thumb|La Valse de la escultora Camille Claudel El vals es un baile originario del Tirol, en Austria, y del Sur de Alemania que ejecutan las parejas con movimientos giratorios cadenciosos. Aunque se cree que surgió en el , a mediados del formó parte de la música de ópera y de ballet, lo que lo llevó a posicionarse como el baile de salón por excelencia, caracterizado por su elegancia y su compás ¾. En las variantes del vals, los elementos generalmente modificados fueron: el tempo y el estilo de baile.
Difusión del vals thumb|Johann Strauss hijo llevó el vals a Boston thumb|left|El Vals le parecía un baile inmoral a mucha gente, por la cercanía corporal de los que bailaba En 1814-1815, cuando, a raíz de la derrota de Napoleón Bonaparte se celebró el Congreso de Viena numerosos personajes de la realeza y política europea tuvieron la oportunidad de experimentar el vals. Eso le dio gran difusión por el mundo, aunque con algunos impedimentos en el inicio, pues se le consideraba un baile altamente inmoral porque por la cercanía corporal de las personas que lo bailaban, parecían abrazarse. En Francia fue donde primero se vencieron esas resistencias y se difundió rápidamente.
En la década de los 1870s Johann Strauss (hijo) llevó el vals a los Estados Unidos, donde ofreció diversos conciertos en la ciudad de Boston.
El vals en México
El vals llegó a México entre 1810 y 1815. Fue aceptado rápidamente por la población mexicana, sin distinción de clases sociales. Consumada la independencia en 1821, la influencia de la música alemana y vienesa se hizo presente en México. Este baile se posicionó en un lugar muy especial para los mexicanos y fue recurrido muchas veces en reuniones y diversas tertulias familiares. Su éxito y difusión se dio por encima de las posturas políticas y las luchas civiles que dividieron al país, tanto porque el vals estaba de moda en el mundo, como porque su cadencia resultó del agrado de todos, especialmente de los compositores. Pronto comenzaron las obras mexicanas, con estilo propio.
El músico Manuel M. Ponce (1882-1948), conocido como el fundador del nacionalismo musical mexicano, decía haber observado el alma indígena en el vals mexicano y el director de orquesta contemporáneo Carlos Esteva Loyola (1939), fundador de la Orquesta Clásica de México, afirma que el vals mexicano es más melancólico y lento que el vienés, pero eso no le quita su característica de vals. “Fue una revelación en la tierra de los valses llevar valses mexicanos”, dijo refiriéndose a la experiencia de ejecutarlos en Viena. Bucio, E. P. “Celebra 40 años...”
El vals como elemento de identidad nacional A pesar de que los mexicanos también estuvieron expuestos a la música española y francesa hubo una preferencia marcada por la vienesa y alemana. El vals mexicano está arraigado con el espíritu popular. Desde el principio fue visto como una forma de identidad, imagen y personalidad propia que daba libertad, pues estaba profundamente opuesto contra la imagen opresora de la monarquía española, de la que el país se acaba de liberar. Posteriormente, en la década de los 1860s, la Intervención francesa y durante el Imperio de Maximiliano llegaron más valses, que acrecentaron el gusto por ellos.
El vals-jarabe En un intento por hacer aún más marcada la nacionalización del vals, el compositor y médico Aniceto Ortega (1825-1875) creó un tipo de música al que denominó Vals-jarabe, que consiste en una mezcla entre el jarabe, el son y el vals mexicano. Su obra característica fue “Recuerdo de amistad”.
El vals como elemento folklórico Hay una gran disputa entre los estudiosos del tema sobre si el vals debe ser considerado o no un elemento folklórico mexicano. Algunas de las objeciones contra esta consideración son por cuestiones etnográficas; es decir, están en contra de que el vals deba ser visto como elemento folklórico mexicano por tener raíces europeas.
Otra objeción frecuente es que los elementos folklóricos tienen que ser de corte popular; es decir, no son considerados como elementos folklóricos aquellas obras hechas por un profesional en la materia.
Algunos compositores notables del vals mexicano
Macedonio Alcalá thumb|Dios Nunca Muere (Himno de Oaxaca) Nació el 12 de septiembre de 1831 en Oaxaca, y murió en la misma ciudad el 24 de agosto de 1869. Desde niño mostró gran interés por la música. Tocaba diversos instrumentos musicales, pero el principal fue el violín. Siempre vivió en situación de pobreza, fue un hombre de pueblo, sencillo y admirado por su comunidad. Sus amigos y compañeros le llamaban “Tío Macedas”. Su obra más notable, el vals “Dios nunca muere”, fue escrita días antes de fallecer, en su lecho de muerte, con intenso dolor. Tuvo tal aceptación que se considera el himno no oficial de Oaxaca.
Rodolfo Campodónico Nació el 3 de julio de 1866 en Hermosillo, Sonora y murió el 7 de enero de 1926 en Arizona, Estados Unidos. Tuvo interés por la música desde temprana edad, aprendió a tocar guitarra y la flauta de manera muy hábil. Compuso alrededor de 2,500 obras, de las cuales más de mil son valses. Su obras más notables fueron “Club Verde”, “El primer beso” y “El himno sonorense”.
Juventino Rosas Nació el 24 de enero de 1868 en Santa Cruz de Galeana (hoy en día Santa Cruz de Juventino Rosas), en el Estado de Guanajuato y murió el 9 de julio de 1894 en Surtidero de Batabanó, Cuba. Fue un hombre con dificultades económicas y cultura popular, mostró un interés por la música desde temprana edad aprendiendo a tocar violín. Asistió años más tarde al Conservatorio Nacional de Música. Escribió “Carmen”, un vals en honor Carmen Romero Rubio, la esposa del presidente Porfirio Díaz. En busca de mejores oportunidades, zarpó a Cuba; desafortunadamente, no tuvo éxito. Rodeado de miseria murió meses más tarde de mielitis espinal. Además del vals “Carmen”, sus obras más notables fueron vals “Sobre las olas”, vals “Soledad”, vals “Ensueño Seductor” y vals “Dos Pensamientos”.
Felipe Villanueva Nació el 5 de febrero de 1862 en Tecamac, Estado de México y murió el 28 de mayo de 1893 en el Distrito Federal. Fue un hombre de raza indígena otomí que mostró interés por la música desde temprana edad. Dicho interés fue fomentado por su hermano. Formó parte del llamado “Grupo de los Seis”, junto con Gustavo E. Campa, Ricardo Castro, Juan Fernández Acevedo, Carlos Meneses e Ignacio Quezada. El Grupo buscaba fomentar el gusto por la música académica o “clásica” y prefería el estilo francés al italiano. Sus obras más notables fueron el vals “Amor”, vals “Causerie” y el vals Poético.
Compositores de valses de mexicanos y sus valses más notables, según su año de nacimiento NombreEntidad de nacimiento y años en los que vivióValses más famosos Entre la Independencia y la República RestauradaAniceto Ortega Hidalgo, (1825-1875)Vals-Jarabe, “Recuerdo de una amistad”Tomás León Distrito Federal, (1826-1896) Valses de compilación “Atmósfera Musical de México”, su obra más notable “Laura”. Macedonio AlcaláOaxaca, (1831-1869)“Dios nunca muere” Ángela PeraltaDistrito Federal (1845-1883)“Adiós a México”, “Eugenio”, “María”, “Né m'oublie pas”, “Lejos de ti” Genaro CodinaZacatecas, (1852-1901)“Primavera”, “Como un sueño”, “Sueño dorado”, “Idilio” Ernesto Elorduy Zacatecas, (1855-1913)“Maria Luisa” Felipe VillanuevaEstado de México, (1862-1893)“Vals Poético”, “Vals Amor” y “Vals Causerie”Alberto. M AlvaradoDurango, (1864-1935)"Recuerdo", "Río Rosa", "Amor Sublime" y "Celestial" Rodolfo CampadónicoSonora, (1866-1929)“Club Verde” y “Blanca” De la República Restaurada al Porfiriato Juventino RosasGuanajuato, (1868-1894)“Sobre las Olas”, “Carmen”, “Soledad”, “Sueño de flores” y “Ensueño Seductor” Miguel Lerdo de TejadaMichoacán, (1869-1941)“El Faisán”, “México bello”, “Amparo” y “Consentida” José Mauro GarcíaNuevo León, (1870-1914)“Violetas”, “Pájaro Cautivo”, “Nostalgia”, “Sueño de Amor”, “Preludio de Amor” Francisco CárdenasJalisco, (1872-1945)“Viva mi desgracia”, “Cupido” y “Josefina” Velio M. PrezaDurango, (1875-1946)“Gardenias”, “Vals de amor”, “Ramo de azahar” Abundio MartínezHidalgo, (1875-1914)“Arpa de oro”, “En alta mar”, “Noche apacible”, “Lo infinito”, “Onda Cristalina”, “Muchachas y flores” y “Besos y pesos” Enrique MoraSinaloa, (1876-1913)“Alejandra”Ángel J. GarridoVeracruz, (1880-1924)“Cuando escuches este vals”Manuel M. PonceZacatecas, (1882-1948)“Vals galante”, “Amorosamente” y “Apasionadamente” Carlos del CastilloDistrito Federal, (1882-1957) “Cerca de tu alma”, “Vals Perla”, “Apasionada” José de Jesús MartínezJalisco, (1888-1916)“Tristes jardines” y “Magdalena y Rosa” Arturo TolentinoCoahuila, (1888-1954)“Ojos de juventud”, “Sonrisas de primavera”, “Almas Gemelas” Belisario de Jesús GarcíaNuevo León, (1894-1951)“Morir por tu amor”, “Gracia”, “Vals Tenue”, “Reliquia de amor” Alfonso Esparza OteoAguascalientes, (1897-1950)“Íntimo Secreto” y “Carta de amor” Agustín LaraDistrito Federal, (1897-1970)“Príncipe de Vals” y “Farolito” Lorenzo BarcelataVeracruz, (1898-1943)“María Elena” José de Jesús AlcarazColima, (1900-N.D.)“Vals Sentimiento” Gabriel Solis GallegosChiapas, (1901-N.D.)“Vals Maryen” Carlos Espinosa de los MonterosPuebla, (1902-1972)“Noche Azul”, “Mi única ilusión”, “Ann Harding”, “Eterno Sufrir”, “Lloraré” Durante la Revolución Mexicana Manuel Esperón Distrito Federal, (1911-2011)“Vals Carta de amor”
Compositores mexicanos
Bibliografía
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Referencias
mexico Categoría:Géneros y formas musicales de danza Categoría:Géneros y formas musicales del Romanticismo Categoría:Música clásica de México Categoría:Música de México