar permanentemente las imágenes captadas por la cámara oscura. Es la fotografía, capaz de reproducir con precisión los acontecimientos efímeros, capturando las apariencias y ofreciendo al ojo humano una nueva y más real percepción de la realidad.
La imagen toma movimiento miniaturadeimagen|Vista del ámbito "La imagen toma movimiento" de la exposición permanente del Museo del Cine. (Foto: J.M. Oliveras) La imagen se anima. A finales del y a principios del XIX diversos científicos ponen al descubierto que, a causa de las deficiencias de la percepción del ojo humano, la visualización a gran velocidad de imágenes estáticas genera una ilusión de movimiento. Las imágenes son solo dibujos de la secuencia de un movimiento, que se anima repetitivamente.
Para demostrarlo, se diseñaron diversos aparatos como el fenaquistiscopio, el zootropo, el praxinoscopio... que rápidamente se convirtieron en juguetes comercializables de gran éxito y que pusieron al alcance del gran público la posibilidad de ver cómo una imagen (un dibujo) se movía.
La carrera hacia el cine En los veinte años anteriores al invento del cine (1875-1895), científicos e inventores de todo el mundo inician una carrera cada vez más frenética hacia el descubrimiento de un aparato que permita la proyección de imágenes fotográficas en movimiento. Es la carrera definitiva hacia el cine.
En este apartado encontramos a los grandes precursores: Eadweard Muybridge y sus experimentos para descomponer fotográficamente el galope de un caballo, Etienne-Jules Marey y su cronofotografía o fotografía del movimiento, Émile Reynaud y el teatro óptico, el primer espectáculo de proyección de dibujos animados; Thomas Alva Edison y el quinetoscopio, un visor individual de películas que incorpora ya un filme de celuloide de 35 mm de ancho y con perforaciones, y un largo etcétera de inventores y científicos que, con más o menos éxito, fueron haciendo aportaciones hasta la definitiva de los hermanos Lumière y su cinematógrafo.
Los hermanos Lumière miniaturadeimagen|Ámbito "Los hermanos Lumière". Proyector Cinématographe Lumière (1897) (Foto: MdC)miniaturadeimagen|Museo del Cine. Gerona (Foto: J.M. Oliveras) El 28 de diciembre de 1895 los hermanos Lumière presentaron en el Salón Indien, situado en el sótano del Gran Café de París, la primera proyección pública de pago realizada con un aparato de su invención: el cinematógrafo. El público salió atónito y sorprendido. Las proyecciones fueron un gran éxito desde la primera sesión y a partir de aquí se extendió por todo el mundo con una rapidez inusitada. El invento se llamó el Cinématographe Lumière y con él nació el cine.
Las herramientas del cine A partir de las primeras películas de los hermanos Lumière y de las nuevas experiencias cinematográficas de Georges Méliès, el cine se convirtió en mucho más que una gran curiosidad. Al poco tiempo, aumentó la duración de las primeras películas, los relatos fueron cada vez más complejos y las proyecciones de cine dejaron de ser un complemento de otros espectáculos. Empezaron a abrirse lujosas salas de cine y se incorporó el sonido a la imagen en movimiento. Nacía una gran industria del espectáculo. Paralelamente a la evolución tecnológica e industrial, el cine fue descubriendo su lenguaje visual propio, con la fuerza expresiva del primer plano, la sintaxis narrativa del montaje y nuevos recursos narrativos que hicieron del cine también un gran arte. El éxito del cine desde el primer momento es incuestionable, y enseguida se convirtió en el espectáculo y el arte más extendido y popular del mundo.
El cine infantil. El Cine NIC La magia de hacer cine no se redujo únicamente a un pequeño círculo de profesionales o de adultos, sino que también se fabricaron aparatos pensados y construidos para ser utilizados por los niños. El primer gran juguete cinematográfico, por difusión y popularidad, fue un aparato creado y producido en Cataluña por la empresa Proyectores NIC, SA. Comercializado con el nombre de Cine NIC, fue patentado en Barcelona el 25 de abril de 1931 por los hermanos Tomàs y Josep M. Nicolau Griñó. Consistía en un simple proyector de imágenes que solo tenía un movimiento de dos tiempos. El éxito del Cine NIC fue rotundo, también internacionalmente y se vendieron numerosas patentes del aparato fuera del país. Este éxito provocó que otras empresas, especialmente catalanas y valencianas, empezasen a fabricar también sus propios modelos de proyectores destinados al público infantil. El Cine NIC y otros proyectores similares supusieron para muchos niños y niñas descubrir la magia de poder hacer cine.
Piezas destacadas Figura para teatro de sombras javanés. El teatro de sombras javanés se denomina wayang kulit, nombre que reciben también sus figuras, realizadas en piel de animal muy trabajada con incisiones y coloreadas artesanalmente. Se representaban en él historias mitológicas ancestrales de la tradición oral, como por ejemplo el Ramayana. Héroes, demonios, monstruos y otros personajes mitológicos eran los principales protagonistas de este teatro de sombras, uno de los más famosos del Extremo Oriente, y que aún hoy se representa como parte de su cultura tradicional. Figura para teatro de sombras occidental. Esta silueta es un buen ejemplo de las figuras que se usaban en las representaciones del teatro de sombras en Europa a lo largo del . Está realizada en metal, es totalmente negra y tiene las extremidades articuladas. Representa al personaje principal de una historia popular, El diablo de la cesta, de la que se publicó también un libreto con los diálogos de la obra. Esfera china. Se trata de una esfera de metal con perforaciones que dibujan distintas imágenes florales, animales o geométricas. Incorpora en su interior una vela que se enciende y se mantiene siempre vertical gracias a un sistema interior de anillas. Este objeto se usaba para proyectar las sombras de las perforaciones de la esfera en las paredes de una habitación a oscuras. Si convenía, se podía hacer rodar la esfera por el suelo, lo que imprimía movimiento a las sombras proyectadas. Linterna mágica de fantasmagoría. Este aparato es una linterna mágica perfeccionada de la primera mitad del que podía realizar todas las técnicas de proyección propias de los espectáculos de la fantasmagoría (retroproyección, proyección de cuerpos opacos, movimiento del proyector, enfoque y desenfoque de la imagen, regulación de la intensidad de la luz...). Estos espectáculos son una parte importante de la historia de las proyecciones de imágenes antes del cine, sobre todo por las innovaciones técnicas que aportaron. Placa de vidrio de linterna mágica. Cabeza de monstruo o demonio pintada sobre una placa de vidrio para ser proyectada, con una linterna mágica, en un espectáculo de fantasmagoría. Es una placa mecanizada que permite el efecto de mover los ojos del monstruo. Los espectáculos de fantasmagoría tienen una ambientación y una puesta en escena muy cuidada y la proyección se hacía por detrás de la pantalla (retroproyección) para evitar que el público viese el proyector. El fondo negro de la imagen permitía eliminar el recuadro delimitador de la proyección, lo cual delataría el truco. Linterna mágica de doble objetivo. Esta linterna de doble objetivo, conocida como biunial, es un proyector de imágenes para uso profesional. Constaba de dos objetivos, que proyectaban la imagen sobre el mismo encuadre de la pantalla, y dos sistemas de iluminación independientes. Con este aparato, mientras se proyectaba una imagen en la pantalla, la otra podía ser cambiada sin interrumpir la proyección. También se lograba con él el efecto de proyección conocido como fundido encadenado o dissolving views. Este tipo de linternas aparecieron en el Reino Unido a partir de 1857, y se llegaron a fabricar incluso con tres objetivos.