derecha|miniaturadeimagen|250x250px|Los fragmentos de ambos himnos en el Museo Arqueológico de Delfos. Los Himnos délficos a Apolo son dos composiciones musicales de la antigua Grecia que se conservan en fragmentos. Fueron escritos para representarse en la procesión de la Pitaida alrededor del año 128 a. C.Egert Pöhlmann y Martin L. West: Documents of Ancient Greek Music: The Extant Melodies and Fragments, editado, transcrito y comentado por los autores, ed. Clarendon Press, Oxford, 2001, p. 70 Se encuentran dentro de las composiciones musicales más antiguas cuya autoría se conoce.
Historia Los himnos se dirigen al Dios Apolo, fueron encontrados en 1893, inscritos en fragmentos de piedra de la pared exterior sur del tesoro ateniense en Delfos, por el arqueólogo francés Théophile Homolle. El filólogo Henri Weil reconstruyó el texto griego y el arqueólogo Théodore Reinach hizo la transcripción musical a notación moderna.Théodore Reinach, 1893: “La Musique des hymnes de Delphes.” Bulletin de Correspondance Hellénique 17:584–610.Henri Weil, 1893: “Nouveaux fragments d’hymnes accompagnés de notes de musique.” Bulletin de Correspondance Hellénique 17:569–83. La reconstrucción de los fragmentos estuvo facilitada por el hecho de que el primer himno utiliza notación vocal, y el segundo emplea notación instrumental.
Por mucho tiempo se creyó que el Primer Himno fue escrito por un ateniense, pues el encabezado en la inscripción es difícil de leer, pero una revisión cuidadosa ha revelado que no se trata del toponímico Αθηναίος (Athenaíos, “ateniense”) sino de un nombre: Ἀθήναιος Ἀθηναίου (Athénaios Athenaíou, “Ateneo hijo de Ateneo”) quien trabajó principalmente en la década a partir del año 138 a. C.Annie Bélis: Corpus des inscriptions de Delphes, vol. 3: “Les Hymnes à Apollon”, ed. De Boccard, París, 1992, pp. 48 y sig., 53 y sigEgert Pöhlmann y Martin L. West: Documents of Ancient Greek Music: The Extant Melodies and Fragments, editado, transcrito y comentado por los autores, ed. Clarendon Press, Oxford, 2001, p. 71 El Segundo Himno ha sido datado con precisión en el año 128 a. C. en el que fue representado. El nombre del compositor también se ha preservado puesto que en el encabezado y en una inscripción separada se lee: “Limenio, hijo de Teno, un ateniense.”
La ocasión de representación de ambos himnos era la Pitaida, una procesión religiosa especial de los atenienses hacia Delfos. centro|miniaturadeimagen|650x650px|La primera porción del Primer Himno Délfico (texto omitido)Théodore Reinach: La Musique grecque, Paris, 1926, p. 177Algunos de los tonos en esta versión son suposiciones; para consultar cuáles son los tonos legibles, ver el libro de Pöhlmann y West, pp. 62–85.Egert Pöhlmann y Martin L. West: Documents of Ancient Greek Music: The Extant Melodies and Fragments, editado, transcrito y comentado por los autores, ed. Clarendon Press, Oxford, 2001. pp. 62–85
Contenido Los símbolos musicales han sido interpretados por los expertos gracias a un tratado de Alipio, un musicógrafo alejandrino de la Antigüedad Tardía (mediados del ), que nos legó tablas de signos musicales en dos notaciones, vocal e instrumental.Jacques Brunschwig y Geoffrey Lloyd: Diccionario Akal: El saber griego, edición francesa, ed. Flammarion, 1996; edición castellana, ed. Akal, Madrid, 2000 Los versos están relacionados con varios acontecimientos de la vida de Apolo, como su nacimiento, su arribo a Delfos, su apoyo en la guerra contra los gálatas, etc.
Primer Himno Délfico Además de ser uno de los fragmentos más tempranos de música antigua, el Primer Himno también puede haber sido el más largo, quizás incluso más largo que el Segundo Himno, que cuenta con 40 líneas; desafortunadamente, el Primer Himno no se conserva completo (la pieza completa conservada más temprana en la historia de la música es el Himno de culto Hurrita también conocido como h.6 con fecha aproximada de 1225 a.C., le sigue el Epitafio de Sícilo, datado entre el y el , ambas composiciones de autores anónimos).
Ambos himnos son monódicos (constando de una línea melódica sola), pero se diferencian por su notación. El Primer Himno se halla escrito en la (así llamada) notación vocal, y su métrica se basa en pies créticos (quíntuples).Egert Pöhlmann y Martin L. West: Documents of Ancient Greek Music: The Extant Melodies and Fragments, editado, transcrito y comentado por los autores, ed. Clarendon Press, Oxford, 2001, pp. 70–71, 85 Se canta en los modos frigio e hiperfrigio (con muchas variantes). Se produce un efecto pentatónico arcaico en los tetracordios más bajos al evitar la nota lichanos mientras por encima de la nota mese (el Do central) hay modulación entre un tetracordio cromático por grados conjuntos (do re♭ re fa) y uno diatónico por grados separados (re mi♭ fa sol), extendido por dos notas cromáticas adicionales, la♭ y la.Egert Pöhlmann y Martin L. West: Documents of Ancient Greek Music: The Extant Melodies and Fragments, editado, transcrito y comentado por los autores, ed. Clarendon Press, Oxford, 2001. p. 73
La manera exacta de interpretarlo nos es desconocida, pero Limenio está mencionado por separado como intérprete maestro de la kithāra; probablemente acompañando a uno o varios cantantes.
El Primer Himno consta de dos partes grandes, un Peán (líneas 1–27) y otro que se podría haber llamado Hyporchema (líneas 27–34).Egert Pöhlmann y Martin L. West: Documents of Ancient Greek Music: The Extant Melodies and Fragments, editado, transcrito y comentado por los autores, ed. Clarendon Press, Oxford, 2001, p. 85
centro|miniaturadeimagen|594x594px|Fotografía de la piedra original en Delfos conteniendo el primer de los dos himnos a Apolo.La notación musical son los símbolos ocasionales por encima de la línea ininterrumpida del texto griego.
Segundo Himno El Segundo Himno está encabezado como Peán y Prosodia al Dios.Egert Pöhlmann y Martin L. West: Documents of Ancient Greek Music: The Extant Melodies and Fragments, editado, transcrito y comentado por los autores, ed. Clarendon Press, Oxford, 2001, pp. 75, 85 Consta de diez secciones en total, las primeras nueve, en metros créticos, constituyen el peán; el décimo, en versos eólicos, es la prosodia. Sus tonalidades son: Lidio Hipolidio Hipolidio Lidio cromático Hipolidio Hipolidio Lidio cromático Hipolidio Lidio Lidio
Consecuencias Estos himnos han sido exhaustivamente examinados por los musicólogos y ha habido muchos esfuerzos para interpretarlos con réplicas de instrumentos musicales antiguos. La primera vez que se representaron fue en 1894, tan sólo un año después de su descubrimiento, durante la convención atlética internacional para el establecimiento de las primeras Olimpiadas modernas.
Véase también Canciones Hurritas Himno de Oxirrinco Epitafio de Sícilo
Grabaciones Arda Mandikian, soprano armenia, los grabó en Delfos, en 1950 Ensemble Kérylos Musiques de l'Antiquité Grecque: De la pierre au son, dirigido por Annie Bélis. K617, 1996. K617-069. Ensemble Kérylos D'Euripide aux premiers chrétiens: musiques de l'antiquité grecque et romaine, dirigido por Annie Bélis. 2016. Ambos himnos, el primero cantado por un barítono (Jan Jeroen Bredewold) con tympanon (Annie Bélis), y el segundo por un bajo-barítono (Frédéric Albou) con kithara (Benoît Tessé) aulós traverso (Nathalie Berland). Music of Ancient Greece. Orquesta OP & PO, dirigida por Christodoulos Halaris. Orata. ORANGM 2013. Music of the Ancient Greeks. De Organographia: Gayle Stuwe Neuman, Philip Neuman y William Gavin. Pandourion Records, 1997. PRDC 1001. Musique de la Grèce antique. Atrium Musicæ de Madrid, dirigido por Gregorio Paniagua, Harmonia Mundi (Francia), 1979. HMA 1901015.
Fuentes
Referencias acceso de suscripción Warren Anderson y Thomas J. Mathiesen: entrada “Limenius” en El Nuevo Diccionario Grove de Música y Músicos, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell, ed. Macmillan, Londres, segunda edición, 2001. Annie Bélis: Corpus des inscriptions de Delphes, vol. 3: “Les Hymnes à Apollon.” ed. De Boccard, París, 1992. Davison, Archibald T., y Willi Apel (eds.). 1949@–50. Antología histórica de Música. Dos volúmenes. Cambridge, Massachusetts, Harvard Prensa Universitaria, 1949. . Pöhlmann, Egert, y Martin L. West. 2001. Documentos de Música griega Antigua: El Extant Melodías y Fragmentos, editados y transcritos con comentario por Egert Pöhlmann y Martin L. West. Oxford: Clarendon Prensa. . Reinach, Théodore. 1893. "La Musique des hymnes de Delphes". Boletín de Correspondance Hellénique 17:584@–610. Reinach, Théodore. 1926. "La Musique grecque". París: n.p. Warrack, John. 2013. "Mandikian, Arda (1924?@–2009)". Oxford Diccionario de Biografía Nacional. Oxford Y Nueva York: Oxford Prensa Universitaria (accedido 7 Sept 2015). (La suscripción requerida) Weil, Henri. 1893. "Nouveaux Fragmentos d'hymnes accompagnés de notas de musique". Boletín de Correspondance Hellénique 17:569@–83. Weil, Henri. 1894. "Un Nouvel Himno à Apollon". Boletín de Correspondance Hellénique 18:345@–62. West, M[artin] L[itchfield]. 1992. Música griega antigua. Oxford: Clarendon Prensa; Nueva York: Oxford Prensa Universitaria. (tela); (pbk).
Enlaces externos Limenios: Peán y Procesional: contiene una fotografía de la piedra grabada original en Delfos. Hymne à Apollon, de Gabriel Fauré, acompañamiento de arpa para el Primer Himno, en IMSLP Ensemble Kérylos, un grupo de música dirigido por la becaria Annie Bélis y dedicado a la recreación de la música de la antigua Grecia y Roma. Notas sobre la grabación del Ensamble Kérylos Información histórica de Delfos, incluyendo una descripción de los himnos usada en el juego Civilization III
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