Jorge Verdín, (Los Ángeles, 5 de abril de 1965-Pasadena, 16 de abril de 2024) conocido artísticamente como Clorofila, fue uno de los pioneros del Nortech (Norteño-techno), género musical que se originó en Tijuana, México.
Clorofila saltó a la fama inicialmente como miembro del proyecto musical basado en Tijuana Nortec Collective, un grupo formado por varios productores e intérpretes individuales. Participó en los dos álbumes del colectivo (Tijuana Sessions Vol 1 y Tijuana Sessions Vol 3). Tras la disolución del grupo, Verdín grabó y lanzó dos álbumes en solitario bajo el nombre de Clorofila (Corridos Urbanos y Ahorita Vengo) y dos con el nombre de Trémolo Audio (Visitas y Panorama), además de coescribir y coproducir un álbum de post-rock atmosférico con José Luis Martín bajo el nombre de Observador. Verdín también creó música para teatro y diseño de sonido bajo su propio nombre.
Vida Jorge Verdín nació en Los Ángeles pero creció en Tijuana en los años 1970 y 1980, una época en la que la ciudad se consideraba principalmente una ciudad turística. Una obsesión de toda la vida por la música, que pasó de bandas de rock británicas como Led Zeppelin y Pink Floyd a agrupaciones británicas de post-punk y synth-pop como New Order, Cocteau Twins y Depeche Mode, lo expuso al diseño de portadas de discos de esa época, lo que, a su vez, lo llevó a estudiar diseño gráfico. Estudió en el programa de diseño del San Diego City College y más tarde obtuvo una licenciatura en diseño gráfico en el Art Center College of Design.
Paso sus últimos años en Pasadena, aunque trabajaba en Tijuana.Falleció el 17 de abril de 2024.
Carrera La carrera musical de Verdín comenzó bajo el nombre de Clorofila, una asociación musical que inició a finales de la década de 1990 con Fritz Torres, con quien también trabajó en el grupo de diseño gráfico Cha3. Fue miembro fundador de Nortec Collective en 1993, grupo que incluía a Plankton Man (Ignacio Chávez), Bostich (Ramón Amezcua), Fussible (Pepe Mogt y Melo Ruiz) y Clorofila (Jorge Verdín y Fritz Torres). El colectivo era una colaboración de cinco proyectos musicales, cada uno trabajando en la mezcla de música electrónica para bailar con los estilos musicales del norte de México. El propósito del colectivo era no ser un grupo musical, sino un medio para que sus integrantes se desarrollaran así como para promover su estilo de música.
Verdín y Nortec no eran los primeros o los únicos músicos que experimentaban con música electrónica en Tijuana. Verdín argumentaba que esta experimentación ha existido durante mucho tiempo, pero de un modo esporádico. El colectivo tuvo éxito a principios de los años 2000, y el lanzamiento de su primer álbum The Tijuana Sessions Vol. 1. los llevó a hacer giras por los Estados Unidos, México, Sudamérica, Europa y Japón, presentándose en diferentes lugares desde grandes clubs hasta festivales culturales(Coachella (USA), PepsiFest (Argentina), Roskilde (Dinamarca) y Expo Aichi 2005 (Japón), Festival Internacional Cervantino (México) y el Vive Latino(México)), galerías de arte, arenas de lucha, e incluso el prestigiado Palacio de Bellas Artes en la Ciudad de México. El disco fue nominado a un Grammy Latino como Mejor Disco Alternativo. Una de las canciones de Clorofila en este álbum, Almada, fue elegida para el videojuego FIFA 2005, y un sencillo hecho en colaboración con Panoptica Olvidela Compa fue usado en la película La Mujer de Mi Hermano.
Como Verdín y su compañero Torres eran diseñadores gráficos, dirigieron la identidad visual del Collective, permitiéndoles distinguirse de proyectos musicales similares. Frecuentemente tomaban elementos de la cultura popular de la frontera, incluyendo la cultura del narcotráfico: imitaciones de playeras Versace, sombreros y botas vaqueras, llamadas "narcochic". Un ejemplo temprano de un diseño gráfico en este sentido fue en la edición 1999-2000 del El sueño de la gallina, un fazine ecléctico, publicado por Cha3. Las portadas de álbum y otras que Verdín produjo junto con Torres fueron publicadas en un libro llamado El Paso del Nortec por la editorial Trilice.
Años de extensas giras provocaron choques de personalidad y tensiones dentro del grupo, por lo que los miembros del colectivo decidieron en 2007 tomarse un descanso de las grabaciones y las giras en conjunto, periodo durante el cual Bostich y Fussible anunciaron unilateralmente la disolución del colectivo.Esto dio lugar a varios lanzamientos en solitario por parte de sus integrantes.
Además, el nombre Clorofila, pasó a convertirse en un seudónimo únicamente de Verdín. Clorofila lanzó su primer álbum como solista llamado Corridos Urbanos, usando aún la etiqueta "Nortec Collective Presents".aunque se trataba ya de un proyecto totalmente personal, sin participación del resto del grupo.
Corridos Urbanos alcanzó el número uno en la lista de música electrónica latina de iTunes, a pesar de contar con poca o ninguna promoción por parte del sello discográfico. Durante 2012, ofreció conciertos en varias partes de México y realizó una pequeña gira por Europa que incluyó presentaciones en Portugal, España y Bélgica junto a cuatro intérpretes de instrumentos de viento de Oaxaca, apodados Los Mezcaleros de la Sierra.
Verdín lanzó su segundo álbum en solitario como Clorofila, Ahorita Vengo, en 2014, para el cual eliminó cualquier referencia a Nortec en el arte del disco. Para Ahorita Vengo, Verdín optó por un sonido un poco más oscuro e inspirado en la música industrial, apoyándose en gran medida en secuenciadores y sintetizadores analógicos.
Clorofila ha trabajado los vocalistas Fernanda Karolys, Supina Bytol y Robin Abernathy, así como la Banda Agua Caliente, bandas locales de música norteña de Tijuana y David J de la Bauhaus y Love and Rockets. En 2010 , el artista tocó obras de Corridos Urbanos en el escenario, recorriendo México con Banda Agua Caliente, un espectáculo que fue nominado para el premio Lunas del Auditorio Nacional a la Mejor Interpretación de Música Electrónica.
Colaboró con la compañía de teatro de vanguardia Línea de Sombra para la que escribió canciones para sus producciones. Para el Festival Internacional Cervantino del 2014, Verdín escribió la música para la producción del Artículo 13 de Línea de Sombra. Ha colaborado y producido remixes de Beck, Mochipet, Tremor, Matias Aguayo, Rigo Tovar y Radiokijada, ambos con Nortec y en solitario.
En 2019, Verdín fue invitado por la compositora mexicana Gabriela Ortiz a colaborar en Pico-Bite-Beat, una pieza de música de cámara para cuarteto de cuerdas y tres percusionistas encargada a ella por el director de la Filarmónica de Los Ángeles, Gustavo Dudamel. Verdín contribuyó en dos de los cuatro movimientos de la obra, aportando pistas de ritmo electrónico y paisajes sonoros obtenidos a partir de grabaciones de campo de ceremonias tradicionales oaxaqueñas y de camiones de comida en el este de Los Ángeles.
Como diseñador, creó portadas de discos de Mil Records, sobre todo para sus operaciones de Tijuana, así como los de Nortec Collective y otra publicidad para el grupo. Gran parte de su obra ha sido publicada en varias revistas tales como Communication Arts, Time y las revistas de Pulse. Trabajó como director de arte en Rubin Postear Associates en Santa Mónica y realizó trabajos independientes para varios otros sellos discográficos y otros artistas.
Habilidad artística La cultura del norte de México ha influido en gran medida tanto la música y el trabajo de diseño de Verdín. Musicalmente, es una de las fuerzas formativas de Nortech como un estilo musical, una mezcla de música electrónica de baile (bloques de sonido, muestreos, manipulación por computadora, etc), con los sonidos populares del norte de México, en especial norteño (acordeón, tarola, bajo sexto ) y la banda (tuba, trompeta, clarinete, tarola). Clorofila es la interpretación personal de Verdín de ese estilo, que difiere significativamente de los otros miembros de Nortec Collective. Su música también se ve influida por la de New Order, Donna Summer, György Ligeti y Herb Alpert’s Tijuana Brass.
Nortec surgió de Verdín y la experiencia de vivir en la frontera con los otros miembros del colectivo, en los mismos márgenes de la cultura mexicana y en una zona muy influida por los Estados Unidos. Afirma que su música trata de transmitir la situación social y política del norte de México, especialmente Tijuana, que es un punto importante para la inmigración ilegal, así como el tráfico de drogas. La ciudad en sí todavía tiene barrios sin tuberías de agua, a pesar de estar a sólo tres horas de distancia de Los Ángeles y Hollywood, lo que lleva a una situación en que el artista llama "esquizofrénico".
Referencias
Categoría:Músicos de México Categoría:Nacidos en Los Ángeles Categoría:Fallecidos en Pasadena (California)