Rocío Boliver (México D.F., 1956) es una actriz, escritora y artista del performance mexicana.
Conocida como La Congelada de Uva, sus performances se centran en la crítica a la opresión de las mujeres. Se caracteriza por hacer físico el dolor psicológico. Para ella, es necesario sentir el dolor para poderlo transmitir a través de su cuerpo. Debido a la desnudez explícita y a la violencia de sus actos en contra de los tabúes, se ha convertido en un ícono de la contracultura no sólo en México sino a nivel internacional. Estudió el arte del performance en el Tisch School of the Arts en la Universidad de Nueva York con Richard Schechner, e historia del performance en Arts Plastiques en Cégep de l'Abitbi, Quebec, Canadá. Ha impartido talleres de performance en ciudades como Lisboa, Nueva York, Barcelona y Ciudad de México. Su metodología se encuentra documentada en el libro Pedagogy of Performance de Valentín Torrens.
Biografía Rocío Boliver nació en México D.F. en 1956. Su madre es Pilar Jiménez, y su abuelo fue el matemático español Enrique Jiménez González quien llegó a México buscando refugio de la guerra civil española, formó parte de la Junta de Defensa de Madrid constituida el 6 de noviembre de 1936, y su padre, Ángel Boliver, fue un pintor y muralista mexicano. Estudió danza, idiomas y filosofía y desarrolló desde su adolescencia una afición a la lectura, en momentos en que estuvo postrada en la cama durante tres años por una enfermedad en el riñón llamada glomerulonefritis, lo cual la volvió autodidacta. Fue modelo y trabajó en diversos medios de comunicación como Canal 22, Canal 40 y TV Azteca. Estuvo casada con un traductor de inglés con el que tuvo un hijo, Sebastián.
Carrera Rocío comenzó a realizar performances en 1992, leyendo textos porno-eróticos de su autoría. Fue en una de estas performances donde adquirió su apodo, "La Congelada de Uva", tras masturbarse en el escenario con una barra helada (llamada congelada) de ese sabor. Por la misma época fue directora de prensa en la Secretaría de Gobernación, de donde fue echada debido al tono de sus performances, cargadas de sexualidad y exhibición de sus genitales, de ahí que también haya escogido el nombre de Congelada, porque fue "congelada del aire".
thumb|Primer texto de Rocío Boliver publicado en la revista mexicana Generación, 1994.
En 1998 se unió a un grupo musical llamado "Binaria", combinando así la música electrónica, el vídeo y el performance, quienes editaron, en el año 2000, el CD interactivo Binaria 13. Sus actos incluyen raves, festivales, ferias, y están involucrados constantemente en la escena artística gótica, sobre todo en el Festival Nacional Sado-masoquista. En la década de los noventa participó con varios performances en el proyecto "Artenativo, Caja Dos" dirigido por Armando Sarignana y José Guadalupe López en su propia vivienda.
Entre 1999 y 2001 Boliver actuó en tres obras del dramaturgo mexicano Juan José Gurrola, conocido dentro de la escena del teatro y del performance:
Alice en el país de las apariencias entre la vida y la muerte. Amén. Espectáculo basado en Alice in Bed, de Susan Sontag, 1999. Variaciones en torno a La más fuerte de A. Strindberg, 2000.
Landrú opereta. Texto en verso de Alfonso Reyes, puesto en escena por Juan José Gurrola entre 1964 y 1985 y vueto a poner en escena en el 2001 por su hija Edwarda Gurrola, siendo en esta ocasión cuando Rocío Boliver participa.
En 2002 Boliver publicó un libro, titulado Saber EScoger, el cual es descrito en su página web como "altamente erótico y lleno de explícitas anécdotas". En ocasión de su presentación, realizó una performance titulada "La reina de las putas", en la cual era atada a una cruz con alambre de púas. La crítica a la religión, una constante en sus obras, tuvo lugar también en la performance "¡Cierra las piernas!", realizada un año después en el Hemispheric Institute of Performance and Politics, en Nueva York. En 2008 se reeditó Saber EScoger con una selección de fotografías de "la Congelada de Uva" tomadas por Alejandro Zenker. En sus cuentos, la artista mantiene un tono divertido y un lenguaje desparpajado en búsqueda constante de la libertad sexual sin prejuicios morales ni convenciones sociales.
También en ese mismo año el escritor y cineasta underground barcelonés José Manuel Vara dio a conocer su documental Bilisnoire o el parto del monstruo bicéfalo donde reúne material del trabajo colaborativo entre Rocío Boliver y la española Begoña Grande. En el 2011, José Manuel Vara publicó en su editorial Neorotika Books Daño selectivo, poemario en el que incluyó el poema del mismo nombre que el documental, dedicado a La Congelada de Uva y Begoña Grande. Daño selectivo ha sido reeditado por Excodra Editorial en el 2015.
En 2012, tras las elecciones presidenciales en México, Boliver convocó a una performance en que defecó sobre una fotografía del candidato electo Enrique Peña Nieto. Esto ocasionó descontento en sectores políticos tanto de la derecha como de la izquierda. Es también a partir del 2015 que con una beca del FONCA, Rocío Boliver comienza a hacer performances en México y en el extranjero en torno al discurso capitalista de la juventud y la belleza, llamándolos Entre la menopausia y la vejez como una reflexión y desmitificación de la mujer en esta etapa de la vida en la sociedad contemporánea.
En 2013 se llevó a cabo el Festival De Performance Rocío Boliver "La congelada de Uva" organizado por La Botica Un No Colectivo con apoyo del Consejo Estatal para la Cultura y las Artes en Chiapas. Como parte del evento, Rocío Boliver dio una conferencia llamada "El epifenómeno y metalenguaje, homenaje a Juan José Gurrola" en la que la artista explicó el término epifenómeno, empleado por Juan José Gurrola para definir al artista en su acto creativo y que alude a la ocurrencia. Mencionaba el mismo Gurrola:
Una de sus colaboraciones ha sido en el 2015 en Human Resource en Los Ángeles con el artista francés Thibault Delférière como parte del ciclo Overstimulated: Limits of Performance, con el performance The sea anemone and the hermit crab en el cual la artista explora las relaciones amorosas simbióticas y de violencia a la vez.
Ha realizado actuaciones en España, Suiza, Estados Unidos, entre otros países. También dicta talleres donde enseña y difunde el performance, en el marco del Programa de Retribución Social del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes.
Controversias Desde 2025 ha sido acusada públicamente en redes sociales y en medios de comunicación por agresión sexual contra otra performer, Boliver declaró que las acciones ocurrieron sin el consentimiento de la otra performer; sin embargo, hasta junio de 2025 los hechos no han sido confirmados por una resolución judicial.
En noviembre de 2023, durante la presentación de la artista Xitlalli Treviño en el Festival Arte/Acción (FAA) celebrado en el Faro Cosmos de la Ciudad de México, se produjo un incidente que más tarde sería objeto de una denuncia pública por agresión sexual. Treviño relató que, mientras realizaba su performance, una persona del público intervino de forma física y verbal sin su consentimiento.
Treviño identificó públicamente a Rocío Boliver, contando como Boliver derribó a Treviño, inmovilizó su cuerpo mientras estaba encadenada, rompió parte de su vestuario y realizó tocamientos sin su consentimiento. Treviño afirmó que el público confirió inicialmente a los hechos el carácter de performance hasta que una espectadora intervino para detener la acción.
Medios de comunicación en México reportaron la denuncia enfatizando que Treviño presentó una denuncia penal formal ante la Fiscalía de Justicia de la Ciudad de México en 2024, en la que solicitó que se investigara lo ocurrido y se tipificara la agresión conforme a la legislación aplicable. Según esos reportes, hasta 2025 la investigación judicial no había progresado, debido a la evaluación de autoridades de que las pruebas disponibles eran insuficientes.
Según un comunicado publicado por la organización del Festival Arte/Acción (FAA), el 12 de mayo de 2025 en sus redes sociales, durante la edición de 2023 se produjo una interrupción no prevista de la performance de Xitlalli Treviño, que el festival calificó como una agresión sexual y ante la cual reconoció no haber actuado con rapidez. En el mismo texto, la organización expresó su solidaridad con Treviño y condenó lo que describió como un abuso de poder, señalando que la artista inició posteriormente un proceso legal. Algunas reacciones de la comunidad artística también se hicieron públicas, con pronunciamientos de apoyo a Treviño y llamados a debatir los límites éticos y de consentimiento en las prácticas de performance art
Por su parte, Boliver no ha emitido una declaración pública oficial sobre el caso en medios generalistas, aunque en redes sociales —según reportes— habría defendido su intervención como una reacción interpretativa dentro del contexto artístico antes de eliminar ese contenido de sus perfiles. No existen sentencias judiciales ni confirmaciones de organismos oficiales que determinen la responsabilidad legal de Boliver en los hechos denunciados hasta la fecha.
En mayo de 2025, Boliver se refirió al suceso en una entrevista con el artista español RallitoX, en la que reconoció haber tocado físicamente a la performer Xitalli Treviño sin el consentimiento de esta. Según el diario La Razón, Boliver declaró: “metí mis dedos en ella”, describiendo el acto como parte de una respuesta artística
El caso ha generado debate en la prensa cultural sobre el consentimiento, los límites del arte de acción y la responsabilidad de instituciones culturales frente a situaciones de violencia alegada dentro de eventos artísticos.
Referencias
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